【流人】是英國作家米克·赫倫於2010年推出的小說，以英國情報機構MI5的不入流間諜為主角。作品銷量慘淡，續作甚至找不到英國的出版商來發行。直至獲得英國犯罪作家協會頒發的金匕首獎，這些被埋沒數年的故事才開始走紅，被眾人知曉。
所幸，它的同名改編電視劇沒有重復此等命運。如今的觀眾，欣然接受了一個不會耍弄高科技武器，不會穿著高檔時裝出入大場所的特工為主角。
三季評分穩步提升，最新季以9.2分成功收官。
雖然缺少洋氣的噱頭，但【流人】也不是一部故作深沈的作品。它充滿英式的戲謔幽默，也含有英雄、陰謀、打戲、槍戰等經典型別元素，只不過它們的呈現，都以獨有的方式進行了顛覆，為這個套路化嚴重的特工題材引入了新的範式。
本劇男主角卡特萊特，成績優越、忠心果敢、胸懷大誌，本應前途無量，卻因受人陷害被「流放」到MI5最邊緣的打雜部門斯勞部（Slough House），被冠上了慢馬（Slow Horses）的蔑稱。為了重回總部，他一心渴望撞上個大案，洗脫無用的汙名。
與他形成鮮明對比的，是斯勞部負責人蘭姆。毫不誇張地說，他絕對是你在街上遇到都想繞著走的物件，不修邊幅、吊兒郎當、言辭刻薄，字典裏就沒有「社交禮儀」四個字。
「狗爹」蓋瑞·奧德曼傳神地演繹出了蘭姆人憎狗嫌的模樣。他盤踞在年久失修的斯勞部辦公樓裏，每日滿腹牢騷，對包括卡特萊特在內的員工們進行打擊教育，就連對得力助手史坦迪什也冷嘲熱諷，試圖掐滅所有人骨子裏的自尊心。
這是本劇的第一重反差，也是劇情展開的主要動力源。卡特萊特的理想主義和蘭姆的消極態度形成激烈對撞，推動著被放逐的斯勞部員工去主動介入危機事件，追逐罪犯，拯救人質，挖掘真相。
按照熟悉的套路，卡特萊特會憑借優異的表現感化蘭姆，獲得他的賞識和總部召喚，但【流人】沒有塑造這樣的常規英雄。進入第三季，我們發現，斯勞部或許才是卡特萊特的歸屬。
第三季照樣以一樁重大危機開場，這回是史坦迪什被人綁架，綁匪以此要挾卡特萊特只身潛入MI5，盜取一份機密檔。
為了營救同僚，卡特萊特聽從綁匪的指示，在不與任何人商量的情況下，一番巧計成功進入檔案室，但他得到的不是嘉獎，而是蘭姆的痛斥。
原來，史坦迪什綁架案是一樁檢測MI5防入侵能力的測試，卡特萊特的自作聰明，讓斯勞部和總部都陷入尷尬境地。能夠只身突破總部防守，證明卡特萊特有本事，但也正因如此，他總是自視甚高。
當綁匪找上他時，他絲毫沒有「為什麽自己會成為目標」的疑惑，而是毫不猶豫地預設了自己具備成為目標的價值。過度自我膨脹讓他難以看到事件全貌，極容易被當作棋子或棄子。
而蘭姆從一開始就看出了卡特萊特的弱點，他驕傲自滿、與史坦迪什酗酒，其他斯勞部員工賭博、吸毒、性格惡劣，都是一樣危險的訊號。蘭姆的辱罵和勸退從來不是激將法，而是發自內心地認為斯勞部眾人過於天真魯莽，在日趨復雜的特工職場上難保自身。
可以說，【流人】再塑了英國特工的形象。自詹姆士·邦德以來，拯救世界的特工，通常是衣冠楚楚、一手端酒一手開槍的魅力人物。而現在，鏡頭轉向了一群才能有限、運氣堪憂的問題員工。
他們陷在各自的人生窘境中，破案救人的理由少部份為正義道德，更多的是為了保住自尊和一份固定收入的工作。
劇中也無時無刻不在提醒我們，這群問題特工與傳統間諜精英之間的差距。
MI5的總部是特工光環的具象，永遠整潔明亮，高端現代，而斯勞部的辦公樓則幽閉陰暗，樓梯嘎吱作響，門需要踹一腳才能開啟，辦公室角落裏塞滿了總部丟來的無用檔。
對總部來說，斯勞部眾人和那些無法丟棄的歸檔檔一樣，沒什麽價值，埋葬在一個半廢棄的部門已是仁慈。
但諷刺的是，恰恰是總部高層的爭名奪利，引發了每一季的危機，給了這些角落裏的人重回舞台的機會。
第一季，MI5的副局長戴安娜導演了一出極端分子綁架少數族裔的大案，想透過成功營救來為自己的履歷添彩，結果慘遭翻車。
第二季，戴安娜的手下為了她的政治利益私聯別國勢力，結果卻引狼入室，成為驚天騙局的一環。
第三季的綁架案最後變假為真，也是因為MI5局長蒂爾尼為了掩蓋不利證據而將自己人滅口。
但哪怕失去對事態的掌控，戴安娜和蒂爾尼依然會喝著好酒，在安全的後方用言語優雅地撕咬，讓手下去浴血拼殺。為了維護臉面和地位，兩人能夠毫不猶豫地甩鍋手下，痛下殺手。
反觀總在一線苦力賣命的斯勞部員工，哪怕頻頻背鍋，也學不會視而不見，獨善其身。甚至蘭姆嘴上總是不饒人，最後也會如護崽母雞一樣站出來，保護手下的利益與安全。
這就是本劇的另一重反差：聲稱會解決問題的一方在制造問題，而眾人眼中的麻煩人物卻一直在縫縫補補。
【流人】不僅解構了傳統特工的英雄形象，讓他們變回普通人和失敗者的多面體，同時也給特工背靠的精英組織祛魅，世界仿佛一個巨大的草台班子，荒唐又可笑，辛酸且真實。
作為觀眾的我們永遠不知道哪裏又會出岔子，而斯勞部眾人又將如何手忙腳亂地應對層出不窮的危機。
但唯一可以確信的是，下一次，慢馬們依然會出來拯救世界。
吳森森
