當代中國書法面臨著來自周邊國家書法家的挑戰，而這種挑戰並不局限於技術和藝術層面，這種挑戰的嚴肅性已經危及書法根本，我們的傳統文化已經面臨被外國超越，甚至是被外國搶奪的地步。
中國書法是以漢字為主要元素的藝術創作，是中華文明的重要組成部份，是中華民族智慧的結晶，是中國特有的文化藝術。
書法曾經依托強大的漢文化傳播到周邊國家，並且深度影響了這些國家的文化發展，時至今日南韓、日本還將漢字書法作為基礎教育的一部份，成為漢字書法在海外發展的重要分支。
一直以來，作為漢字書法宗源的中國從來都以師者自尊，將其他國家書家當成學生，國內的書法家對周邊國家書法也從未重視過。
著名書法家劉洪彪先生在一次接受訪談中就對周邊國家書法的現狀表達了不屑，認為他們距離中國書法還有很大差距。
然而如今書壇的現狀卻發生了天翻地覆的變化，先是國內頂級藝術殿堂西泠印社聘請了南韓和日本書法大師擔任理事，後又有廈門大學聘任南韓人擔任書法導師。
如果說這些都屬於書法交流的一部份，送出去迎進來，行業換血，激發活力。那麽日本書道大師井上有一卻真正給了中國書壇帶來了危機。
井上有一作為日本前衛書法創新的典型代表，將書法與西方抽象藝術充分融合，創造出很多極具視覺震撼效果的作品，並且在世界藝術舞台上獲得了認可。
井上有一的一幅單子巨幅作品曾被拍出500萬元的高價，一時間轟動了整個書壇，更震驚了國內書壇。
拋開井上有一作品價值誘惑不談，井上有一書法作品能夠拍出如此高價，足以證明他的書法已經獲得了國際藝術界的廣泛認可，在這方面已經超越了很多同時代的國內書法巨匠。
中國書法將有可能被日本人來代表，這將是多麽巨大的危機，如果國人再不采取對應行動，也許不久外國人提到書法的時候，就只知道有日本而沒有中國了。
更為危機的是我們無法保證井上有一們對中國傳統書法能有深厚的理解和認識，對書法及漢字抱有足夠的虔誠和尊重。
他們展示給世界的書法作品是否真正繼承了中國傳統文化的基因，是否會給世界帶來對中國傳統文化的誤讀。
書法藝術是民族的，也是世界的，我們沒有足夠的權力去阻止井上有一之流對書法的改造和創新，但是也不能任由他們去定義書法的形象。
當代很多書法家都急於將書法推向世界，體現了當代書法家的責任，漢字書法陣地決不能丟，占領文化陣地刻不容緩，再不走出去，就失去了主動權。
書法作為一門藝術，雖然也不主張封閉，但是由於與中國傳統文化聯系太過緊密，所以也很難接受由別人去代表，書法只能由中國書法家推向世界，由中國書法家來發揚光大。
