此文原發於尚谷古意山水 公眾號文章
尚谷臨馬遠【梅石溪鳧圖】（2012）
2016年和好朋友看古畫復制品展。走到馬遠的一組小品畫前，我的腳就像生了根，久久不願離開。朋友小聲念出畫上配的詩文。對著畫看，聽著詩文。第一次發現：原來詩是畫的點睛之筆。是對畫的意境的延伸。看了畫，就想讀詩。讀了詩，覺得意猶未盡，還想再讀畫。那時，就想把這幾幅小品都認真臨習一遍。
早在2012年曾臨過馬遠的【梅石溪鳧圖】，石頭太難畫了，那時又臨了一遍。馬遠的畫太經典了！我是想臨，而不敢再臨了。
尚谷臨馬遠【梅石溪鳧圖】（局部）
直到2019年的春天，終於有時間學習馬遠。初次選擇時，心裏還在挑。挑哪幾幅畫最喜歡，哪幅畫還不夠精美。
我首先選擇了容易把握的近景：夏天竹林亭下的荷塘。起初覺得畫上遠山就更好了。畫著畫著，逐步理解畫的意境：是風中飄雨的荷塘，遠山消失在雨霧中。
尚谷臨馬遠小品（2019）
當年夏天去了一趟同學家——輝縣，在大山中，海拔高。行走在高處看遠山，是國畫俯視的視角。早晨白雲在山間飄蕩，印象很深刻。
秋天，繼續學習馬遠時，看到層巒疊嶂遠山的這幅，就打動了我。畫面是春天的早晨，閑來無事，坐在在松樹下，看著山前雲卷雲舒。悠然自得。
尚谷臨馬遠小品（2019）
我對松樹情有獨鐘，學畫松樹，經歷了好幾個階段。在宋畫研習（二）的階段，又畫過幾幅以松樹為主的。其中一幅，我對著馬遠的松樹，拿著放大鏡觀察松針，反復練習。
臨這幅時，開始覺得構圖有點簡單，我還想著變化一下，加點東西。嘗試了幾次後，還是覺得原畫構圖好。等到點遠樹時，一遍一遍不急不慢地點開來，感覺是一種享受。由近到遠，由濃到淡，層層點染，很豐富，把意境烘托出來了。兩位高士在高山深處松林裏，談玄論道，忘我、忘時，似乎在開啟仙境的大門。
尚谷臨馬遠小品（2019）
順著松樹的線索，自然而然地選擇了這幅：早春二月，天氣有了暖意，春光明媚。站在半山腰道觀的高台，登高遠眺，杏花盛開，寵辱皆忘。
尚谷臨馬遠小品（2019）
冬天來了。看到這幅雪景，我特別喜歡。天寒地凍，松柏青青。想到了夏圭的那幅冬景小品【雪堂客話圖】。
尚谷臨夏圭小品【雪堂客話圖】（2018）
畫面的起承一樣。不同的是：夏圭的畫面溫馨，馬遠的這幅超脫。獨上高樓，瓊樓玉宇。表裏俱澄清。
尚谷臨馬遠小品（2019）
整天對著馬遠的畫耳濡目染。又連續一周拍西安的古建。自然由古建聯想到馬遠畫中的亭台樓閣。身處其中，看夕陽西下。我的記憶不由自主的回到了夏天......在鐵山歸途中，看到東面的山頭被夕陽映紅。於是站在山巔，看西面的天空慢慢變紅。聽夏蟲鳴叫，看彩雲滿天飛。直到夕陽落下，最後天空定格成畫中的景象。
現實中看落日，遠山是黑黢黢的。中國畫，畫的是理解中的景象。來源於現實，高於現實。
尚谷臨馬遠小品（2019）
年後，特別盼著春暖花開。自然就喜歡這幅春景：春華繁茂，站在水邊......看煙波浩渺。
畫面簡潔，高度概括。畫之前，先練字，又反復練習線條，然後才敢落墨。
尚谷臨馬遠小品（2020）
「杏花春雨裏，吹笛到天明。」很喜歡這幅的意境：山石巉巖，松樹遒勁如遊龍探海，溪岸杏花春意鬧。臥一葉扁舟，在煙波中蕩漾。漁家的笛聲，回蕩在煙柳中。
尚谷臨馬遠小品（2020）
這幅畫似曾相識，翻書查到是宋 燕蕭的【荷亭清夏】。初次看到【荷亭清夏】時，感覺構圖哪兒不舒服。現在再看，發現他學的是劉松年四景圖的夏景和春景。圖中面面俱到，有點雜亂。
這次當我點池塘荷葉時，發現和劉松年的夏景很像。人物的坐姿一模一樣。
畫完後，真不知道馬遠和劉松年，誰借鑒了誰？
兩幅畫我都臨過，都很喜歡。更偏愛馬遠的這幅。
尚谷臨馬遠小品（2020）
後來臨了馬遠的這幅團扇。用放大鏡仔細觀察天空中的飛鳥。然後無意中看見竹梢上的還棲息的鳥。想到了【千裏江山】中有幾處奇比。還有幾分相似。
如果不靜下心認真臨習，如果不借助放大鏡，宋畫中的很多細節都會忽略。
尚谷臨馬遠小品局部（2020）
馬遠的畫，構圖簡潔，以少勝多。每次都想參照其它宋畫，給裏面加點東西。每次想來想去，想了幾種方案，都加不進去。只好完全學習，向經典致敬。
尚谷臨馬遠小品（2020）
下面的這幅馬遠的作品，樹很有特色，感覺構圖過於簡單。
這次在學習時，仔細辨認了落款。結論是別人落款的「馬遠」。也能看出有學夏圭的痕跡。另外點苔不夠老辣。
我喜歡圖中的樹，不知樹的學名，我們叫「洋椿樹」。窗外就有一棵，剛長出了新葉。開始畫樹葉時，手有點拘謹。看看近在眼前搖曳的樹葉，手下靈活了一些，筆下的葉子也有了變化。
在畫中景（山石）時，用筆比較大膽。參考宋畫小品，最終加了遠山，感覺到有了仙氣。
下方有位山人引路。「五嶽尋仙不辭遠，一生好入名山遊。」
尚谷臨馬遠小品（2020）
臨畫，如果沒有感受，人與畫之間就建立不起關聯。人、畫是分離的。沒有共鳴。在這幅畫中，有我的想法，我的認識，我的情感。
下面的這幅【邃谷仙儔】的意境很美。蘭強老師曾經教我臨過。當時初學宋畫，蘭老師把畫分解示範：石頭的皴法，松樹幹、柳樹枝、松針的畫法以及人物等。我用一周的時間分別練習，然後在絹上正式畫。
後來再看原畫的印刷品，知道叫佚名的人學習了馬遠。構圖比馬遠飽滿，但松針不夠灑脫，畫人物時，也沒有用上心。
這次又臨了一遍。學習馬遠的人物、松針、石頭的皴法。想盡量接近馬遠的筆意。
尚谷臨【邃谷仙儔】（2020）
王國維說寫詩的境界：「境非獨謂景物也，喜怒哀樂亦人心中之一境界。故能寫出真景物真情感者，謂之有境界。」這段話也可以用在繪畫上，不論是臨習還是創作，能寫出真景物、真情感的作品，才是有境界的作品。
尚谷臨馬遠小品（2019）
以上畫作均為絹本。由西安怡君堂主經驗豐富的薛先生手工裝裱。
畫作攝影：陳漢軍攝影工作室029-89356832
特別感謝：怡君堂主薛先生和陳漢軍老師
更衷心感謝，多年來教我修行，培養我意境和啟發靈性的方外高士。
尚 谷（原名 尚潔珺）字 晴木 陜西 武功人 陜西省美術家協會會員、西安書畫學會會員。師從李玉田老師、蘭強老師。1993年7月畢業於中國農業大學（東校區）。2007年9月至2011年12月 在西安美術學院繼續教育學院學習中國畫。
人生座右銘：誌於道，據於德，依於仁，遊於藝。
