黃幻吾畫竹
黃幻吾，名罕，字幻吾，號罕僧。廣東新會人。早在讀書時期就顯示出繪畫才能，一般學科成績平平，獨圖畫一科名列甲等。1925年赴香港美術院研習西洋畫法，早年臨【芥子園畫譜】兼畫肖像，中學畢業後從事印刷及廣告美術工作，後獲高劍父、高奇峰指點，畫藝日趨成熟，書法亦奇肆可愛。北伐之始以藝奔走宣傳。在廣州創辦幻吾美術社，1941年移居上海。
黃幻吾畫竹
1949年後執教於蘇州美術專科學校和上海輕工業學校，後入上海中國畫院任畫師。歷任廣州市博物館委員、蘇州美專教務長、上海煙雨畫院院長、中國美術家協會會員，中國美術家協會上海分會理事，上海文史研究館館員，上海中國畫院畫師。
黃幻吾畫竹
黃幻吾,精研國畫，善繪山水、人物、花卉、魚蟲、鳥獸。
尤以 花鳥畫、山水畫功夫獨到，刻劃真切動人、栩栩如生，他的作品確實富有新意，能把水墨、彩色熔鑄一爐，做到情調美、色彩美、構圖美、形象美。如果用「形神兼備，生機盎然，清新秀麗，雅俗共賞」這十六個字來概括，那是最恰當不過了。
黃幻吾畫竹
黃幻吾畫竹
黃幻吾畫竹
黃幻吾畫竹
黃幻吾畫竹
黃幻吾畫竹
田世光（1916年10月—1999年7月）號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海澱六郎莊。師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、於非闇、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一 。
田世光畫竹
現當代工筆重彩花鳥畫大師。他繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，並賦予現代審美意識和情趣，畫出了花鳥畫的新時空和新境界。田世光出生在柳浪莊， 「柳浪聞鶯」是這裏的一景，與「桃堤春曉」的清華園相映成趣。柳浪莊稻畦千頃，荷塘棋布。
蓮藕、荷花、杏樹、桃樹等植物花樹應有盡有；黃鵬、鷺鷥、天鵝、鴛鴦等鳥類也經常棲息田間地頭。
田世光畫竹
田世光畫竹
乾隆皇帝有詩曰：「垂柳依依村舍寒，新苗漠漠水田稠。」寫的就是這裏。這些帶著泥土芳香的應時景物，就常常出現在田世光的筆下，幻化出了我們今天看到的這些醉人的畫作。
田世光畫竹
田世光畫竹
喬木畫竹
喬木（1920—2002年），字大年，齋名南有齋。河北深縣人。其為江寒汀「獲舫」入室弟子，擅長花鳥畫，得師衣缽，兼取陳白陽、惲南田、新羅山人、任伯年等諸家之長，曾為上海中國畫院兼職畫師。1961年任教於上海市美術專科學校，後為上海大學美術學院國畫系教授。用筆凝重，趣色嫣麗，尤以畫百鳥見長，所寫禽鳥，生動多姿，千變萬化，惟妙惟肖，有「喬百鳥」之美譽。
喬木畫竹
喬木畫竹
喬木畫竹
喬木畫竹
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附：畫竹技法
國畫竹子的創作技法主要包括以下幾點：
立竿：畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的布局。粗竿多用淡墨，用筆要挺拔，一竿直上幹凈利落。畫兩竿竹或兩竿以上時，要註意避免平行、交叉垂直、多竿交於一點等情況。同時，畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，要有一定弧度以表現竹竿的彈性。
畫節：竹節用墨濃於竹竿，畫節時呈「八」字式或「乙」字式，用筆要爽利灑脫，強調頓挫。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。
出枝：畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。竹枝為互生，畫時須註意出枝的長度、方向。出枝走勢有姿態，風晴雨露區別開。大凡一節出兩枝，不必節節出枝。
寫葉：竹葉的表現多以「個」「介」字為基礎，既要有排列，也要有長短變化以打破刻板。寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。天氣不同，葉的姿態亦不同。寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為「疏可走馬，密不透風」。
在創作過程中，還需註意筆墨氣韻，以及濃淡虛實的變化，使畫面更加生動自然。
