【三個和尚】，蔡臯 編繪，湖南少年兒童出版社，2024年4月。
在圖畫書創作中，我對技術方面的要求是放在第二位的，我希望凸顯作品的精神追求。【三個和尚】和【桃花源的故事】是一種延續的關系，都是對傳統的呼喚。
什麽是傳統？傳統是根，一種維系著我們的過去、現在、未來的文化的根。我們的傳統，其實就是我們的日常。經典是傳統存放的地方，是一個儲藏所。我們做經典也是希望把傳統裏的好東西拿出來，然後傳遞給孩子。
【三個和尚】有很多人創作過，也被搬上過熒幕。我們有一個共同點，就是都不滿意於三個和尚的那句俗語：「一個和尚挑水喝，兩個和尚擡水喝，三個和尚沒水喝。」這句話體現的是人們對人性弱點的洞悉，有無奈，更是教訓。我們不滿意的就是它所體現出來的三個人在一塊沒辦法做事的這種無奈。所以大家在編書的時候都在為三個和尚找出路，探討什麽樣的情況下我們會團結，什麽時候我們能超越私心。
作者蔡臯。
我覺得，你懷有什麽樣的心思，事物往往便會有什麽樣的結果。我喜歡三個和尚有水喝，人與人不應該成為對方的障礙，挑水劈柴很美，種瓜摘豆很美，勞動很美，日常很美。我們若有樸素的心緒，生活就會很美。
在我們的傳統文化中，詩人也好，畫家也好，都喜歡美，從容之美。那種幽遠，那種沈靜，那種明澈，那種天人合一的境界就是我們傳統文化最美的東西。
我喜歡這種和諧的美，這就是我為什麽把【三個和尚】放到一座大山中一處開闊的地方，而不是讓故事發生在高山的頂部，產生誇張、變形等戲劇性的效果。我不追求誇張和變形，因為這種誇張和變形是戲劇的，我要的是日常，所以我把它放到平闊的地方。大自然有山有水，讓我想到中國人喜歡的精神——「仁者樂山，智者樂水」。山和水是中國文化裏最美的東西，它體現了那種深遠、寧靜的美和自然的從容之美。三個和尚在我心裏就是三個小孩。我願意把他們畫成三個小孩，他們有無限的可能，他們沒有那麽世故，他們可以體現我對兒童的看法。
【三個和尚】內文。
【三個和尚】我畫得很簡約，脫掉了我平常的表達方法，不像【桃花源的故事】需要繽紛和厚重。在這裏，我想去掉那些繁復的東西，讓它幹幹凈凈，就用白底，用我們傳統的方法——水墨。這是我第一次在圖畫書中用水墨表達，因為它更容易讓大家想到傳統。
我把很多地方都省掉了。我不要那些具體的敘述，只集中在人物和故事的推進上，這樣更接近兒童的閱讀習慣，更容易留給他們想象的空間。語言也追求幹凈一點、準確一點，起輔助作用。
【三個和尚】內文。
扉頁上畫有一盞燈，從【寶兒】那裏就點亮了，一路點過來。我還想畫這盞燈，因為我希望大家能做傳燈的人。我希望這盞燈出現在和尚的小廟裏，也出現在其他的作品裏，更出現在我們文化傳播人的心中。讓孩子們循著這盞燈的光亮前行，追尋人生的光明。
