杜維屏被抓的「對峙場景」實際並不存在
電影【建國大業】中，描述了蔣經國去上海「打老虎」時，抓了杜月笙的兒子杜維屏，杜月笙隨即大張旗鼓地去找蔣經國並進行了一場囂張跋扈的對峙。然而，事實上這個片段並不符合真實歷史。根據杜順安的回憶，當年杜維屏被抓後，很多人都自告奮勇要去救他，但是杜月笙卻沒有同意。杜月笙恪守原則，在家中等待蔣經國的調查結果。最終，三天後，杜維屏被無罪釋放。可見，杜月笙並沒有親自找蔣經國，更沒有發生那些精彩的對峙場面。
不過，這一片段的設定使電影更加緊湊和具有沖突性，展現了杜月笙作為上海地方勢力的囂張態度。而馮小剛扮演的杜月笙也成功地傳達了這種氣勢。
杜月笙的失勢以及對蔣介石的期待
值得註意的是，這一事件發生於1948年，而當時的杜月笙早已失去了當年的勢力。在抗戰勝利後，他本來還想借助蔣介石的關系來謀取上海市長的職位，但是蔣介石並沒有給他這個面子，甚至連個議長都沒讓他當。這是因為杜月笙這樣的人在亂世時期可以利用，但在天下太平之後，他們的價值就大大降低了。蔣介石怎麽可能讓他再當上海市長呢？如果不鏟除他們，那就是給他們太多的面子了。
杜順安在回憶中憤憤不平地表示：「蔣先生總要來跟祖父客氣一下吧？過來邀請我杜某人，給祖父一個面子也行，可是竟然連請都沒有來請過，連面子上最容易的動作都不做，這擺明了是在昭告天下，新政府不需要杜月笙這種本地勢力介入，非但如此，新政府還怕我們興風作浪，要想鏟除我們這批人！」可見，杜順安對於蔣介石的冷落感到非常不滿。
蔣介石與杜月笙的師徒關系
盡管如此，杜順安提到了杜月笙與蔣介石之間存在著師徒關系。據稱，蔣介石曾經遞過給杜月笙一張「紅貼文」，而杜月笙在離開上海時還特意托人保管這張「紅貼文」。然而，當他回到上海後，發現這張「紅貼文」不見了，很可能是蔣介石拿走了。蔣介石作為一國元首，當然不希望過去投身青幫的經歷被人知曉。
杜月笙自己也清楚，他們這樣的人只是蔣介石的夜壺，用完了就扔在一邊，是不會被炫耀出來的。因此，杜月笙心知肚明現實的處境，兒子被抓後，他不會去與蔣經國當面對抗，否則後果將不堪設想。至於蔣經國，他當然也知道杜月笙在上海的勢力，雖然不復當年，但瘦死的駱駝比馬大，還是不能與他完全撕破臉皮。蔣經國選擇了打壓杜月笙的勢力，給他點顏色看看，但也會在適當時候釋放杜維屏。這樣的安排既體現了權力的鬥爭，也是政治的需要。
歷史背後的政治鬥爭
最後，杜順安提到在台北的一次偶遇，他和父親在一家餐廳用餐時，碰到了蔣經國。蔣經國特意過來與杜月笙握手，並說：「上海的事情，我感到抱歉。」為什麽會有這樣的「抱歉」呢？對於理解這一點，懂得其中政治含義的人自然心知肚明。
這件小小的插曲再次凸顯了政治鬥爭背後的權謀和折衷，人們的命運往往掌握在權力之手。對於杜月笙來說，他的諸多遭遇與蔣介石的關系、政治格局以及時代背景深深交織在一起，成為了歷史中一個微小卻又生動的細節。
在分析這一事件時，我們不僅可以從歷史的角度看待政治鬥爭，還可以思考權力與個人命運之間的辯證關系。歷史雖已過去，但人類的政治鬥爭和權利爭奪仍在不斷發展，值得我們反思和深思。
總結：電影中的描述與真實歷史有所出入，片中的對峙場面並沒有發生。杜月笙並沒有親自找蔣經國，並且失去了當年的勢力。然而，這個片段仍然成功地展現了杜月笙作為上海地方勢力的囂張態度，以及權力鬥爭對個人命運的影響。對於歷史事件的重新解讀和理解，也引發了對政治背後的權謀和折衷的思考。透過對這一事件的分析，我們可以更好地理解歷史事件和人物的復雜性，同時也可以從中思考政治鬥爭對個體命運的深刻影響。
