作品名稱【海韻系列】
尺寸：50x180cm
材料：宣紙、巖彩
創作年代：2024
那一晚打烊時準備關燈，在手指接觸開關的一瞬間，我若有所思，驀然回首間一眼瞥見到「她」時，忽然發現了什麽，回過頭來，重新在局部收拾，幾番折騰，忘了肚子餓，感覺是差強人意，意興闌珊，興盡而歸。
今天一早坐在「她」面前的沙發上，放下小包，一擡頭，「她」的恢弘氣象，異彩紛呈讓我有「眩暈」的感覺！心靈為之一顫……哇哦！
定格之後的張力與秀逸！是無法用文字來明狀的，不然還用繪畫來幹什麽呢？
東臨碣石以觀滄海！只是站在局外人的視角，蒼海橫流方顯搏擊遨遊之英雄本色！
玄之又玄眾妙之門……
鄭忠彩墨畫【海韻系列】作品局部
鄭忠彩墨畫【海韻系列】作品局部
古人雲：「夫象物必在於形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本於立意，而歸乎用筆，故工畫者皆善書。」這段話概括了中國畫演變至唐代的雛形，（僅僅至唐而已），所說的「形象」為一種形似的圖像，以「筆」勾勒，用筆的重點在於骨氣（結構，形體結構與色彩結構），形象的圖式又統一於「意」，就是「氣韻生動」。
我想這是古畫論的精髓之所在。
繪畫的筆法不僅是一種技術形式，在我看來更是一種「技術手段」，是融理性於感性之中的奧秘所在，謂之「骨法用筆」，剔筋算骨，謀篇布局又遊離於法度之上。
鄭忠彩墨畫【海韻系列】作品局部
鄭忠彩墨畫【海韻系列】作品局部
古為今用，繼承中華文化傳統的精髓，是得其神，並非僅限於「形」，何以我這個土生土長的本土畫家會走向抽象藝術的道路呢？
對抽象表現繪畫藝術來說，最重要的任務是揭示其「運動」的本質，它是心靈與所遴選繪畫媒質、工具、材料在重組運動後發生「窯變」留下的「生命囈語」的痕跡，這對於從事二十多年版畫生涯的我來說，無論從手段與心靈感驗、畫面控制來說都具有獨到的見解與領悟。
它是在理性之上，抒發性，宣泄性的「夢遊」，所謂「手之舞之足之蹈之」。
經由設計師的入定，染整工程師的專業，發明家的天縱之才，版畫家的「痕跡」，融入彩墨畫交響樂的旋律。這既是鄭忠繪畫的個人軌跡，亦將成為新時代「中國繪畫圖式」獨特的詮釋，是中國繪畫經過數代人的努力進入與國際藝術的強烈賽局。
鄭忠彩墨畫【海韻系列】作品局部
存養在先（古文化的內涵），省察在後（生命的自覺），精神維系於觀念開拓與繪畫語言的發現與創造之中，沒有語言的張力就沒有精神的震撼力，沒有異於尋常的生命體驗，語言的精到則難以實作。
返影入深林復照青苔上……
（文/鄭忠）
鄭忠彩墨畫【海韻系列】作品局部
鄭忠彩墨畫【海韻系列】作品局部
（來源：新意象水墨）
藝術家簡介
鄭忠 ，1962年生於江蘇海安，1979年～1985年為海軍南海艦隊潛水員，1988年畢業於南通大學美術學院，1999年畢業於中央美院版畫系研究生班，2000年至2004年任教於西安美術學院版畫系，1997年為中國藝術研究院【美術觀察】「美術名家」隆重推介。1998年北京文藝出版社出版吳冠中自傳【生命的風景】遴選鄭忠作品做封面，2002年為南通市檔案局審定為南通歷史上第144位元歷史文化名人。
現為中國文化藝術協會理事，中國美術家協會會員，日本國際藝術研究院會員，香港畫院研究員、中國太平洋學會海洋畫派研究會分會理事，北京中投文化院國畫院副院長，中國經濟文化研究院研究員，北京國藝軒書畫院副院長。
