做紫砂壺的人很多，但是，能成為藝術家的人很少很少，從近六百年紫砂藝術史上來找，嚴格一點說，可謂鳳毛麟角，紫砂藝術家的一生往往令人動容，有人說，紫砂藝術創作只是與一般的做壺沒什麽不同，只是多花點時間，多費點功夫而已，風吹不到，雨淋不著，輕松又自在，其實不然，要我說，紫砂藝術創作是一個高危險的職業，能把一把壺做得深動、有趣且有境界，不是做個十幾、二十年時間的壺就可以了，大部份人做了一生一世的紫砂壺，也不可能做出一把屬於自己創作的藝術品，所以說，立誌做一個紫砂藝術家其實風險很大，不要看到當下有的人的壺賣到了很高的價格，那基本就是靠資本的炒作，沒有經歷時間的考驗，就是評上了高大上的技術職稱，離紫砂藝術家可能還很遠。那麽，要想成為一名紫砂藝術家風險到底有多高呢？今天，我們就這個話題與同好聊一下。
一是經濟風險，如果說做紫砂藝術創作是一場賽局，那麽做創作與創意，只是用一輩子的時間、精力和金錢進行投入的，成者一壺千金，敗者只能砸掉，一般來說，如果要想成為紫砂藝術家，那麽，就不能讓失敗的或者不好的作品流入巿場，這一點與畫家一樣，吳冠中手撕畫作，李可染廢畫三千的故事告訴我們，不好的東西千萬不能去送人或變現，這一定會影響到自己的聲譽，顧景舟常常把失敗的泥坯敲掉重來或者把不滿意的壺砸碎。我們往往看到的是成功者的風光，卻很少看到普通砂成型工作者的落寞或窮困潦倒，事實上大部份紫砂人還是過著清貧的生活，當然，時代的紅利讓宜興紫砂從業者比起過去來說好了很多，但也達不到很高的水平。
二是精神風險，紫砂藝術創作是一種陶瓷藝術語言，如果想把這一語言說好，那就必須把自己修煉到一定境界，要有與眾不同的思維和眼光，才能看到一般人看不見的東西，到達一般人到不到的地方，真正要把這些東西創造出來，就會出現意想不到的巨大風險，搞的好的就是眼光與天份獨特，搞的不好就會讓人覺得你不是這塊料，是為了創新而創新，毫無新意，給人的感覺就是沒有金剛鉆怎攬瓷器活。
三是藝術風險，紫砂藝術是一個高競爭的行業，幾十萬人吃食的職業與行當，一百年還產生不了幾個藝術家，絕大多數人全是過眼雲煙，充其量就是一個匠人而已，制造一些茶器，與藝術創作不搭界，當下，紫砂壺從業者十幾萬，光有各種技術職稱的人員就有幾萬人，還有各類社會組織評選出來（花錢買來的）的所謂教授、主席、理事、會員一大堆人物，紫砂壺又是一個非常小種的藝術品，在陶瓷藝術園地裏僅僅只有一畝三分地的紫砂行業，能出頭的藝術家屈指可數，能被時代挽留下來的藝術精品也是非常少見。
四是培養風險，紫砂壺的成型基本沒有什麽門檻，可以說入門容易，出道難，三年學徒，五年就可以自立，十年有人還會立派，但是，能做出名堂來的人少之又少，光從培養一個紫砂藝術家的過程，就足以讓人望而生畏，要天賦、又刻苦精神，要接受相當艱難的訓練，與彈鋼琴、拉小提琴一樣，一個時代又有幾個朗朗和呂思清呢？紫砂藝術或者說也需要投入極其漫長的時間和精力，一年四季，不管是酷暑還是隆冬，堅持每天練習，從一個初學者到小有成就，至少需要十幾年二十幾年的時間，甚至更長。還要加上天時、地利、人和的機遇。
五是收入風險，我們好像看到一些紫砂藝術家的作品能拍到幾百萬、幾千萬元的天價，但是絕大多數的紫砂藝人的作品是進不了拍場的，尤其是年輕的作者都面臨著市場的競爭壓力，收入很不穩定，很多人收入常常遇到困境，可能還有受到別人的誤解、歧義和偏激難聽的嘲笑。
六是健康風險，紫砂藝術從業者的職業病，十人九駝背，椎間盤突出，肩周炎，頸椎炎等等，尤其是生物鐘紊亂，作息時間不規律，做起壺來可能放不下手中的活兒一天抽不出時間來吃東西，進入狀態與境界時可能一夜不睡，許多慢性疾病會隨時侵入，但很多人還是堅持，默默地耕耘，因為就想圓著自己心中的藝術夢，所以，請您珍惜身邊的紫砂藝術工作者吧，藝術不易，紫砂不易。
