許多人都知道，學習書法除了傳承以外，還要有師承。在當代書法名家中，李守銀便是何應輝的學生，他們都是寫隸書的，但作品風格卻是截然相反的。何應輝的隸書寫得很飄逸、灑脫和自然，他使用的大都是細線條來表現這種風格的。而李守銀則是善用粗線來表現隸書書法的厚重感。同樣都是寫隸書的，同樣也互為師徒，為什麽他們的作品風格卻完全不同？
想要知道二人的作品風格的迥異，就必須要了解他們的創作思想和使用的筆法。對於何應輝來說，他曾擔任中國書法家協會副主席、四川省書法家協會主席等職，也曾多次擔任全國隸書評審委員會主任和大賽評委，可以說，何應輝是當代書法大賽中的資深專家，也是隸書書法的頂尖名家。何應輝在隸書中一直倡導尊漢碑、崇形式、尚藝術的碑學思想，因此他的隸書風格是在漢隸書法的基礎上所形成的。
何應輝的隸書多以細線而著稱，這與漢代隸書的諸多風格是完全不同的。那麽，何應輝的細線隸書風格是如何形成的？其實這與他的書法思想和用筆方法是密切相關的。在註重了書法形式和藝術性的基礎上，他強調隸書在章法上是豎成行的，而不是無序的，這就構成了隸書書法不同於其它書體獨特的章法特點。另外，何應輝在書寫隸書時的筆法也顯得很特別。
他善用長鋒羊毫毛筆書寫隸書，說起羊毫毛筆，許多人都覺得它筆鋒太軟，難以駕馭，更別說是長鋒羊毫。但何應輝在這方面可謂是駕馭長鋒羊毫毛筆的能手，他在書寫隸書作品時，往往是用筆至上，由於隸書的筆法特點，長鋒書寫時要把中鋒行筆作為主要書寫方法，但同時，也不能忽視絞轉與提按的用筆方法，為了表現線條品質，何應輝還把毛筆的筆尖用到位了，這就使得他的書法在筆尖上行走，因此，他的線條就形成了細線。
對於李守銀的隸書來說，人們普遍認為較為粗獷且厚重，尤其是在第一眼看上去，這種隸書雖然繼承了古人特點，但也有自己明顯的個性。就他的用筆來說，李守銀在寫字時，與何應輝正好走了相反的道路，雖然他們都很註重中鋒行筆，但李守銀卻把筆力用在了筆肚和筆根上了，這就使得他的線條顯得粗獷厚重。但李守銀並沒有一味地去堅守他的這種寫法，難能可貴的是他在筆法上還註重細節表現，例如在收筆後，他還會有一些提按用筆的動作，這就使筆畫出來了刻畫的感覺。
他們同寫隸書，但風格截然不同，這主要還是用筆所產生的效果。以前中央美院書法教授邱振中說過，字形是隨著筆法的不同而在改變的，歷史上各種書體之所以發生演變，主要還是因為各個書體所使用的筆法不同而引起的。然而，何應輝與李守銀同樣都在寫隸書，同樣也發生了筆法的變化，但字形依然是隸書，為什麽沒有發生書體的改變？主要原因還是筆法沒有進行過實質的改變而已。
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