王昱生活在清初，他和王原祁同族，出身於太倉王氏。王昱擅長創作復古風格的山水畫，筆墨老辣力求傳統。從山水畫的發展行程來看，摹古仿古的重要性毋庸置疑。古人學習繪畫條件有限，沒有專業的學校教授繪畫知識，名師也不是人人都可以拜見。很多畫家都是透過臨摹古畫成長起來的，他們在筆墨上的功力無人可以小覷。
不過，繪畫是藝術創作，僅有技法遠遠不夠。這就造成後人對擅長仿古的畫家評價不高，指責他們在創作中只知道照搬照用，思想僵化。脫離生活的作品、面貌雷同的作品大量出現，會影響到畫家的藝術成就。王昱筆下的名山勝水，乍一看面貌各異，仔細分析就能發現，每一幅都是前輩的風格。這樣的作品如此看待，值得認真思考一番。
王昱 無暑清涼
復古仿古是那個時代的主流風格，不能用現代人的眼光審視古人的創作環境。清初四王在創作中有個共同主張，他們希望自己畫的山水可以像宋元畫家那樣成為豐碑。四王或多或少都受到了董其昌的影響，把復古當成了品鑒畫風的最高標準。四王的成就擺在那裏，王昱堅持復古道路是正確的選擇。
【無暑清涼】這樣構圖復雜，用筆精細的作品，實際上在考驗畫家的書法功底。王昱畫崇山峻嶺的時候融入書卷氣，從情感上引發觀者共鳴。水墨山水無法直接畫出清涼，卻可以用書卷氣讓人感受到功名利祿一場夢，畫中才有大境界。所謂清涼就是放下了世俗包袱，一身輕松。
王昱 松林險壑
畫【松林險壑】為了突出山水奇絕，王昱在山石結構處理上增加變化。皴點並用，營造出嶙峋凹凸的效果。畫奇美景色，構圖要顧及山水走向的起承轉合與空間變化的拉近推遠。王昱在三遠法構圖的基礎上，增加了幽遠、闊遠、迷遠等視角。
近處水面如鏡，遠處雲蒸霞蔚，縹緲朦朧中賦予山水絕美韻味，這是幽遠。前景地勢由平緩漸漸轉為擡高，中景處的雲霧飄動，由近望遠美景若隱若現好似人間仙境。這是結合闊遠與迷遠構圖法帶來的效果。強調視覺感受，錘煉筆墨技法，這樣的仿古畫家同樣值得尊敬。
王昱 秋遊圖
王昱喜歡畫淺絳山水，用色素雅清新。【秋遊圖】畫出了秋山秋水的炫美多姿，也畫出了秋遊時的暢快灑脫。茫茫群山，似乎找不到遊人的蹤影。當看到跨過溪流的木橋，聽到瀑布落下產生的轟鳴，就知道遊人已經走入山中，只不過雲深不知處。
畫中傳遞的寧靜美好，與古畫中的氣韻一模一樣。仿古摹古的最高境界是，要和古人同一鼻孔出氣。王昱在表現紮實技法的同時，傳遞出超脫世俗的美感，他已經做到了與古同遊。對於這樣的畫家，無人可以指責。哪怕他在復古，哪怕他在創作中缺少新意，缺少個人特征，也不能指責他是保守派。
王昱 層巒聳翠
仿古是手段，是方法。復古是理念，是目標。對王昱而言，他在努力表達人與自然和諧相處的理想，這已經很可貴了。
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