了解王厚祥書法的人都知道，他不論是國展獲獎作品，還是平時日常書寫，大都是以傳統草書為主的，他在幾次全國性的書法大賽上，所有的獲獎作品都是以傳統面目示人的，這就給人們留下了他是寫傳統草書的印象。但是，隨著他對書法藝術性的理解和深入，尤其是在他的老師張旭光的影響和帶動下，他的狂草已經遠遠脫離了傳統書法的軌域，而是走上了以整體感、形式感和藝術性為主道路之上。
對於王厚祥的書法藝術性來說，許多書法愛好者卻給出了不同的看法：一些草書愛好者說，以前很喜歡王厚祥的傳統草書，因為他的筆力雄健，線條猶如鋼絲一般，富於彈力的筋力，字形美觀，氣勢恢宏，非常耐看，但當他創作了所謂的書法藝術性作品後，根本無法看出哪裏是美的，而是亂寫一氣。也有的人認為，書法雖然要表現藝術性，但他這是與古人對著幹，幾千年的傳統，在他這裏是要毀掉了。
我們都知道，王厚祥是從國展上走出來的一位書法家，他曾獲首屆全國大字書法展二等獎，第九屆全國書法篆刻展提名獎，第二屆全國青年書法展三等獎，全國三屆扇面書法展三等獎，首屆北蘭亭全國書法大賽一等獎，二屆北蘭亭全國書法大賽特等獎，全國第二屆草書大展一等獎，十屆國展全國獎。在草書方面也是享有盛譽的，曾多次與劉洪彪、胡抗美、張旭光舉辦狂草書法展，受到了全國草書愛好者的追捧和學習。
王厚祥的草書以懷素為宗，遍學歷史諸家，在草書方面打下了堅實的基礎，最終而自成一體。他的草書以線條的張力和彈力為表現力，不論是哪個點畫，只要細細研究它的線條，都會給人們留下如此印象，有人說，這就是王厚祥功力，也是他的水平，如果拿他的線條跟古人比較，幾乎是毫無二致的。可見王厚祥在草書訓練的基礎上還是非常紮實有力的。
然而，近些年，許多草書名家都把對傳統的書寫轉向到了書法藝術性之上，他們不顧及字形，不顧及筆法，只講究書法的整體感和外在表現形式，在書寫時賦予了飽滿的創作熱情，進而便脫離了傳統書法的創作方法，讓人們感受到個性的強烈沖擊力，卻沒有了傳統面目。但這些書法家們認為，書法學習了古人以後，就要自成一體，要寫出自己的面貌才是真正的書法創作。
而許多書法愛好者卻對這些書法名家的觀點並不認可。他們普遍認為，像王厚祥這樣的傳統書法家，是因為拜錯了張旭光這位老師才走上了這條不歸路，本來好好的一位傳統型的書法家，在這裏卻受到了這麽大的影響，著實是讓人唏噓不已。也有人覺得，現在所謂的書法家都在搞書法藝術性，功力好的也搞，功力差的也搞，最終都混在了一起，這樣就看不出誰才是真正的水平高的人了，看來王厚祥是上當了，回不來了。
對於王厚祥的草書和他所創作的書法藝術性的作品，以及他是否受到了張旭光的影響，大家是如何看待的？歡迎在評論區發表觀點，一起討論。
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