「VAN 是我們的老師。」
1978 年 6 月 10 號的那一冊【POPEYE】，以快速售出 21.7 萬本刊，被視作是繼創刊以來最受歡迎的一期。開頭這句是【POPEYE】編輯們想出來的一句傳奇文案，如果說 VAN JACKET 是日本時尚意識的啟蒙老師，這句話完全站得住腳。
image：【POPEYE】
雖然現在 VAN 或許沒有當年的關註度，但可以說，曾經日本開拓時尚行業的前輩，很大部份人是透過 VAN 才了解美國學生的生活方式，對日本時尚可以說是奠基石一樣的存在。
image：【原宿牛仔】
在幾十年後的今天，雖然現在衍生出的時尚風格多得沒法估算。但不可否認的是，常春藤時尚依然在或大或小地影響著現代時裝品牌。而也有人仍然在不忘初心推崇最傳統的 IVY style，希望能多一點人認識這個文化始祖。
但有一個問題，日本常春藤文化是以精英教育文化為背景的、上世紀的文化遺產，在現代沒有太多文化熏陶的情況之下， 將常春藤著裝文化的影響力延續下去是有可能的嗎？現代年輕人能不能欣賞？ 想要搞明白這些問題，我想到了一個日本品牌
——D.C.WHITE，這個近年活躍的、致力以現代方式演繹傳統 IVY style 的服裝品牌，或許能解答。
如果你是雜誌【2nd】的忠實讀者，那可能會對他眼熟 | image：D.C.WHITE
PS：在聊天開始前，我有必要先對 D.C.WHITE 做一個簡單介紹。
成立於 16 年左右，以傳統常春藤文化為背景，不僅將 Navy Blazer、橄欖球衫、運動夾克、OCBD 襯衫、軍褲等經典單品還原，還在此基礎上做出了大量現代化的改良，與全球各地多間超百年的老牌面料公司合作，打造適應現代風格的 IVY style。
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image：D.C.WHITE
那我們馬上開始對話正文。
「做現代化的 IVY style」是 D.C.WHITE 的宗旨，所以我看到很多單品都是以歷史為依據，做了很多休閑化、符合現代人衣著習慣的改良，服裝細節很多。甚至你們跟【2nd】做的馬德拉斯 Anorak Parka，連口袋的格紋圖案都是匹配的，也許很多人都不會留意到。將服裝做得如此細節，是因為什麽？
D.C.WHITE for【2nd】馬德拉斯 Anorak Parka，口袋翻蓋細節 | image：D.C.WHITE
以及，我覺得很多復古品牌做到的程度，就可能只有「靈感源自 XX 歷史 XX 單品」的文字闡述，實物我卻感覺驚喜程度不高。除了把單品從歷史檔案中挖出來，還需要做些什麽其他考慮？
確實這樣的細節功能經常被大家忽視，這也反映出我們宣傳力度不夠。
正所謂「魔鬼藏在細節中」。無論會不會引起大家的註意，我們都會關註每一個細節，做好產品是對顧客最大的尊重。
D.C.WHITE 的產品，不僅是再現了傳統常春藤經典服飾的表面形式， 透過融入我們的制衣技術、現代化的款式改良，才算真正完成， 這就是品牌的理念。
還原 60 年代 IVY League 學生所穿的尼龍夾克（圖一）；英國騎馬歷史中的 Hacking Jacket，選用 180 多年歷史的英國 Abraham Moon 公司的面料（圖二）；印度馬德拉斯襯衫，布料源自印度金奈（原名馬德拉斯）當地紡織的面料（圖三）| image： D.C. WHITE
胸省、材質、肩線、翻領全都經過亞洲人衣著習慣的考慮，而做出適合現代休閑風格的改良，每一件單品都附帶超過三百字的說明，仔細告訴你服裝的原型以及改良的地方。| image：D.C.WHITE
常春藤作為活躍在上世紀日本的服裝文化，現代關於常春藤服裝的理念和生活方式，跟 VAN JACKET 的老前輩們相比應該發生了很多變化，比如 Blazer 紐扣的布局、扣法等等，D.C.WHITE 是依然遵循前輩的傳統正宗做法，還是會有自己的方式？
1960s-70s 的日本，以 VAN JACKET 為中心的時尚文化與美國常春藤風格的含義有所不同，可能對穿著有更嚴格的規定，這也讓當時的日本人更容易理解和遵循。
雖然這幾件 Blazer 在女生眼裏，跟區分不同的阿特曼沒有太大區別 | image：D.C.WHITE
我們尊重這種文化，同時增添了當代的詮釋。VAN JACKET 時代以來，標誌性單品 Navy Blazer 在 50 多年的時間裏經歷了顯著的演變。我們用現代的剪裁技術來打造一款適合現代人的 Blazer，我們想在服裝歷史的經典款式與符合現代的審美和實用性之間獲得平衡。
你們是如何看待 VAN JACKET 對日本乃至全世界常春藤文化的影響的呢？會不會對推廣常春藤文化的後輩們有什麽啟發？
VAN JACKET 普及的常春藤文化對 D.C.WHITE 的創意影響很大。 即使在作為常春藤風格起源的美國， 它也以一種 從日本反向輸出的方式得到認可 ，受日本常春藤文化影響的日本設計師，在日本甚至全球都有很深的影響。
融合經典、傳統和運動的日本 IVY 風格未來很可能會成為一種主流時尚風格，證明用日本本土文化來詮釋美式傳統風格是可行的。
1964 年日本街頭的「常春藤生」| image：【原宿牛仔】
常春藤服裝和生活方式基於精英教育文化，但精英教育文化在如今已經大大改變。如果沒有這樣的文化背景，現代版的常春藤該如何支撐下去？
IVY style 最初是由社會名流穿著，自 1960s 由與 VAN JACKET 品牌密切相關的成員創辦的【TAKE IVY】開始，書裏刊登了常春藤盟校學生在東海岸的生活方式照片，引入日本的 IVY style 經歷了自己獨特的演變。這是日本能夠靈活吸收和發展外國文化的典型例子，類似於拉面、動漫等事物。
image：【TAKE 8 IVY】/【TAKE IVY】
而且，與常春藤風格發源地美國相比，日本的社會階層界限較弱，所以「容易獲取各種資訊」是日本的優勢。於是，原本只屬於上流社會的 IVY style 受到了日本社會各階層的歡迎。
在尊重最初的常春藤盟校及風格的同時，我們相信以自己的方式發展它，建立新的常春藤風格也是對前輩們的回饋。
我看到你們推出了一個「連載企畫」，當中有一句話： 「特別是在日本，人們一生都穿著制服」， 讓我印象很深刻。
「制服」可以說是很多設計師的靈感來源，也是 D.C.WHITE 的依據，你們為什麽這麽迷戀「制服」？
在中國人心目中，制服其實代表統一、嚴謹、正式的秩序感，更少人會將「制服」與時尚聯想在一起，你們做產品的時候，有沒有想過該如何將制服的魅力表達出來？
運動制服與常春藤盟校有著深厚的聯系，我們也深受影響，D.C.WHITE 的總監 Kyo Ishihara 先生從年輕時就開始打橄欖球，這也是我們關註運動制服的原因之一。
源自英國騎馬文化的 Hacking Jacket | image： D.C.WHITE
源自 19 世紀英國皇家海軍的羊毛呢大衣 | image： D.C.WHITE
而且，制服還象征著身份。像校服、單位制服或者是其他集體的統一服裝，它們被用來體現對一個群體的歸屬感和自豪感，也是制服打動我們的地方。最初是為了培養群體認同感，現在卻被現代人自願選擇， 說明制服已經超越了傳統角色，成為有獨立意義的時尚單品。
現在年輕人很少穿傳統服裝，例如客製夾克，許多人覺得「西裝外套感覺太正式，很難穿得休閑」。所以我們想將制服的功能性、便利性融入到正裝中，努力受到更多人關註。
我知道 D.C.WHITE 跟很多歐洲小眾且歷史悠久的面料商合作，例如 Savile Clifford、Leomaster 等等，包括 Balmacaan Coat 也找來日本老牌面料制造商，甚至有一款毛衣還是跟中國香港的 UPW 公司合作，很厲害！
First Suits（圖一），面料選自羊毛和聚酯鯊魚皮紡織品，來自英國成立於 1931 年的面料公司 Marton Mills；Summer Blazer Double Breasted（雙排扣 Blazer，圖二），面料選自成立於 1899 年英國的 Savile Clifford；IVY 圓領毛衣，加入了 V 領、插肩袖等復古運動衫的細節，選用香港紗線制造公司 UPW 的純羊絨 | image：D.C.WHITE
D.C.WHITE 的大多數成員已經涉足日本服裝行業數十年，我們利用積累的經驗為產品選擇最好的材料供應商。
而且日本有很多個人獨立或者面料供應商企業，他們經驗豐富，擁有豐富的紡織品知識，大家都很認可彼此的理念。
可以看出來 D.C.WHITE 從調色上就非常講究，比如 The KHAKI 系列的夾克為了獲得正宗的卡其色， 研究了很多復古斜紋布褲子和軍事資料才能調出來 ，那麽像 Blazer 的藏藍色、Fatigue Pants SEEP 的軍綠、巴爾馬肯大衣的卡其色也是試色試了很多遍嗎？
是的，我們對每件商品的顏色都非常講究。
例如，West Point Blazer 的靈感來自復古 Ralph Lauren 海軍藍斜紋棉布褲，褪色為白色的過程。廉價的海軍藍染料會與汗水和皮脂發生反應而變成紅色，我們想要避免。所以我們進行了大量的顏色測試和洗滌，以開發出一種獨特的布料，隨著時間的推移，它會褪色為白色。我們不知道當時 Ralph Lauren 生產商是否考慮過這一點，但對我們來說，這種老化過程顯得非常有吸重力。
「Fatigue Pants SEEP」以美軍 OG107 為藍本，復制了它的橄欖綠顏色。| image：D.C.WHITE
D.C.WHITE：關於巴爾馬肯大衣，因為這是一件歷史很悠久的衣服，所以也沒有具體參考的原型。BTW，這款巴爾馬肯大衣，采用成立於 1893 年的日本棉織物工廠的華達呢面料，防水、防汗、耐磨 | image：D.C.WHITE
當然，如果我們對歷史原型的顏色不滿意，我們也會根據自己的審美來調整色彩。
想做好品牌的話，作為視覺呈現的 Lookbook 其實很重要。你們的 Lookbook 拍得很好看哎，對傳達常春藤文化的品牌概念很有幫助，是在日本拍的嗎？
所有的 Lookbook 都是在日本拍攝的。
制作視覺的時候，我們的重點是向大家清楚地傳達我們品牌的概念和意圖—— 「常春藤風格的現代表達」 。我們不僅從重現傳統常春藤風格的角度來確定造型和系列主題，還提出了適合現代人生活習慣的設計。
當然合作的創意團隊也很優秀，他們很清楚地理解我們的意圖，自從我們合作以來，來自日本國內外的關註越來越多，也很謝謝他們！
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22AW Lookbook | image：D.C.WHITE
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23SS Lookbook | image：D.C.WHITE
文章很長，如果你有耐心看完，說明你是對衣服很有追求的人了。但盡管已經花了三千多字來聊，也沒有辦法將 D.C.WHITE 的用心和細節全部呈現在大家面前。
面料、剪裁、縫線、版型、零部件...一件單品的質感，不正是用一個個我們看得到或者看不到的細節組成的嗎？ 當所有的細節都盡善盡美，組合起來之後，差距就顯而易見了。
如果你也喜歡常春藤風格，希望 D.C.WHITE 作為業內人士的觀點能給你帶來共鳴，如何做一個現代化的常春藤品牌？D.C.WHITE 應該就是其中一個參考答案。
