王鐸，那位在明清兩朝都當過大官的書法大佬，因跳槽太頻繁被人貼上了「跳槽能手」的標簽，並光榮地登上了【貳臣傳】的封面。結果，他的書法作品在他離世後也遭受了冷落，仿佛成了過氣網紅。
但俗話說得好，真金不怕火煉。到了晚清時期，吳昌碩大師一語驚人，直接封他為明朝書法界的無冕之王。而後來的啟功大師更是毫不吝嗇贊美之詞，聲稱王鐸的字裏行間透露著王侯般的霸氣，五百年難遇的天才，甚至有人將他譽為「筆下有神」。
現代書壇上，追隨王鐸書法風格的人猶如過江之鯽，但要說到真正讓王鐸書法煥發第二春的，還得歸功於七八十年代熱愛收藏的日本朋友們。
王鐸書法
當時，這些日本朋友把他們珍藏的王鐸作品帶到中國展出，那墨色的流暢、線條的連綿、氣勢的磅礴，簡直讓人大開眼界，震撼不已。
盡管王鐸被冠以「二臣」之名，但從他留下的大量題跋可以看出，他每天忙得不亦樂乎，這說明在當時的文化圈裏，他的書法絕對是搶手貨。
王鐸的書法，可以說是一場明清時期的書法革命。他的字型像是在跳舞，左搖右擺，豪氣沖天，把墨汁玩得跟魔術一樣，創意爆棚，簡直就像是書法界的時尚達人。
舉個例子，看他的【金山寺立軸】，那筆鋒就像是過山車，一瀉千裏，濃淡自如，簡直是墨跡中的魔法師。
作為書法愛好者，我們怎樣才能像王鐸那樣成為墨跡魔法師呢？首先，得知道這家夥在書法界可是「墨法」大師，連歷史上的大書法家王羲之都得靠邊站。他不僅僅是漲墨高手，更是讓整個書法藝術都上了一個新台階。
可能在王鐸之前，也有人不小心讓墨水泛濫成災，但大多數人都是手忙腳亂地清理現場。不過，王鐸就不一樣，他把這種意外變成了自己的獨門絕技，這才是真正的藝術家風範！
至於王鐸如何掌握這門獨特技藝，可能與古人的日常生活習慣有關。畢竟，藝術往往源於生活嘛。
在王鐸的時代，沒有即開即用的墨汁，人們必須親自磨墨。有時磨多了，用不完又心疼倒掉，於是隔夜的墨便成了「宿墨」。為了不浪費，王鐸可能就會用這宿墨來揮毫潑墨。
當時的創作環境也頗為原始，點上油燈，四周一片漆黑，蘸多少墨水全靠直覺。如果再配上幾杯酒，那寫字就更加隨心所欲了，結果往往是字跡亂七八糟，純粹依賴手感。
第二天醒來一看，雖然這些字看起來有些醜陋，但它們卻有一種獨特的韻味。
王鐸行草書【金山寺立軸】
在那個時代背景下，王鐸內心的澎湃情感透過他的筆尖流淌出來。他那種「化醜為美」的書法美學自然而然地形成了。
提到書法的墨法，這並不是讓墨水隨意亂滲，而是需要有堅實的筆法基礎。例如在【金山寺立軸】中，王鐸主要學習的是柳公權和米芾那種規規矩矩的筆法。
仔細觀察，你會發現筆畫顯得有些生硬，但王鐸一旦加入漲墨的效果，字型立刻變得圓潤起來。
王鐸的書法，真是個大雜燴！他的字就像是一位硬漢突然換上了芭蕾舞裙，既剛猛有力又柔情似水。原本那些像是幹巴巴老骨頭一樣的筆畫，因為加了點墨汁，現在看起來和諧得就像是剛做過瑜伽。
就拿他的作品來說，比如「大江」和「擁」，這些地方用了漲墨後，簡直就像是旁邊那些皮包骨的家夥們突然找到了健身教練。而像「鰲」這樣的字，王鐸簡直是在玩魔術，讓漲墨和瘦硬的線條跳起了雙人舞，剛柔並濟到讓人眼花繚亂。
王鐸書法
王鐸，這位書法界的時尚達人，把傳統的墨水和各種書法元素混搭出了自己的風格，簡直就是書法界的潮流先鋒。他玩的漲墨法，連王羲之都得甘拜下風，你能說他不牛嗎？
但是，王鐸的這種創新玩法，如果玩得好，就像是在高級餐廳裏品嘗到了米其林大廚的手藝；但如果搞砸了，那可就像是在沙灘上穿西裝打領帶，尷尬至極。
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