南京藝術學院教授朱友舟：不創新就是重復，重復是沒有意義的！

2024-01-30國風

朱友舟

Zhu Youzhou

1973年生，南京藝術學院美術學院教授，博士研究生導師，博士後合作導師，中國書協教育委員會委員，中國標準草書社社員，書法系副主任，江蘇省青藍工程學科帶頭人。2014-2016年加州大學存取學者。曾主持並完成省級課題【毛筆、筆工與書法創作】【江蘇書法史】，並參與文化部課題【中國書法創作理論研究】。2019年，主持國家社科基金藝術學計畫【戰國楚簡書風研究】。2020年，主持江蘇藝術基金年度資助計畫【「一帶一路」古詩創作】。

獲獎：

2012年【雞距筆考】獲全國第九屆書學研討會二等獎。

2014年論著【中國古代毛筆研究】獲第五屆中國書法蘭亭獎理論獎三等獎。

2016年獲江蘇省第十四屆哲學社會科學優秀成果獎三等獎。

論著：

【姜夔〈續書譜〉研究】，江蘇美術出版社，2008年。

【工具、材料與書風】，東南大學出版社，2011年。

【中國古代毛筆研究】，榮寶齋出版社，2013年。

【中國高等藝術院校教學範本——朱友舟卷】，江蘇人民出版社，2014年。

【草篆】，江蘇鳳凰美術出版社，2016年。

【南京藝術學院硬筆書法考級教程】（編著），江蘇美術出版社，2005年。

【戰國楚簡書風研究】，山東畫報出版社，2023年。

朱友舟的簡帛書法

◎文/葉康寧

自從十五年前認識友舟兄，他對學術的熱情和對藝術的虔誠就一直感染著我。

友舟兄和我一樣，以前也是學中文的，後來跨專業考研，走上了書法創作與研究的道路，但他愛讀書，依仁遊藝，不改書生本色。

【遠遊】之二丨 420cm×20cm×4

每次遇到友舟兄，他談得最多的都是最近在讀什麽書，很少談他的創作。他對讀書、對學術，有超乎常人的熱情。我讀博的時候，他正在寫關於毛筆的專著。那時候，我經常去南大附近的舊書店淘書，也經常遇到剛從南大圖書館出來的友舟兄，他會拉著我，聊讀書的心得，他的學術熱情打動並鼓舞著我。

【亦能欲遣聯】丨 180cm×24cm×2

最近這幾年，越來越多的學者開始思考物質材料與中國書畫的關系問題。早在十多年前，友舟兄就敏銳地意識到這一論題的重要性。他孜孜矻矻，從浩瀚的古代典籍中披沙揀金，寫成了洋洋三十萬字的【中國古代毛筆研究】。這本書為後來的研究者樹立了典範，作為書法家，友舟兄在書寫實踐中遇到過很多毛筆與創作的問題，他的研究也因此更具針對性；作為學者，他為人低調，不肆張揚，性格內斂，能坐冷板凳，所以，他的思考也更為邃密。我非常認同邱振中老師對這本書的評價：「具有良好的問題意識，建立了合理的理論框架，在材料、技藝、筆工的考察上，頗見功力，是迄今為止對毛筆工藝、文化史研究的出色成果，對書法史的整體研究具有重要意義。」

【補搜共訪聯】丨 272cm×34cm×2

當然，我最喜歡的還是友舟兄的書法。

他的草篆，我以為屬於了我們這個時代書法的一個重要流派。他的作品不重復古人，也不重復自己，是真性情的自然流露，更熔鑄了讀書、研究、創作的思考，有深度，也有厚度。

【遠遊】之三丨 420cm×20cm×4

優秀的藝術家，總能領先並超越他所在的時代。友舟兄對書法創作的思考非常前沿，他經常說書法家不要總是給王羲之打工，要往秦漢以上追溯。後來，他公派赴美訪學一年，一年的觀展、讀書和交流，更加堅定了他的信念：「不創新就是重復，重復是沒有意義的。」

李白【將進酒】丨 272cm×35cm×6

有創新的觀念，並不代表會有成功的創新。老書家李剛田說：「在創作中，我們一方面要尊重技法中歷史的傳承性，接受先人的豐厚遺產；另一方面，在傳承定式的基礎上，要發揮創作者的想象力、創造力，在探索中去充實發展傳統。」友舟兄的草篆創作庶幾近之。他以前教過文字學，對古文字有興趣也有研究，從南藝畢業留校後，他先後教過兩周金文和戰國簡的創作課。對新出土的書法資源，他總是有包容的態度，廣取博采，最終推陳出新，形成如今的書寫面貌。

【山水性情聯】丨 272cm×34cm×2

相較於前輩書家，友舟兄的篆書創作，兵出險道，出奇制勝，走了一條與眾不同的路。道者，反之動也。他摒棄了清人寫篆對金石味的追求，更註重日常書寫中輕松、率意、急就的狀態。所以，他的草篆，結體是生動的，意韻是鮮活的，看他的作品，你的眼前有一片生機。

作品賞析