髡殘的【物外田園圖冊】是其重要的藝術作品。髡殘（1612 - 約 1672 年），俗姓劉，武陵（今湖南常德）人，法名髡殘，字介丘，號石豀、白禿、石道人、殘道者等。
【物外田園圖冊】現藏於北京故宮博物院，縱 21.5cm，橫 16.9cm，紙本，墨筆。
引首二開清汪洪度行書「物外田園」四大字。畫六開，各附長篇對題。末開款識：「余半年來弄此，樵者歸：留此冊，強余塗之。臥起點綴如此，雲中雞犬，僬者亦能亦點頭否。石道人。」後鈐「石谷」（白文）。余五開無款識，有鈐印。據列題可知此冊作於壬寅，即康熙元年(1662），髡殘時年五十一歲，其時他正隱居於南京牛首山。
髡殘的繪畫風格上承元王蒙，明沈周、文徵明等，後融入自身情感筆意而成獨特之山水畫風。其畫作意境蒼茫、古拙。他在清初畫壇與八大山人、弘仁、石濤並稱清初四僧。對於髡殘【物外田園圖冊】的鑒賞，有人認為其展現了髡殘「粗服亂頭」的筆法之美，力量感十足
髡殘物外田園圖冊的創作背景
髡殘於康熙元年（1662 年）創作【物外田園圖冊】時，年五十一歲，正隱居於南京牛首山。當時，髡殘經歷了朝代更叠的動蕩，內心充滿了對世事的感慨和對寧靜生活的向往。
他選擇在牛首山隱居，遠離塵世的紛擾，專心於繪畫創作。這種隱居生活為他提供了寧靜的創作環境，使他能夠更加深入地思考人生和藝術。
髡殘自幼對繪畫有著濃厚的興趣，在長期的遊歷和學習中，積累了豐富的繪畫經驗和藝術素養。他將自己對自然的觀察、對人生的感悟以及對傳統文化的理解，都融入到了【物外田園圖冊】的創作中。
比如，他在牛首山的生活，讓他對山水有了更深刻的體驗，從而能夠在圖冊中生動地描繪出山水的神韻。
髡殘物外田園圖冊的筆法特點
【物外田園圖冊】的筆法獨具特色。髡殘畫畫喜歡用禿筆和渴筆，這種用筆方式使得線條富有力量感和滄桑感。
他在作畫時，筆和紙接觸的時間和力度把握得恰到好處。行筆緩慢，如同老僧補衲，註重欲左先右、欲上先下的運筆規律。
髡殘的筆法還體現在他對皴法的運用上。他善用解索皴、披麻皴等技法，以短粗而急促的短線為主，中鋒用筆參以濃墨點苔，使山川顯得渾厚，草木顯得華滋。
例如，畫面中的山石，透過這些筆法的運用，顯得更加雄偉壯觀，充滿了生命力。
髡殘物外田園圖冊與其他作品的比較
與髡殘的其他作品相比，【物外田園圖冊】在風格上保持了其一貫的蒼茫、古拙，但在具體的表現手法和情感傳達上又有獨特之處。
與同時期的畫家作品相比，如石濤的畫作奇肆超逸，髡殘的【物外田園圖冊】則更顯蒼渾淳雅。石濤的作品常常展現出一種豪放不羈的氣質，而髡殘的此圖冊則更註重內心世界的表達，營造出一種寧靜而深邃的氛圍。
與前人如王蒙、沈周、文徵明的作品相比，髡殘在繼承他們筆法的基礎上，進行了創新和發展。他將傳統技法與自身的感悟相結合，形成了獨特的藝術語言。
例如，王蒙的畫作繁密而富有層次感，髡殘在【物外田園圖冊】中也展現了豐富的畫面內容，但在筆墨運用上更加蒼勁有力。
