經全面籌備，浙江佳寶2024春季藝術品拍賣會將於7月14日拉開序幕。
預展時間為7月12-13日。域鑒提供本場拍賣會全程競拍技術服務支持，登入/下載 「域鑒APP」 即可同步參與線上網路競拍，檢視拍品高畫質圖錄。
本次拍賣尋訪全國各地，在眾多國營文物商店、藏家和業內人士的支持下，征集到600余件精美的古董珍玩以饗藏友。將呈現四大專場，拍品品類主要包含中國書畫、文玩瓷器、佛造像和古代玉器等，精品倍出，值得期待！
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拍 品 預 覽
本次拍賣會精選了中國古代不同時期的精品瓷器，從藍白相間的青花瓷、典雅凝重的白瓷，到色彩斑斕的五彩瓷、變化萬千的窯變釉，皆為珍稀佳作，以其獨特的釉色、造型和工藝，訴說著往昔的文化與宮廷風雅。文玩器物專場，則呈現了多尊風格各異、工藝精湛的佛造像，以及一系列的文房雅器。古代玉器專場精選了多件溫潤如玉、晶瑩剔透的宮廷陳設玉件，時代跨度之長，上溯來源顯赫、遞藏累累，承接中古玉器之美，及頗具生活氣息之把玩玉器精品。
同樣令人期待的，是書畫藝術專場。會匯集了眾多名家之作，無論是山水、花鳥，還是書法、篆刻，每一幅作品都蘊含著藝術家深厚的情感與獨到的藝術見解。
lot 194
清道光 青花礬紅海水龍紋盤
●來源： 國營文物公司。
● 參閱： 清道光 青花釉裏紅海濤龍紋盤 【清代瓷器鑒賞】 上海科學技術出版社 1997年 P223。
尺寸：口D：17.7cm；H：3.9cm
款識：「大清道光年制」六字三行篆書款。本品敞口，淺弧腹，圈足，以青花紅彩裝飾。其形輕盈雋美，胎質細密，瑩潔如玉，盤心繪海水側面立龍圖。以青花線描繪畫海水紋，一絲不茍，雖繁密而清晰。以礬紅裝飾龍紋，色澤鮮妍厚潤，色階過渡自然，騰龍矯健有神，氣勢非凡。青花與紅彩相互輝映，對比鮮明，以表現紋飾的立體效果，盤底落「大清道光年制」六字三行青花篆書款。青花海濤紅龍紋盤系仿明代同類器而制，為清代官窯傳統品種。
此品種最早可見於宣德官窯，如一例北京故宮博物院收藏的明宣德青花紅彩海水龍紋盤。成化時期亦有燒造此品種，可見景德鎮禦窯廠出土的一例。弘治瓷器傳世稀少，且此時期瓷器品種也不甚豐富，但此朝亦有燒造青花紅彩龍紋盤，可見此類瓷器之重要性。上海博物館及景德鎮陶瓷館等公私機構多有收藏。本品青花發色明快，礬紅艷麗，系一件難得的道光時期官窯佳器。
lot 213
清雍正 青花纏枝蓮紋香薰成對
● 記錄： 香港佳士得，中國陶瓷專場，1982年5月，LOT686，清雍正 青花纏枝蓮紋昆蟲罐。
尺寸：D：7.1cm；H：5.7cm
香薰造型為錐把樣式，上口沿呈洗口，直身，下足鼓起，氣勢上小下大，十分紮實，口沿繪弦紋，中間直身飾蕉葉紋，下接卷草紋，下部主題紋飾繪以纏枝花卉，整件造型青花勾勒清秀流暢，青花色澤純正，制作精良，造型十分少見，是雍正時期十分出彩的小件文房器皿，為雍正時期的小器靜雅的一貫作風，足見一斑。
lot 216
明崇禎 青花花鳥紋蓮子罐
● 來源： 國營文物公司。
lot 217
明崇禎 青花麒麟芭蕉圖大筆筒
● 來源：
尺寸：D：20.5cm；H：21cm
直腹形筆筒，裏施白釉，足底施薄釉可見明顯的跳刀痕與旋紋。近足及口沿處飾有暗刻花卉紋一周。腹部繪制明末清初的流行紋飾，兩麒麟，相對而坐，以山石、樹木、雲彩作為背景，瑞獸用線勾勒流暢灑脫，山石使用鐵絲線勾勒外輪廓，山間雲朵為崇禎時期典型的括弧雲畫法，青花色分三層，濃淡有致，畫面生動賞心悅目。青花發色翠毛藍，有暈散的重影現象，明朗清新，釉色白潔均凈，可賞可玩，文房之寶。是為晚明時期文房器之精品。
lot 219
明萬歷 青花嬰戲十六子圖寶珠鈕蓋盒
●參閱：
1.明萬歷 青花嬰戲圖盒 2018年9月15日 紐約蘇富比。
2.明萬暦 五彩龍鳳文合子 日本東京國立博物館藏。
3.S.Marchant&son瓷器 2003年 明萬歷 青花龍紋蓋盒。
lot 220
明萬歷 青花鳳穿牡丹紋罐
● 記錄： 英國，Woolley&Wallis拍賣行。
lot 222
清順治 青花線描麒麟蕉葉紋花觚
●參閱：
1.清順治 青花花鳥紋觚 江蘇省無錫博物院藏。
2.清 青花麒麟紋觚 山東省博物館藏。
lot 250
清乾隆 青花纏枝蓮紋貫耳大尊
●參閱： 【宮廷珍藏——中國清代官窯瓷器】，南京博物院編著，徐湖平主編，上海文化出版社，2003年，第236頁。
尺寸：口D：13.5cm；H：56cm
此瓶腹身曲線剛柔並濟、寓方寓圓，造型即取法**禮器，端莊大氣，線條優美流暢，古樸典雅，頗得清廷之青睞。主體以青花自口沿至足部繪八重紋飾，層級清晰，口沿處為回紋，其下飾花葉紋，頸部上下兩層纏枝蓮紋，其間以如意雲頭紋間隔，肩部上飾海水江崖紋，折肩處一周如意雲頭紋，腹部主體仍飾以纏枝蓮紋，枝卷葉茂，勾連綿密，繁花似錦，極具美感，其下再連線足墻處一周仰蓮紋，紋飾畫工嫻熟。整器青花色澤層次鮮明、濃淡相宜，蒼雅之氣躍然眼前。尊釉面瑩白堅致，與青花相襯，臻乎妙境。
此式大尊制作工藝極為繁復，對工匠技術要求頗高，遂存世量甚少。本品周正端莊，氣勢宏偉，摹古而不泥古，既體現出乾隆皇帝好古之特點，亦彰顯乾隆盛世之繁榮，將莊重金石造型與當朝流行裝飾紋樣完美融合，使器物再添古樸凝練之感，為乾隆朝高檔禦用陳設佳器。
lot 254
清康熙 青花三國「趙子龍單騎救主」故事圖棒槌瓶
●參閱：
【上海博物館藏康熙瓷圖錄】，上海博物館、兩木出版社，1998年，頁194、195，圖126。
尺寸：H：45.5cm；口D：12.7cm
本品盤口，直頸，折肩，瓶體為直筒形，脛部下微收，圈足。口沿至頸部輔助紋樣分別由蒲紋、圈點、回紋等紋組成。腹部通景繪三國故事趙子龍單騎救主圖，三國常山趙子龍的故事家喻戶曉，尤其是他匹馬單槍闖入曹營救出幼主阿鬥之事，頗使得勇猛忠義的形象深入人心。畫面近景見眾將士手持兵刃奮力廝殺，騎馬主將身著寶鎧，手持長槊酣戰不休，場面之激烈，戰事氣氛之緊張，躍然於眼前。山谷間旌旗獵獵，帥旗高懸。
圖中趙子龍手持武器，身騎寶馬，單人獨騎，器宇軒昂。敵我雙方人物刻畫生動，線條流暢，青花墨分五色，有水墨國畫的效果。斧劈皴法，所繪人物，山石芭蕉立體感極強，青花發色湛藍，呈典型翠毛藍發色，實為康熙精品。整幅畫面構圖飽滿，層次分明，使觀者尤聞陣陣號鳴，堪稱熙朝精品佳作。康熙青花大器如拍品精彩者傳世極為少見，為歷代藏家所珍視，殊堪寶藏。
lot 208
清嘉慶 程楷款青花歲寒三友倭角方盤
● 參閱：
1.【MARCHANTEST1925】 2015年 頁86。
2.2024年5月香港佳士得 清嘉慶 青花歲寒三友方盤 落錘價13萬。
lot 167
清康熙 青花八卦紋碗
●來源： 國外回流。
● 參閱： 【故宮博物院藏清康熙青花瓷器·上冊】 故宮博物院編 故宮出版社 2016年 清康熙 青花海水八卦紋碗。
lot 155
清康熙 青花五彩蓮塘鴛鴦紋花神杯
●來源： 日本藏家舊藏。
● 記錄 ： 北京保利，2016年12月7日，編號6283。（成交價：RMB 207，000）
● 參閱： 【清瓷萃珍——清代康雍乾官窯瓷器】 南京博物院、香港中文大學文物館 1995年 圖21A-6。
lot 195
清乾隆 白釉暗刻綠彩龍紋盤
●來源： 國營文物公司。
● 參閱：
1.【故宮博物院藏文物珍品大系—雜釉彩素三彩】，上海科學技術出版社，商務印書館（香港）
有限公司，1999年，頁96，圖77。
2.【故宮博物院珍藏古陶瓷資料選萃】卷二，紫禁城出版社，2005年，頁172，圖148。
3.清乾隆 綠釉盤 澳洲墨爾本維多利亞國家美術館藏。
lot 245
清乾隆 祭藍釉描金福慶纏枝蓮紋賞瓶
● 記錄： 美國佳士得。
尺寸：H：52.5cm；口D：12cm
款識：「大清乾隆年制」三行六字篆書款。
本品造型嬌巧，肩部與頸部相接之處有折肩處理，略見棱角，益見雋巧玲瓏之姿。胎質堅致瑩白，釉光滋潤厚腴，通體以灑藍釉為地，繪以金彩纏枝花卉福慶紋為主題紋飾，口沿繪如意雲紋一周。口沿下方至腹部繪描金主題紋飾，構圖嚴謹，布局緊湊，繪畫精細，並用深淺不同的金彩描繪，增加層次的效果，足部飾仰蓮紋、回紋一周；整體雖裝飾華麗，卻毫無繁密之感。霽藍深沈凝重，金彩絢麗奪目，視之富麗華貴，品格非凡。底落「大清嘉慶年制」六字礬紅款。全器上下皆精湛無比，可見匠人爐火純青之藝，登峰造極之境，是有清一代禦瓷罕有之佳品。
lot 203
清康熙 白釉暗刻花卉紋水盂
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清同治 窯變釉貫耳杏圓尊
●參閱 ：
1.【清代瓷器賞鑒】上海科學技術出版社.1994年.頁217
2.清同治 窯變釉貫耳瓶 上海博物館藏。
尺寸：H：29.8cm；口D：11cm
款識：「大清同治年製」六字雙行楷書款。
此貫耳瓶方口，頸飾雙貫耳，長方扁體腹至下外鼓，腹部前後有凸起桃形紋樣。通體施窯變釉，紫紅色為主，腹部折角處色澤濃郁，略呈紫色，紅紫交錯，似傍晚天邊的諾爾，釉汁肥厚斑斕，交織相融。此窯變釉貫耳瓶，華貴典雅，端莊大氣。底落「大清同治年製」六字篆書款。是為同治時期官窯器。
lot 359
木雕彩繪菩薩立像
● 參閱：
1.金元 木胎加彩菩薩立像 142 cm 保利香港 20180402 成交價HKD 17,700,000。
2.金 木雕彩繪菩薩立像 106.7cm 2023佳士得 Lot 1124 成交價894,600 美元。
3.金明昌六年(1195) 木雕加彩菩薩像 加拿大安大略博物館藏。
尺寸：H：78cm
此尊菩薩立像屬於山西地區雕刻精品，一體雕琢而成，極具金元時期的藝術感。菩薩跣足立於蓮台高座，戴寶冠，頭梳高發髻，隱於寶冠後面，發辮從寶冠兩側垂落，輕輕搭在肩上，增添了幾分柔美與飄逸。面相腴潤，姿態端凝，蘊藉莊 重，慈眼遠眺，笑容既含蓄又神秘，胸前佩戴項圈。尊像上身輕搭帔帛，下穿長裙，裙紗質地輕薄，形成了一道道優美的曲線，展現了服飾的垂墜感和動態美。菩薩的右手自然下垂，左手則作出說法印，象征著佛法的傳播與智慧的啟迪。上舉的手臂與胯部微妙動態刻畫，更映襯出女性特有的溫婉與嬌嬈。
此尊菩薩彩繪工藝同樣令人贊嘆，盡管歷經歲月的洗禮，但綠色和紅色的彩繪殘留依然清晰可見，它們為菩薩增添了幾分神秘與華美。菩薩的身軀厚重而有力，雙臂飽滿，軀體健碩，顯示出遊牧民族對於中原造像藝術的影響。這種軀體的表現方式，不僅體現了金元時期的藝術風格，也反映了當時社會文化的一種融合與交流。雕像作為典型的山西藝術品，其大氣簡練的線條和彩繪的皮殼表現，與眾多晉作作品中的同類風格相呼應，展現了山西地區在金元時期的藝術成就和文化特色。此尊立姿的菩薩，體量頗大，更凸顯了金元時期的時代特征，使其成為了一件不可多得的瑰寶，值得我們去細細品味和研究。
lot 360
明 木雕釋迦牟尼像
lot 355
明 銅大日如來坐像
lot 390
元 銅漆彩脅侍菩薩
lot 395
明 孔雀明王經變圖
● 參閱： 清康熙 孔雀明王說法圖 山西大同善化寺大雄寶殿壁畫。
尺寸：138×74cm
經變圖同類可參閱大同善化寺大雄寶殿所留東壁壁畫（上半部份為明代）為康熙四十七年至五十五年 重繪，構圖和內容有遼金之風，設色簡潔樸素，采用青、綠、朱三色，衣紋采用蘭葉描，構圖、人物體態仍為遼代，但從色彩、線條來看具有明顯的明清時期繪畫風格，與拍品故事內容及其畫法相類，是難得的明清時期繪畫佳作。 孔雀明王，漢譯有摩訶摩瑜利羅阇、佛母大孔雀明王等。此尊相傳為毗盧遮那佛或釋迦牟尼佛的等流身。密號為佛母金剛、護世金剛。在密教修法中，以孔雀明王為本尊而修者，稱為孔雀明王經法，又稱孔雀經法。為密教四大法之一。根據【孔雀明王經】記載，佛陀在世時，有一位莎底比丘遭到毒蛇咬螫，不勝其苦，當阿難向佛陀稟告之後，佛陀於是教導一個可以消除鬼魅、毒害、惡疾的修持法門，這就是【孔雀明王經】的主要內容。 參閱：清康熙 孔雀明王說法圖 山西大同善化寺大雄寶殿壁畫。
●參閱：
Ralph M.Chait Galleries,New York,（美國紐約雷夫蔡特藝廊）舊藏。
●參閱：
1.元 玉葵花式杯 北京故宮博物院藏。
2.南宋 葵花形金盞 安徽博物院。
3.南宋 葵形銀盞 四川彭州市博物館。
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