一位書法家說，現在很多人在學習隸書時，往往會挑選那些字形好看，排列整齊的字帖來學習，例如有的人就喜愛【曹全碑】，就去學習它，但是，在當代書法展上，以【曹全碑】風格入展的作品並不多，從這個角度上來說，學習【曹全碑】以後，書法想要入展卻是很難的。那麽，隸書應當如何去學？這裏推薦一些隸書字帖的挑選和學習方法，供大家參考。
第一，要針對性地挑選隸書字帖。了解書法大賽的人大都知道，書法大賽一方面是看你學習古人書法的成就如何，另一方面還要看你的創新能力。因此，在挑選字帖時，並不一定是好看的字形就能為入展打好基礎。隸書是靜態書體，如果寫不好就會寫得古板呆滯，所以，就要選擇靈動型的字帖來學習，例如【石門頌】、【乙瑛碑】等，但學習了這種靈動字帖後就可以了嗎？當然不可以，這是要把靈動風格融入到雄渾風格中去，這時就需要找雄渾一類的字帖，如【張遷碑】、【鮮於璜碑】等，最後將他們融合創作才是一種出路。
第二，隸書創作時，除了融合外，章法是最為重要的。古人在碑刻上遺留下來的隸書作品，大都是打著格子寫字的，因此，一些字形大小都是一致的，但當代書法展覽上的作品因為強調藝術性，就會把字形的大小排列規律打破安排章法。一些細心的人可能也會看到，其實古人以前也是這樣的，字形因勢排列，字的大小也就發生了變化，例如【曹全碑】中也有大大小小的章法安排，所以，如果在創作作品中，還是把字形大小寫得一般大，那就遠離了書法展了，切忌千萬不要寫成美術字那樣。
第三，評委怎麽看待書法作品的好壞？據一位矯情人十透露，書法展的評委是如何看待一幅作品的好壞？其實也很簡單，當開啟一幅作品後，評委首先考察這位作者是學誰的？如果是學古人的，下來就看學得如何？字形、風格、筆法等都是要考察的，再接下來就看自己的創新之處，所謂創新之處，就是指你學習了古人，就不可能把古人照搬過來，這時，就看看你的創新能力了，創新一方面是如何把古人的風格轉換成自己的，另一方面，看轉換的效果如何，等等。這一切步驟當中，只要哪一關過不了，就被淘汰了。
針對上面的幾種情況，現在也就搞清楚了書法如何學習和創作了。但是，學習盡管很簡單，只要老老實實地去臨摹學習和體悟，而最有難度的就是創作了。例如前面所說，創作並不是簡簡單單地把兩種風格融合起來創作就可以了，例如把【石門頌】和【鮮於璜碑】融合的方法就是要在雄渾中添加靈動筆法，註意，這裏說的是筆法，兩種字帖是兩種風格，而風格是由筆法決定的，以【鮮於璜碑】為主，以【石門頌】為輔，兩種筆法有效融合，巧妙結合，這是很容易形成自己風格的，也是創新之作。
對於這位書法家的觀點，大家還有哪些看法？隸書融合是不是當代書法創新的主流方向？或者你認為隸書應當如何學習和創作？在平時還有哪些經驗，歡迎大家在評論區留言發表觀點，一起討論。
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