此卷前二首為瘐信的【步虛詞】，後二首為南朝謝靈運的【王子晉贊】和【四五少年贊】。全篇筆劃豐滿，行筆婉轉自如，連筆如絲繩般纏繞，滿篇如雲煙般繚繞，為張旭草書巔峰之作。
張旭【草書古詩四帖】局部
張旭，字伯高，吳郡（江蘇蘇州）人。初仕為常熟尉，後官 至金吾長史，人稱「張長史」 。張旭性嗜酒，以狂草聞名天下。
「張旭善草書，不治他技，喜怒窘窮，憂悲、愉佚、怨恨、思慕、 酣醉、無聊、不平、有動於心，必於草書焉發之。觀於物，見山 水崖谷，鳥獸蟲魚，草木之花實，日月列星，風雨水火，雷霆霹 靂，歌舞戰鬥，天地事物之變，可喜可愕，一寓於書」（韓愈【送 高閑上人序】）。
張旭對草書的專註真正達到了心無旁騖，透過 草書的靈性線條來抒發自己內心世界的所有感受，草書就是他的 生活方式，草書就是他的生命。【古詩四帖】為張旭的代表作， 錄古詩四首： 前兩首是庾信的【步虛詞】，後兩首為謝靈運的【王 子晉贊】和【巖下一老公四五少年贊】 。
此卷草書氣勢奔放，縱逸連綿，行筆出神入化，暴風驟雨，雲煙滿紙。顯示了情趣無窮 的天真和陽剛之美。線條、章法儀態萬千，令人遐想無限
張旭【草書古詩四帖】局部
【古詩四帖】其書法之美妙，首先得力於作者獨具匠心的運 筆。此帖用筆以使轉為形質，行筆疾飛，又疾澀相濟。
處處以篆 書筆法融入其中，破方為圓，圓不中規，行筆做到行中有「留」， 造成一些字的線條有澀味，如「虛駕千尋上」中的「千尋」，「謝 靈運王子晉贊」中的「謝靈」等字都有「留」的功力。猶如駿馬 下山坡，雖趁勢疾馳如飛，但四蹄著實，步步有力。
其次，精妙 的章法布局、參差擒縱有序，造就了如高峰墜石、山脈連綿 的 氣勢。全貼共四十行，一百八十八字。第一首詩的起首四行，由 於初落筆，墨酣而筆斂，寫得較拘謹。從第二首「北闕臨丹水」 開始，字由小變大，行由密變疏，氣勢越趨飛動。
到第三首「淑質非不麗，難之以萬年」，這兩行幾乎是筆筆相連，氣氣相通。作者寫到此，已是手熟筆嫻，從心所欲了，筆之所至，似電閃雷鳴，達到了高峰。末尾的「哲」字拉長 似兩字，占了半行，以 出奇險而結束。觀賞通篇，滿紙縱橫，其勢傳奇，卻是奇得適宜，奇得和諧， 極富節奏感，層次感和整體感。猶如一曲交響樂，演到最後時， 音樂越來越強越動聽，以極響亮的一章結束全曲，令人聽完之後， 余音在耳，回味無窮。
張旭【草書古詩四帖】局部
書法創作尤以情真思深為極致，才能撼動觀者心靈，高尚的 道德情懷，神高韻遠的境界必成於長期的人生歷練和傳統文化道 德修養，以情感人，是彰顯書法線條抑揚頓挫起伏跌宕必要條件， 也就是說書法線條的變化好像是作品中所表達的情感在人體內的 「脈沖」。
如在【古詩四帖】中，一開筆張旭就激情湧動，筆墨 張揚，毫無拘束，痛快淋漓、奔放不羈，一貫到底。那種骨力強盛、充滿彈性的線條中蘊含的「急風旋雨之勢」，彰顯了張旭情緒亢奮、幻象激發的狂態。
當張旭揮寫至謝靈運【王子晉贊】： 「淑質非不麗，難之以萬年，儲宮非不貴，豈若上登天……」 時，書者瞬即被詩中的南宮、北闕、青鳥、煙霞的仙境，深深所吸引，表現出難以抑制的喜愛和思慕之情。通篇的線條充分性格化了，感情化了，成了書者那種狂放不羈的浪漫個性的心跡，唯至情、 至才、極思，「情方得以暢宣，物方得以具露。」
張旭【草書古詩四帖】局部
【草書古詩四帖】章法是由時間性和空間性兩大特性構成，所形成一個完 整的藝術生命世界。章法是時間性和空間性的統一，最根本 的形式語言就是變現在形和勢的統一。形既是空間造型，勢便是時間運動。
章法中的每一個點畫，每一個造型空間都是 按照一種邏輯關系精心搭配，形成豐富的視覺感官與形象和 空間的關系。在勢的引領下，賦予了這件藝術的流動性，生 命的氣息。我們可以歸為這兩個方面的具體的統一。
以【古詩四帖】中「豈若上……既見浮」為例，從開始的第一個筆 畫開始，勢的連貫性貫穿了整個篇幅，一種流動的時間內在內容在其運動的過程中不斷推移。時間在進行著，但是點畫 的形狀從開始的第一筆就存在，那麽我們得出結論，時間性 和空間性是同步進行的，這種時間性和空間性的同步，不可逆性，造就了這一片段的生命意味。時間、空間相伴而生， 不可分離，那麽，章法中的形和勢也是與時間與空間一個道 理，二者相互依存，同步進行。
形與勢之間交互作用，相互影響，空間具有流動性，是具有節奏的空間和時間內容。時 間定格在紙張上面，定格在靜態的筆畫之中與空間造型之中，他是空間中的時間。透過我們以上分析，【古詩四帖】的形勢的統一，可以 分為這三個方面：一個是點畫上的形與勢的統一；第二個結 構上的形與勢的統一；第三個是整體篇章的形與勢的統一。這些統一構成了【古詩四帖】的完整的生命意味，造就了獨 特的內在的特有的世界執行規律
張旭【草書古詩四帖】局部
藝術的世界裏，無論是書法也好，繪畫雕塑也好，音樂也好， 這些都圍繞著一個基礎，就是作者的感情在其中至關重要，作品 成功的落腳必須是在一定的技術之上的，但是感情的介入也非常 的重要，再高超的藝術作品，也必須要建立在合理的感情之上的， 因為沒有情感，就無法表達出藝術所要體現給觀者的感染力，所 以技法與情感是藝術創作過程中的兩個重要因素。
感情所表達的 本體語言及制造技術本身並無高低，它只是充當了藝術家手中的 媒介，因承載思想資訊價值而決定其自身價值，而情感則是對技 法的一個控制性把握。書法線條的活躍程度是情感波瀾起伏的表 達。
因此，優秀作品取決於技法和情感的和諧統一，兩者相互影響，不可分割。
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