現代人喝醉酒，要麽倒頭就睡，要麽胡話連篇，古人則截然不同，譬如「飲中八仙」李白、賀知章等人，醉酒之後豪氣盡顯，脫口而出千古名句，而像張旭、懷素等狂草大家，多於醉酒之後揮筆潑墨，運筆狂逸飛動，點畫詭譎連綿，極盡奔放變化之美，藝術氣韻達到「巔峰之境」。
甚至酒醒之後，自己都「以為神作」，感到震驚不已，即便再提筆臨寫，也無法還原筆畫間的磅礴氣勢，除了上述幾位，位列「宋四家」的黃庭堅，曾狂飲幾杯五糧液，迷蒙之際寫出50個「擘窠巨字」，單字大小約為18厘米，是他現存唯一最大書法字墨跡本，此作就是【青衣江題名卷】。
釋文曰：「元符三年七月，涪翁自戎州溯流上青衣，廿四日，宿廖致平牛口莊，養正置酒弄芳閣，荷衣未盡，蓮實可登，投壺奕棋，燒燭夜歸」，根據第一句可知，黃庭堅被貶戎州（今四川宜賓）後，心情一直郁郁寡歡，為了舒緩心中愁思，元符三年他與好友同遊青衣江，品嘗「姚子雪麯」。
「姚子雪麯」由糧食釀造，也就是五糧液的前身，黃庭堅十分喜愛品嘗此酒，幾杯下肚，創作興致大發，於是提筆縱情揮灑，卷中字型寬博雄偉、渾厚凝重，運筆穩健自然，似入「天人合一」之境，筆筆鏗鏘有力、奔放舒展，如袁桷評價所言：「神清骨爽，聲振金石，有穿雲裂竹之勢」。
就拿卷中的「衣」字分析，以中鋒運筆，上方一點沒有直入直出，而是回鋒飛出，形成一個頓折回旋的形態，更顯靈活性，墨色沈厚飽滿，具有力透紙背的藝術效果，下方點畫運筆途中，也在不斷的衄挫、蓄力，由此呈現一波三折的流動感，展現大字的靈巧生動之美，改變大眾印象裏的沈穆之態。
眾所周知，魏晉時期的造紙術不算發達，紙張大多較小，再加上不用高桌，所以當時的書法家普遍善寫小字，就像王羲之沒有大字傳世，其側鋒取妍的勢態，和絞轉筆法，也不適合寫大字，由此導致後世不註重大字發展，恰好黃庭堅彌補這一漏洞，以「二王」筆法，寫出雄健寬綽的大字行書，正如此作恢弘放博，此等氣勢即便王羲之復生也比不了。
近代書法大師啟功先生，向來喜愛黃庭堅的作品，此作他亦曾見過，被其氣勢所吸引，親筆臨摹一卷，並於卷尾表達對黃庭堅的贊賞之情，寫道：「擘窠山谷書，盈尺真奇跡。持校七佛偈，彼只骨與骼。我觀古人字，墨書勝石刻。所以殘寫經，珍重如碎璧。青衣江題名前有詩作已佚，今存謹此，啟功。」
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