看山水畫，要看名家作品。名家作品具有代表性、示範性，從中可以學到很多知識。比如想要了解近現代的寫生山水，必須要看黃賓虹的作品。寫生是黃賓虹一生的追求，他曾經說過不要怕找不到臨摹範本，大好河山就在眼前處處都是靈感來源。黃賓虹好遊歷，南北山水盡收眼底。從他的畫中可以看出，他格外喜歡家鄉歙縣山水，對景寫生作品突出山高谷深、雄奇險峭。
黃賓虹畫山水重視筆墨，可以從筆墨出發看看他如何進行寫生。國畫寫生和西方風景畫寫生不同。雖然兩者都在描繪看到的景物，但國畫山水寫生包括了看不到的自然生趣。畫家不需要完全服從觀察感受，可以用更多的藝術手法表現內心感受。這樣一來，山水畫不但具有藝術性，還具有理趣。
黃賓虹 湖山清夏
黃賓虹畫【湖山清夏】沒有特意強調是哪裏的山水，可以是夏日黃山，也可以是夏日西泠，還可以是富陽山水。眼中的山水落在畫紙上就成了心中的山水，在畫中得到可居可遊的美好享受。當內心感受與自然景色契合，迸發出無數念頭。
【湖山清夏】表現出黃賓虹的藝術修養和人格魅力。他對自然美的理解昇華成自我意識，畫家修養和自然美景水乳交融。經過歷代畫家寫生訓練，總結出很多經典的筆墨技法。在運用過程一旦忽略寫生觀察就會適得其反，出現程式化的作品。黃賓虹強調寫生，讓人認識到觀察的重要性。他反復在作品裏描繪觀察到的山水特征，具有示範性。
黃賓虹 湖山清夏 局部
可以透過兩個細節，看看黃賓虹觀察到了什麽。先看他畫的近景，樹石漁舟細節相當豐富。一般情況下，畫家遇到這種情況應該在筆墨上做減法，強調空間感。黃賓虹考慮到這是前景，在視覺上具有「拉近」的效果，不能輕易簡化筆墨。
同時，山水畫是心境的再現。簡單的景物表達豐富的情感變化，缺乏支撐點。筆墨繁密構圖飽滿的前景，可以讓人透過觀察景物感受人生。這樣一來，抒情寄興不再是空洞口號。
黃賓虹 湖山清夏 局部
再看他對中景的描繪，運筆自由，線條多為弧線。勾線的過程力量充滿變化，提按頓挫、輕重緩急，讓山水具有力量。他觀察到了山水的氣勢，不斷豐富表現手法，形成了風格特征。
黃賓虹創造出屬於他的筆墨語言和構圖樣式，欣賞他的作品思考技法出處，肯定會受益匪淺。他沒有強調筆筆有出處，更願意用自己的方法重新解構經典技法。他用的皴法像墨點皴、像卷雲皴、像解鎖皴，實際上無法用古人的皴法概括他的畫法。這是他的偉大之處，走上了前人沒有走過的藝術道路。
黃賓虹 湖山清夏 局部
黃賓虹學畫很早，據說童年時就能臨摹山水冊頁。他愛好廣泛，熟讀四書五經，鉆研詩書篆刻，豐富的愛好滋養了他的創作。他還從事過美術教育工作培養學生，教學相長。他還是書畫鑒定專家，受邀前往各地觀摩古畫。這些功夫，成了畫山水養分，培養了觀察思考能力。
拓展閱讀
