對於著名【小池】，我們吟了無數遍，早已熟爛於心。所以本期我們不妨再來欣賞一首與荷花有關的小詩。這首詩雖然並不被很多人熟知，但它卻也同樣寫出了清新脫俗的美，相信大家在讀完後都會喜歡。百香詩(其八十二)初夏元· 郭居敬深院沈沈午漏長，畫欄西畔看鴛鴦。小池水滿薰風細，已有新荷一葉香。郭居敬，字儀祖，中國元代詩人，他在元代時頗有名聲。元朝是一個比較短暫的王朝，在這一時期，優秀的人才沒有適宜自己成長的空間與土壤，所以元朝相較於大唐、大宋這樣的朝代來說，它的文化發展可謂是「斷崖式」的下跌。所以在這種情況下，郭居敬的這首詩就顯得尤為珍貴。這首詩不但能夠在元朝詩壇上熠熠生輝，而若將其與其他朝代的一些名詩相比，也並不遜色。這首詩是郭居敬【百香詩】中的一首，主要描寫了作者於初夏所見的「一角」景致。
詩的首句塑造出了一個靜謐的氛圍：深院沈沈午漏長；深深的庭院靜悄悄的，可以聽到中午分時長長的水漏之聲。不得不說，「安逸」「靜謐」是夏天帶給人們最典型的心境。所以，詩人在創作的時候，也往往會特意將「靜謐」這一特征予以突出，讓詩的魅力得以加倍的體現。「梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗」「樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時一聲」「綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲」……，這些都是。作者用「深院」一詞，不但點出了地點，還在第一時間塑造出了畫面感。而後面「深深」一詞的追加，則又再次讓「深院」的形象和詩中的靜謐環境變得更加清晰可見。「午漏長」從聽覺的角度出發，在打破詩中之靜謐氛圍的同時，又讓其中的靜謐之味得以鮮明烘托。正因為深院很靜，所以才能夠聽到午漏的聲音；而除了具體的靜謐畫面感，我們還可以看到首句中嚴密的邏輯關系。在接下來的承句中，作者借自己的舉動描寫，為我們呈現了另一幅畫面：畫欄西畔看鴛鴦；在畫欄的西邊，「我」欣賞著在水池中嬉戲的鴛鴦。和首句相比，承句的刻畫要更具色彩感，因為「畫欄」與「鴛鴦」都是色彩很豐富的物象，所以它們的添入就在瞬間點亮了畫面。作者在畫欄西邊看鴛鴦，而作為讀者的我們，也在不知不覺中隨著作者的筆觸來到了他所刻畫的意境中。盡管承句中沒有具體的臨摹鴛鴦的詞語，但僅「看鴛鴦」三個字就足以讓我們想象到鴛鴦美麗的外表，還有它們在水中嬉戲的那般活潑靈動的形象。另外值得一說的是，「鴛鴦」的出現，也很自然地盤活了整個畫面，這就是物象選擇與畫面之間的關系所在。曲折的畫欄，碧綠的池水，彩色的遊動著的鴛鴦，外加一個閑適作者，這樣的畫面簡直不要太美好。
「小池水滿薰風細，已有新荷一葉香。」小池中的水漲得很高，柔和的風不時吹來，突然發現，水面上已經有新長出的荷花與荷葉，在那裏靜靜地散發著清香。讀這兩句，感覺瞬間就有了楊萬裏【小池】中的韻味與意境。不過相較於【小池】而言，此詩的後兩句又多了幾分浪漫之意。楊詩中的動感來自於「蜻蜓」，而郭詩中的動感則來自「薰風」；楊詩的小荷「才露尖尖角」，郭詩的小荷則添了「一葉香」。不同的物象選擇與不同的角度切入，就有了不同的畫面與意境呈現。喜歡楊萬裏筆下的靈動與嬌媚，也喜歡郭居敬筆下的柔美與清新。一陣薰風吹來，池面碧波蕩漾，更有荷香款款；視覺之余，補足嗅覺，讓人迷了眼也醉了心。
薰風款款清池皺，一柄荷開詩也香；各位看官，不知對於此詩，你認為寫得如何？有請在評論區暢聊感想。視詩詞為知己，將讀寫進行到底；歡迎大家關註一號詩巷，我們每一期精彩都期待您的到來。
