文徵明是明代著名畫家，繪畫風格可以分為「粗」、「細」兩種。區分這兩種風格主要看運筆粗狂還是細膩，很容易辨識。這幅【空江罷釣】屬於細筆山水，采用截景式構圖，簡約雅致令人心曠神怡。文徵明不僅是畫家還是文人，他在書法、詩文方面造詣極高。他在畫中體現出深厚的文化修養，表現出江南文人的人格魅力。
截斷的山崖，迷幻的遠山，升起寒煙的江水，都能看出文徵明推崇山水神韻。神韻從何而來，他用細筆的精致表現出文人閑淡高雅的生活態度。為了增加畫面古意，他借鑒了趙子昂的青綠畫法。秀潤的色彩，幽曠的空間，配合「罷釣」主題讓人感受到文人的精神追求。畫山水抒發感情，讓他的作品格外耐看。
文徵明 空江罷釣
罷釣，出自司空曙詩句「罷釣歸來不系船」。從字面看，釣魚之後懶得泊舟靠岸，任由小船漂泊。其中包含了文人雅士灑脫自在的生活態度，文徵明借用已有的詩文讓人一下子感受到主題。文徵明的作品符合他的心性，讓人感動之余更加佩服他的品行。
雅，是審美情趣，也是生活感受。文徵明讀懂了前輩詩句中的坦蕩率真，才有了這幅詩畫一體的山水佳作。鄙視爭名奪利，仰慕君子之風。看【空江罷釣】可以品出詩意，可以導人向善，可以感受到畫家的精神信仰。
文徵明 空江罷釣 局部
文徵明在明代畫壇地位極高。有人甚至說過，如果沒有文徵明，整個明代畫壇將會失去光彩，文人畫的發展史將會覆寫。僅憑一幅畫很難得出這些結論，不過可以驗證這個觀點是否準確。他有紮實的筆墨功底，全能全才，又生長在薈萃千古文脈的江南。學養見識決定了他的創作高度，讓他沒有徹底與浙派風格涇渭分明。
明初盛行畫壇的浙派山水有種種不足，也有可取之處。明代中期江南文人面對安逸的生活，筆下山水缺少氣勢。氣勢少了，很容易被人詬病甜俗。文徵明不喜歡浙派習氣，也不喜歡浙派畫家的狂態，但他希望在山水畫中表現出文人風骨。【空江罷釣】帶有浙派特征，他想要擺脫人們對文人畫的偏見。
文徵明 空江罷釣 局部
文徵明畫過一些類似的作品，都在表現江南文人在生活中尋找美、發現美。學習浙派風格樣式增加了真實感，讓更多人理解文徵明想要表達的文人情趣。自然與人是平等關系，透過「罷釣」這個細節探討文人如何獲得自由自在的生活環境。在詩意的基礎上，他在畫中還表達了人生觀。
文徵明曾經有過短暫的入仕經歷，他為官三年看到了人性的黑暗。他也在反思，前半生反復參加科舉考試是否值得。也許「罷釣」就是他找到的答案，退隱回鄉才是人生的正確開啟方式。
文徵明 空江罷釣 局部
看到這幅【空江罷釣】可以想到許多，從文徵明的技巧想到他的生活經歷。這就是文人畫的妙處，畫不僅僅是畫，是將畫家心理感悟具象呈現的藝術作品。
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