劉姥姥踏入榮國府的一剎那，她眼中流轉的景象猶如一幅幅絢麗的畫卷，與林黛玉初次造訪時的感受相互輝映，卻又未能盡述其全貌。於是，作者匠心獨運，巧妙借由周瑞家的手，獻上那嬌艷欲滴的宮花，猶如一條細絲，將「金陵十二釵」的悲歡離合、命運沈浮一一串聯起來。
周瑞家的沿途所觀所感，宛如一位精通天機的智者，將那些即將登場的十二釵一一預示，她們的命運軌跡如同流星劃過夜空，璀璨而又短暫。甚至連未曾現身的妙玉，也透過小尼姑智慧兒的敘述，若隱若現地呈現在讀者眼前；史湘雲的命運，則透過賈母的慈愛目光得以窺見；秦可卿的悲歡離合，則透過王熙鳳贈予她的那兩只宮花得以暗示；而賈元春的命運，更是以宮花為讖，早已悄然鋪陳。
因此，在送宮花這一環節中，我們需格外留心。當周瑞家的來到王熙鳳的府邸時，恰逢鳳姐與賈璉恩愛纏綿之際。這一細節不僅揭示了榮國府內部的復雜關系，更在無形中揭示了那個時代對於婚姻、愛情以及權力之間微妙而尖銳的沖突。作者借此細節，巧妙地將人性的復雜與社會的矛盾展現得淋漓盡致，令人嘆為觀止。
誰能料想，命運之輪竟會如此捉弄人，有朝一日，李紈竟能迎來晚年的榮華，而王熙鳳卻因聰明反被聰明誤，早早雕零。這對妯娌的命運反轉，如同一幅對照鮮明的畫卷，被曹雪芹巧妙地捕捉並呈現於筆下。他用心描繪，讓我們在感嘆命運無常的同時，也領略到了他筆下人物命運的跌宕起伏。
鳳姐接過李紈手中的鑰匙，正式接管了家務，這一刻的平靜卻預示著未來波瀾壯闊的反轉。就在此時，周瑞家的悄然步入庭院，豐兒卻守在門前，如同忠誠的衛士，堅決不讓其進入。於是，周瑞家的只得轉向大姐兒的房間，那裏的小巧姐，還是個天真無邪的幼兒，此刻正沈浸在甜美的夢鄉中。
與此同時，王熙鳳與賈璉則雙雙丟下女兒，沈浸在二人世界的甜蜜之中。這一幕，既展現了他們夫妻之間深厚的感情，又如同一個隱喻，預示著日後夫妻反目的悲涼。而這場「行房」的背後，更隱含著王熙鳳對於生兒子的急迫渴望。大姐兒作為他們的女兒，雖然可愛，但終究無法填補王熙鳳心中對於兒子的渴望。
王熙鳳的一生，最大的「悲劇」莫過於未能育有兒子。這份遺憾和失落，如同一根刺，深深地紮在她的心頭，逐漸滋生出妒忌和怨恨。最終，這些負面情緒如同洪水猛獸，將她與賈璉的夫妻關系推向了崩潰的邊緣。這一切的根源，似乎都可以追溯到那場看似尋常的「房事」之中。
大姐兒，那個被父母「遺棄」於一旁的小生命，仿佛是命運為她編織的一場悲劇。身為女兒身的她，在賈府遭遇抄家之際，孤獨地被劉姥姥收養，默默承受著成長的孤獨與艱辛。大姐兒的誕生，無疑是王熙鳳命運中的一道裂痕，更是她自身無法逃脫的宿命。
在家中，大姐兒仿佛是一顆黯淡無光的星辰，即便擁有母親王熙鳳的憐愛，也無法改變女兒身無法傳承家族血脈的現實。她所承受的不公與冷落，猶如一道無形的枷鎖，束縛著她幼小的心靈。
王熙鳳嫁給賈璉後，硬是讓平兒做了通房丫頭，給了她一個「姑娘」的名分。雖然平兒仍然是丫頭身份，但距離成為姨娘卻僅有一步之遙。這「通房丫頭」的身份，顧名思義，便是與男主人房間相通，具備了妾的實際地位。她不僅被允許與男主人行房，更可以「參與」到女主人的房事中，這種復雜的身份與關系，使得平兒在賈府中的地位愈發微妙。
而鳳姐的盛極而衰，恰似絢爛至極的煙花，終究要化為灰燼，與李紈的否極泰來形成鮮明對比，更似一場錯綜復雜的棋局，影響著巧姐的命運軌跡，每一環都緊密相連，絲絲入扣。至於平兒，她手捧大銅盆，走出那扇門，那份「不管」的決絕，似乎預示著未來主仆間反目的風波即將洶湧而來。王熙鳳對平兒的苛刻，宛如一把利刃，不斷割裂著主仆之間的情感紐帶，成為兩人關系中的矛盾焦點。從後文尤二姐的悲劇結局來看，這種苛刻並非電洞來風，而是有著深刻的根源和必然。
