有這樣一位作家，她在國內讀者寥寥，很多人甚至不知道他的名字；但在國際上，她卻是公認的最具世界影響力的中國作家。
◎最具世界影響力的中國作家
她的作品被選入美國哈佛大學、哥倫比亞大學、康奈爾大學及日本東京中央大學、日本國學院的文學教材，是迄今為止唯一一個被收入美國大學教材的中國作家。在這一點上，第一位獲得諾獎的中國作家莫言都遠不及她。
不僅如此，國外很多機構還專門成立了關於她的研究會，日本甚至還出版了以她的名字命名的研究雜誌。她就是被美國作家蘇珊·桑塔格稱作「中國最優秀的作家」，被瑞典文學院諾獎評委譽為「中國的卡夫卡」的 殘雪 。
墻內開花墻外香，是這個時代非常常見的一件事，但「殘雪現象」已經大大超過了「墻外香」的程度，她甚至能夠用「墻外炸裂」來形容。
在近幾年的諾獎賠率榜上，她的排名一直穩居前列，一度超過村上春樹等人；2015年，在國內沒有獲得過任何獎項的她，還一舉拿下英國、美國等三個國際性文學獎項提名。
◎對災難的深刻反思，形成她另類的風格
殘雪的作品風格極度怪誕，語言玄奧神秘，故事場景如夢幻一般而又具有哲思。有很多讀者認為，她的作品就源於她的夢，殘雪自己也曾說：「也許從一開始，我就隱藏著把夢境變成現實的野心。」
但也正因如此，能夠真正讀懂她作品的人少之又少，她的好友兼作家何立偉甚至對媒體說：「全世界能讀懂殘雪的，只有一個半人。一個是殘雪自己，半個是殘雪的哥哥，著名哲學家鄧曉芒。」
殘雪另類的風格，與她特殊的經歷及對這段經歷的深刻反思有關。1953年，殘雪出生於湖南，四歲那年，任【新湖南報】社長的父親受到反右沖擊；幾年後，她的父母在運動中再遭劫難，大弟也在「文革」中意外死亡。
動蕩期間，殘雪進入一家街道工廠當銑工，然而卻受盡廠長的欺淩；做工人的這八年是她不堪回首的地獄，而她寫成的第一部小說【黃泥街】，就隱藏著這八年醞釀下來的夢魘母題。
◎寫作，是她的「復仇」
【黃泥街】的寫作，是殘雪趴在縫紉機上完成的。當時，殘雪已經結婚生子，失去工作的她想辦法開了一家縫紉店，做了一名裁縫。
1983年，30歲的她帶著剛剛寫成的【黃泥街】四處訪人交流，兩年後，她的第一篇文章【汙水上的肥皂泡】成功發表，這個「蓄意殺母，最後將母親變成一盆汙水」的陰森怪異故事，是殘雪在中國文壇亮出的第一個姿態。
第二年，她的兩部小說【蒼老的浮雲】和【黃泥街】相繼發表，殘雪瞬間從一個籍籍無名的裁縫，成為文學界都在討論的「先鋒派」代表人物。
然而，「先鋒派」根本無法定義殘雪，她的作品如此另類，只能勉為其難地塞入先鋒派的陣營。與莫言、余華、格非、蘇童等典型先鋒派不同，他們雖然有著現代主義的技巧，但在寫作上仍然擺脫不了現實主義的影子，而殘雪的作品完全是脫離現實的、夢境的、荒誕的、毫無邏輯的，她的故事似夢非夢，似醒非醒，在怪異的世界裏充斥著精神的變異者。
殘雪的文學世界，是一個夢魘構成的黑暗世界。同樣是對那個特殊時代與特殊經歷的反思，莫言、余華等人的作品在寫盡黑暗與苦難後，總會看到一絲光亮與希望。
而殘雪筆下的垃圾、蛆蟲、蛛網、屍體，從來沒有獲得過重生與光亮的權利，「她近乎本能地懷疑著她所置身其中的時代，用一種決絕的方式與之對抗。」殘雪本人也曾在采訪中說：「我寫這種小說完全是對人類的一種計較，非常念念不忘報仇。」
是的，寫作是她的復仇，這遠比反思來得深刻徹底。同時，這也讓她達到了一個新的精神與文學世界。正如鄧曉芒所說，她荒誕文字的背後，是「人類精神的一個更加深邃的層次。」
