王蒙【滌硯圖】，成交價：RMB 287,500,000元，中國嘉德2023年秋拍。
趙孟頫，真草千字文（局部），北京保利2023年秋拍拍品。
常玉【花毯上的側臥祼女】，1929年作，成交價187,375,000港元，佳士得香港2023年秋拍。
◀香港蘇富比2023中國古代書畫秋季拍賣會，全場最高成交拍品陸治【雲川圖】，以4,280萬港元成交。
2023年秋拍正在進行，其中，部份拍行已經交出「成績單」，部份則如火如荼在各地巡展。今年的部份成交狀況，透露出怎樣的資訊？現在和未來，拍行和買家應如何布局？近日，藝術市場資深研究學者季濤就相關話題，接受了新快報收藏周刊記者的采訪。
收藏周刊：隨著香港蘇富比、佳士得等以及內地一些拍行的秋拍結果公布，從首輪秋拍的拍品和成交活躍度來看，您怎麽評價市場趨勢？現在是否處於「撿漏」好時機？
季濤：目前看來，今年春拍成交價有點「恐高」，秋拍目前整體價位也不算高，除個別過億元成交拍品外，多數情況下都是「打了個折」。所以，當「貨」不少而「買氣」不足時，當然是撿漏好時機。
收藏周刊：目前，各地秋拍正持續展開，您覺得，面對經濟走勢，拍賣行今後可從哪些方面進行嘗試或突破？
季濤：根據目前經濟情況，從資金流動性方面考慮，要集中力量去征集一些更好的貨，因為此時，可能很多人都在出貨。拍賣行得努力去拿，把品質提高，把價格降低，讓更多的人都能買到好的、買到相對便宜的。拍行要針對市場需求，比方說從前漲幅已然很高的，相對就少上一些；漲幅空間較大者則多上為妙。尤其在現當代藝術方面，中低價位的藝術品、年輕的畫家，都是符合市場「恐高」需求的。對於消費者而言，如今大家都願意「就低入手」，避高就低，拍賣行可在這一方面多為側重。
專家觀點
「藏家忍痛割了愛，拍場接盤正當時」
2023年11月28日，季濤在其雅昌專欄發表了文章【季濤：藏家忍痛割了愛，拍場接盤正當時】，分析稱，目前拍場上初現了不少平日難以遇見的藝術精品，估價還不高，「正是新晉藏家為建立自己的收藏體系而大顯身手的時候」。經季濤先生授權，在此呈現全文：
進入2023年以來，由於未來走勢的不確定，企業和市場上均遇到了資金流動性不足。這也自然會影響到收藏者和企業界人士對藝術品購藏的信心。從內地春季拍賣場上買家出價較為謹慎，高價位拍品競價乏力、買氣「恐高」中可見一斑。
雖然買氣有些不足，但市場上似乎並不缺少藝術精品大貨，也不缺少觀展、參拍的人氣。從春拍到秋拍，各家知名拍行的圖錄裏，無論是古代書畫、近現代書畫，還是現當代藝術板塊，都出現了不少難得一見的藝術「生貨」和精品大作。像中國嘉德的春拍征集到了包括董其昌、王時敏、王鑒等人作品在內的【畫中九友集冊】，南宋張即之的【楷書卷】，傅抱石的【雲台山記圖卷】和吳冠中的【豐收】；北京保利有元代趙孟頫的小楷【臨黃庭經】和乾隆題贊，金廷標所繪的【平定西域五十功臣像贊】等等。近期正開張的秋拍較之春拍出現的精品更多。既然市場上買氣不足怎麽還會有大量難得一見的俏貨放出來呢？
這裏就要提到拍賣「一手托兩家」的委托代理機制的優勢。根據中國拍賣法的規定，拍賣行只能拍賣賣家委托送拍的物品，即代理賣家進行銷售；同時，拍賣行不能自己買自己代理的東西，只能邀請別人來看展和參與競買，拍賣行又要去服務買家。賣家希望自己送拍的東西賣得越貴越好，買家則想用盡量低的價錢買到自己鐘意的藏品。兩邊的想法完全相反，拍賣行居中依法采用公開、公平、公正的方式，協助找到其間的平衡。所以，拍賣就是一個市場調節器。
藝術品拍賣市場的發展歷史表明，每當經濟低迷時，往往是市場上精品頻出、繁花似錦的時刻。2008年，美國次貸危機引起了國際金融風暴，而當時卻有大量的藝術品釋放到拍賣場上。那一年美國雷曼兄弟公司宣布了破產，不久，雷曼公司CEO理查德斯和太太不得不出售他們收藏的藝術品，16件戰後和當代藝術藏品得以亮相紐約佳士得拍賣場。這種精品的釋出一直延續到隨後一兩年。2009年，由於海外經濟不佳帶來的文物回流，國內拍場首次出現過億元成交的拍品，全年共達4件之多，都屬於古代書畫的板塊。其中就有北宋曾鞏唯一的傳世書法作品【局事帖】、【朱熹、張景修等宋元名賢題徐常侍的書法】和明代吳彬的繪畫【十八應真圖卷】等。
2010年的藝術市場更是出現了11件過億元拍品。而且從古代書畫擴充套件到了近現代書畫板塊,11件中有3件為近現代書畫名家精品：張大千的巨幅潑墨潑彩山水畫【愛痕湖】，徐悲鴻的代表作品【巴人汲水圖】和李可染的作品【長征】。
藝術品拍賣市場上精品大貨的釋出常遵循一個「3D」定律，即當收藏家面臨「DEATH(死亡)」「DIVORCE(離婚)」和「DEBT（債務）」時，往往是他們賣出珍貴藏品的時候。為了解決「3D」帶來的現金流缺乏，藏家們願意平價甚至虧本賣出一些藏品。所以，不要以為經濟形勢不佳，市場買氣不足，拍賣行就難以經營。實際上正相反，由於「3D」中的第三項「債務」的原因，藏家反而會將許多最好賣的藝術品，以最容易出手的價格送到了拍賣行。顯而易見，經濟好時，拍賣行「吃定買家」,買家們「高舉高打」般地進貨；經濟不好時，拍賣行又會去「吃定賣家」，賣家們難舍難分地割愛出貨。兩頭獲益，拍賣行左右逢源。
近些年來，拍賣行一直面臨著「征集難」，難以征到藝術精品。原因在於收藏家們正處於建立收藏體系的時候，藏多而賣少。內地市場已經初現海外市場的老問題：只有到收藏家們「3D」的機會才可能見到好貨。而內地藝術市場興起僅有30年，收藏家們是伴隨經濟快速崛起的一代人，年齡大致在50-70歲之間。因而市場指望馬上遇到「DEATH」來釋放出精品大貨並不現實，也許還要等上至少一二十年。幾年前，我曾在雅昌專欄發表過一篇文章【收藏家為什麽很少有離婚的？】，文中多方分析了收藏家離婚率較低的原因。看起來，指望「DIVORCE」釋出藏品也不容易。最後只有收藏家缺錢時釋出藏品這一條路可走。事實也正如此，如今一些藏家出大貨了。
拍場上初現這麽多平日裏難以遇見的藝術精品，估價還不高，正是新晉藏家為建立自己的收藏體系而大顯身手的時候。錯過了這個「村」，不知何時還能再等到下一個「店」？！
■收藏周刊記者 潘瑋倩
