2018年，一部【延禧攻略】，將「絨花」這個古老的手藝重新展現在大眾眼前。
被很多人視為「白月光」的富察皇後對絨花尤為喜愛，她性葛文婉、端莊大氣，不喜金銀等昂貴首飾。
而絨花，簡單溫馨又素樸，尤其符合她的氣質。
劇中的絨花，都出自南京的「絨花坊」，這裏的主人是拄著拐杖的「絨花大神」——趙樹憲先生。
接到劇組的邀約後，趙樹憲跟兩個徒弟耗時一個多月，為皇後、嬪妃們訂制了19款絨花發飾。
百合、清竹、蘭花......每一款都精致生動，與角色的氣質相得益彰。
「終於有人識得絨花之美了！」老人感慨不已。
作為一名老手藝人，趙樹憲從事絨花制作已經四十多年了。
近半個世紀的歲月，他見證了絨花從繁榮到衰敗，再到如今的復蘇。
萬般不易，唯有堅守。
絨花，南京家喻戶曉的傳統手工藝。
趙樹憲便是土生土長的南京人，從小就對絨花熟悉，而他與絨花的結緣，似是巧合，又是命運。
年幼時因為一場大病，趙樹憲的左腿被截，常年都要拄著拐杖，身體的不便，導致了他19歲才初中畢業。
1973年，畢業後的他開始謀生，那時候是計劃經濟時代，工作全憑分配，螺絲釘
就這樣，趙樹憲被分配到南京工藝制花廠學做絨花。
作為學徒，他從最基礎的滾絨開始。
取一根黃銅絲將其對折，夾住排勻的絨帶，再將其撚成螺旋狀，一根基本的絨條就完成了。
這道工序雖重復機械，但趙樹憲卻樂此不疲，因為要保證它均勻、滾圓且一次性成功，並不容易。
他深知，一根簡單的絨條就相當於是磚瓦廠燒出的磚，磚的品質不好，房子就蓋不起來。
憑著一股子鉆研勁，趙樹憲每天都能把七八百個絨條做得精準出色。
這份執拗被領導看在眼裏，他很快就從流水線調入設計室，成為知名手藝人周家鳳的助理。
周先生亦是惜才之人，面對愛徒毫無保留，在師父的培養下，趙樹憲對絨花制作的每一道工序都盡數掌握。
那個時候，絨花產業蒸蒸日上，尤其在國際市場，特別受歡迎。
趙樹憲所在的南京工藝制花廠，在1987年的絨制品產值就達到了174.35萬元，其中出口了172萬元，完全是外匯的香餑餑。
然而到了改革開放後的80年代，制花廠受到了嚴重的沖擊，訂單量大批減少，工廠入不敷出，倒閉了。
為了謀生，許多手藝人都紛紛轉行，趙樹憲也轉行去了出版社做圖文編輯。
興盛到衰敗，轉眼之間，老先生不舍，工作之余，他依然堅持著制作絨花。
毫無收入，全憑熱愛。
2006年，「南京絨花」被列為江蘇省非物質文化遺產，而此時的絨花手藝已陷入絕境，趙樹憲竟成了「最後的絨花匠人」。
兩年後，趙樹憲入駐南京民俗博物館，成立了「絨花工作室」，掛牌那天，趙樹憲激動得熱淚盈眶。
此時的他，已年過半百。
新開的工作室是冷清的，彼時的絨花無人問津，傳承變成了迫在眉睫的問題。
幾十年與絨花為伴，趙樹憲深知，這項手藝是咱們的傳統文化中不能被遺忘的分支。
據五代馬縞【中華古今註】中所載，秦始皇曾命令妃嬪冠上插「五色通草蘇朵子」，這是由通草片制成的頭飾，很受婦女們的歡迎，這種頭飾可視為絨花的早期形態。
到了唐代，絨花便作為貢品進入宮廷，因其花開不敗，象征青春永駐，且與「榮華」諧音，很快就風靡宮廷，被世人稱作「宮花」。
唐中宗李顯在每年立春時，都要令侍從從宮內取來絨花，賞賜在場的每人一枚，以迎新春。
唐代畫家周昉的名作【簪花仕女圖】中，就描繪了仕女們佩戴絨花的嬌俏模樣。
到了宋代，絨花就不只是皇族專屬了，民間的富人們也會以絨花作為裝飾，甚至連男士也開始在服飾上佩戴絨花，妥妥的初代「花美男」。
作為古代的潮品，絨花還走進了【紅樓夢】。
在第七回中，李紈贈送的「宮裏作的新鮮樣法堆紗花兒」說的就是絨花，林黛玉因為拿到了挑剩的那朵，還使了小性子。
千百年間，絨花從宮廷專屬，走進千家萬戶，承載的可不僅僅是美麗，還有百姓們對美好生活的願景。
這麽美好的工藝品，怎能在自己這一代斷送？趙樹憲愁得整日睡不著覺。
為了收徒，剛開始的趙樹憲有些饑不擇食，只要登門拜訪的，他全部都收。
但很快就出現問題了，制作絨花需要極大的耐心，必須經過一番磨練捶打才能出師，光憑三分鐘熱度絕難堅持。
於是，來的人多，走的也多，時間與精力全都白費。
痛定思痛，趙樹憲將收徒的條件立為兩項：真心喜歡，全職投入。
對於好不容易收來的徒弟，他非常珍惜：「我把自己的技藝毫不保留地交給徒弟，希望能盡早擺脫最後絨花傳承人的身份。」
然而，僅憑熱愛還不行，只有收入可觀才能吸引來更多的人。
他嘗試用絨花做過動物，積極跟品牌進行商業合作，跟政府一起大力推廣......
多番發力下，絨花的銷路終於走上正軌。
2017年，趙樹憲寄出去一個甘肅省的訂單，這一單意味著：他們的業務填補了全國的最後一塊空白。
快瀕臨的傳統手藝重新在祖國大地上開遍，趙樹憲喜笑顏開。
那一單，他特地給客戶附上了一個贈品。
對趙樹憲來說，這何嘗不是絨花，以及千千萬萬個愛絨花的人，給自己的饋贈。
最近幾年，隨著國潮熱的興起，絨花也再度走出國門。
2012年的坎城電影節，中國女星姚星彤以一襲「絨花若雪」的禮服驚艷世界，這款禮服是由中國著名服裝設計師勞倫斯·許設計的，禮服上那只獨特的孔雀便是由趙樹憲親手制作。
雖是一只小小的孔雀，但這卻是趙樹憲最費心的一件作品，胸部的絨花造型中，每一片羽毛都由十幾根絨條壓制而成，考慮到顏色的漸變，更需要反復打磨。
這件成品，光是絨條就用了兩千多根，而這一切努力都是值得的。
隨著這次的驚艷亮相，越來越多的國際大牌找上門來。
LV旗下的帕爾瑪之水的香水底座，采用了絨花工藝，粉色的絨條豐滿柔軟，恰到好處地襯托出了香水的高貴。
與設計師張雷合作，為愛馬仕設計的「羽毛牽起絲巾」，既創意又吸睛。
Dior Men 2024春夏系列中，絨花被用作帽子和胸前的飾品，整個系列都呈現出濃郁的時尚風情。
時尚界之外，絨花還出現在了各種國際文化交流活動、藝術品展覽、手工藝品博覽會，以及各種雜誌和社交媒體上。
可以說，現在的絨花已經成為了南京的一張響亮亮的名片。
如今的絨花工作室，已經不缺訂單了，而這也讓趙樹憲煩憂。
絨花無法機器量產，全靠純手工制作，每一朵絨花至少需要兩三天的制作周期，某些訂單從下單到拿貨，甚至要一年之久。
趙樹憲不在乎收入，他在乎的是無法令每一位客戶都親身感受到絨花之美，這對於絨花的推廣來說，是極大的損失。
盡管制花的工作量巨大，但趙樹憲決不允許徒弟們為了趕工期就粗制濫造。
絨花一路走來，他深知其中不易，只有做好每一朵絨花，才能不辜負愛花人，這是匠人的本分。
如今的趙師傅已經67歲了，制作絨花也已經四十余載，每天早晨八點鐘左右，他依舊拄著拐杖前往熟悉的作坊裏工作。
劈絨、刷絨、勾條、打尖、傳花......日復一日。
遙想當年，趙師傅賣出去的第一支花，是朵戲曲花，買主是一位加拿大華人。
買主的媽媽以前是廣東的粵劇演員，幼時他曾見過媽媽戴過這種花，後來就再也看不見了，見到趙師傅的絨花，他甚是詫異。
趙師傅「鬥膽」報了100元，生怕人家轉身就走，不料，對方爽快掏錢，很開心地買走了。
那時候的他從不敢想，自己的絨花哪怕上千元，也一單難求。
「只要你用心做一件事，路是會越走越寬的。」趙樹憲說。文/柳嘟嘟
