王駿
作者簡介
王駿，男，1957年1月出生， 籍貫杭州。1982 年1 月畢業於原杭州大學化學系。中華詩詞學會常務理事、浙江省詩詞與楹聯學會會長。浙建集團太陽潮詩社名譽社長。編著出版詩文集【曉篁清風】【營造美麗】【無邊的風景】【錢塘江詩詞選】等。
以詩入畫詩意濃（續）
郭熙作品
圖一： 郭熙【窠石平遠圖】
馬遠【寒江獨釣圖】。此圖是馬遠根據柳宗元五絕【江雪】創作的詩意圖。畫面極為簡約，卻表現出一種江天寥闊的氣氛，寒意蕭索，唯漁翁垂釣之扁舟下微波數筆而已，造境獨特，巧妙地利用空白把詩歌的意境很好地貫穿在繪畫之中，開拓了「含不盡之意見於言外」(梅堯臣)的詩意空間。
馬遠作品
圖二：馬遠【寒江獨釣圖】
謝時臣【杜陵詩意圖冊】。謝時臣根據杜詩之意而作【杜陵詩意圖冊】（八幅），構圖均極盡巧思，繁復精整，層次多變，盡詩情之妙。如其中根據杜甫的「竹深留客處，荷凈納涼時」的詩句畫成的【杜陵詩意圖】，畫面左側九曲橋上，有一人向竹林走去，竹林中有兩人席地對坐暢談，表現杜詩「竹深留客處」的詩意。畫面正中水邊涼台上，一位老者正坐在竹席上，一把蒲扇閑置一旁，側身觀賞著池荷。人物的動作、神情與滿池荷花的畫意相配合，表達杜詩「荷凈納涼時」的意趣。畫家靠點綴景物，表現人物神態以傳達詩意，實作詩境向畫境的轉換，完成這幅詩意畫的創作任務。
謝時臣作品
圖三：謝時臣【杜陵詩意圖冊】之一
吳歷【夕陽秋影圖】。根據倪瓚【秋林圖】的題詩「雲開見山高，木落知風勁 。亭下不逢人，夕陽淡秋影」的詩意畫成。片幅構圖仿臨倪瓚【容膝齋圖】的「一河兩岸式」，近處土坡上茅亭一座、雜樹數株，逸筆草草；隔岸遠山，山石層疊，輕筆淡墨，連勾帶皴，將恬靜幽淡的詩境，轉化為清幽蕭疏的畫境，給人以韻致超絕的審美享受。
吳歷作品
圖四：吳歷【夕陽秋影圖】
王昱【重林復嶂圖】。這是一幅畫家自題題畫詩的作品。主景層巒聳峙，流瀑飛瀉於山坳，溪泉曲折流淌；山路盤旋縈回，霧靄迷彌，忽隱忽現於峰巒之間；林壑幽深，松陰繁密。王昱題七絕題於畫面：「峰回壑轉拱天都，下有喬柯結奧區。要識水窮雲起處，清流不盡入平蕪。」題詩真實地描寫畫面景物，曲盡片幅之美，將畫意、畫境成功地轉換成詩意、詩境，結句更是將賞畫人的思路引向畫外，給人以悠悠不盡的神韻。
王昱作品
圖五：王昱【重林復嶂圖】
龔賢【木葉丹黃圖】。此圖雨後秋山，霜林澗流，石骨崚嶒，用短筆披麻和幹筆密點層層皴染，濃淡虛實、蒼茫渾厚，營造出沈寂清幽、蕭瑟曠遠之境界。自題詩：「木葉丹黃何處邊，樓頭高坐即神仙。玉京咫尺才相問，天末風生泛管弦。」從畫面景物落筆，樹木經霜逐漸雕零，色轉丹黃，蕭蕭落木，一派深秋景象。次句脫離畫面轉而寫居住在清潤高爽之處的「高賢」就像是「神仙」一般。三四句說這裏與玉京（神仙居住的地方）離得很近，準備打聽一下神仙的去處時，聽到像仙樂一樣的風葉聲。題詩表達出自己深愛疏林秋景的情思，抒發了隱歸的畫外之意。而高士奇又在畫上補題一首七絕：「石骨岐嶒雨後山，秋溪寒溜響潺潺。竹松三徑嫌多事，愛此疏林屋兩間。」題詩首二句描寫畫面景色，三、四句也轉而寫觀畫人的感受，只是比龔詩的歸隱山林之意更為直接。
龔賢作品
圖六：龔賢【木葉丹黃圖】
僅從以上數例的畫作中，我們可以看出，「畫中有詩」的美學追求表現在畫境與詩境的轉換，體現在「以詩入畫」和「據畫題詩」這兩種詩畫融通的表現形態中：一是詩與畫形式上，主要體現在題材上的題畫詩和詩意圖，並在創作構思、藝術表現、審美功能等方面互有融通。二是畫與詩內在精神上的結合，做到意境融合使畫境中生發詩境，即畫面的詩意化。正是由於中國古代詩畫雙方長期著意追求融入對方的妙處，成就了中國詩畫有別於西方的民族特色。
（未完待續）
文章轉自詩聯浙江，原載於【心潮詩詞】2024年第三期）
鴻雪轉發
