東野圭吾 懸疑小說又被搬上大銀幕，由陳卓執導， 王千源 主演的懸疑片 【仿徨之刃】 自上映以來，第一個周末排片占比達到21%，但上座率卻不到3%，目前上映12天的票房剛超過8000萬，反響實在差強人意。

【仿徨之刃】是東野圭吾於2004年創作的長篇小說，探討在日本備受爭議的未成年人犯罪的法律保護話題，具有極其深刻的現實意義，曾多次被改編成電影和電視劇。

陳卓導演在去年翻拍【看不見的客人】（【瞞天過海】）之後，又選擇改編【仿徨之刃】這部熱門小說，顯然也是看到了它的話題性。但如今上映後反響平平，到底問題出在哪？茄哥今天就來為大家分析一下。

一、爭議性極大的原著和本土化改編的難度

近年來，內地影視公司似乎找到了拍懸疑電影的「流量密碼」，導演們紛紛將目光瞄準了國外懸疑作品，因此翻拍國外成名的懸疑和改編國外優秀懸疑小說，成了內地懸疑題材電影的兩大制勝法寶。

正如陳卓導演去年執導的電影【瞞天過海】，就是翻拍自曾引起巨大轟動的西班牙電影【看不見的客人】。該片在豆瓣網上評分達到8.8分，且在豆瓣電影Top250中排名No.71，然而【瞞天過海】卻僅得到 5.8分 ，讓人大跌眼鏡。

這回陳卓導演又看上了日本懸疑大神東野圭吾的懸疑小說【仿徨之刃】，提起東野圭吾，相信大家都比較熟悉，也一定聽說過【白夜行】【新參者】【沈睡的森林】那些懸疑大作。

作為日本最為高產的小說家，東野圭吾的作品光是被轉譯成中文引進內地出版的就有80多部，且這些作品中很大一部份都已經被改編成電影或電視劇。一些經典的作品，甚至走出國門，被南韓、印度和中國等國家翻拍。

我們內地就曾經改編過他的3部作品——2017年蘇有朋執導的【嫌疑人X的獻身】，由 王凱、張魯一、林心如 主演，豆瓣評分6.3分，拿下4億元票房。【嫌疑人X的獻身】作為懸疑經典，曾4次被改編成電影搬上銀幕，我們中國版評分最低，但票房成績還算不錯。

東野圭吾的奇幻作品【解憂雜貨店】也曾被內地改編成電影，且由 成龍 主演。但由於小說中涉及到日本社會的方方面面並不適合簡單的照搬，導致其本土化改編後不夠接地氣，成龍的表演也未能得到觀眾的認可，最終票房只有2.23億，豆瓣評分也只有 5.0分 。

東野圭吾還有一部懸疑小說叫【綁架遊戲】，於2020年被內地改編成12集的網路劇【十日遊戲】，由朱亞文、金晨、耿樂等主演。但由於小說原著名氣就不高，故事邏輯性也不夠嚴謹，只是東野圭吾作品中比較平庸的一部，因此網劇的評價也不高，網友只給了 7.0 分。

從上面3次改編東野圭吾小說的案例可以看出，東野圭吾的作品文筆細膩、懸疑和反轉往往令人意外、可讀性強。但小說中表現人物的大量心理描寫和旁白，很難被影像化，且由於中日兩國國情和民眾生活習慣存在很大差異，也給本土化改編增加很大的難度。

【仿徨之刃】是一部爭議性極大的作品，與上面這3部小說比較，其改編的難度更大。原著講述因妻子早逝，獨自把女兒帶大的單身父親 長峰 （王千源 飾），在一個雨夜失去了女兒。經過追查，長峰得知女兒是被兩名未成年人淩虐而死，因此踏上了復仇之路。

與一般的復仇小說比較，【仿徨之刃】對情緒的控制非常克制，且在主題上走得更遠。它涉及到一個「未成年犯罪」的話題，且故事的結局，長峰雖殺死了其中一名嫌犯，卻在手刃另一名嫌犯之前被警察射殺，未能快意恩仇，令讀者不禁感到一種無盡的失落。

東野圭吾正是希望透過這種「意難平」的情緒，引發日本民眾對於「現行法律是否絕對正確」的深刻反思，這是【仿徨之刃】的獨特之處。然而由於國情的原因，電影的改編雖在情節上基本忠於原著，卻在詮釋原著主題和作者意圖這一塊沒能走得更遠。

與東野圭吾那些註意推理過程的小說不同，【仿徨之刃】的側重點並不在懸疑之上，故事開始不久兩名嫌犯便浮出水裏。電影的故事也同樣如此，由於給嫌犯開車的幫兇 羅誌誠 （張宥浩 飾）偷偷給長峰發簡訊提供線索，讓長峰總能夠比警方快一步找到兇手。

而一個轟動全城的兇殺大案，負責辦案的警察卻只有2名，且整個追兇的過程都被受害者父親長峰牽著鼻子走，讓觀眾覺得警方很沒用。

表演方面，由於劇本並沒有給王千源留出塑造人物的空間，導致他的表演浮於表面，表現憤怒與不平基本靠吼，層次感明顯不夠。

王景春飾演的老警察梁軍，本是一個代表正義、值得深挖的正面角色，卻因為故事中把警方描寫成後知後覺的無能之輩，導致該角色被塑造成絮絮叨叨的話嘮，在全片中沒有一點作用。

電影的結局雖然忠於原著，讓警察開槍打死長峰，又把未成年的嫌犯 謝宇 （周政傑 飾）判了15年有期徒刑。但對於東野圭吾原著中「法律公正性」的思考卻沒有深挖，只是簡單歸結為法律的不完善，且還在片尾打出「現行法律已做修改」的字幕，令人一言難盡。

改編的故事情節不給力，又漏洞太多，東野圭吾原著的深刻主題也沒能表現出來，這些都導致電影的表現非常平庸。用網友的話來說，就是「亮點不足，空有其表」，這些也是其票房不給力的根本原因。

二、【第二十條】珠玉在前，【仿徨之刃】又是一部觸及現實社會問題的電影

其實【仿徨之刃】早在2020年就已經拍攝完成了，由於題材敏感，也經過一定的修改才得以上映。雖然票房表現不盡人意，但這種涉及未成年犯罪的電影，能夠上映就已經不容易，且意義非凡。

日本是個法律條文相對寬松的國家，在懲治未成年人犯罪方面所面臨的問題，比我們中國要更加嚴峻。1989年曾發生一宗震驚整個日本社會的女子高中生被殺埋屍案件，亦稱「綾瀨水泥殺人案」，涉案嫌犯7人均為16到18歲（日本當時規定20歲成年）的未成年人。

1990年5月21日，東京地方法院受理了這起案件，檢察官在法庭上罕見的說了重話，稱其為「中國犯罪史上罕見的重大兇惡犯罪」。

但由於主犯四人受到少年法的保護，他們最終都被免於一死，只有帶頭的宮野裕史被判有期徒刑20年，於2008年刑滿出獄。

這起惡性案件因其審判結果，在日本引發強烈震動，對整個社會的負面影響極大，至今仍被日本民眾和媒體反復提起。正因如此，一向秉承強烈社會責任心的東野圭吾才將這起案件寫進小說裏，且用一個悲劇結局來表達自己的憤慨。

小說中有句話讓人記憶猶新——

對比「綾瀨水泥殺人案」，東野圭吾在【仿徨之刃】中對於兩名嫌犯作案過程的描寫已經盡量克制：古田順子曾遭受41天的折磨，而小說中的長峰繪摩因被註射過量藥物於被綁架當晚就慘死。

但小說中對於犯罪過程的描述雖只是只言片語，讀來仍令讀者義憤填膺，由此就更能映襯出現實案件中4名未成年嫌犯手段之兇殘。

小說中又塑造了一位為女兒報仇的父親長峰重樹，以此撫慰古田順子至今未能安息的靈魂。且以長峰重樹最後的飲恨而亡，向日本社會現行的少年法發出靈魂拷問，引發公眾對於「法律應該如何維護正義」的深層思考。

相比之下，中國在未成年犯罪方面的打擊力度相對要大一些，但也發生過與這起案件相類似的惡性案件。比如今年3月份發生的河北邯鄲初中生被害案，3名不滿14歲的少年將他們的同班同學王子耀殘忍殺害並拋屍於一處蔬菜大棚中。

根據2020年12月透過的刑法修正案（十一），刑事責任年齡已從14歲降到12歲，等待這3個惡魔的將是法律的嚴懲。而電影【仿徨之刃】趕在這個當口上映，其引發的話題性也能再次引起網友們的討論和思考。

今年春節上映的【第二十條】，以現行【刑法】的第二十條內容作為電影故事主題展開故事，曾引起公眾對於「正當防衛」的定義和量刑標準的思考。

【仿徨之刃】的上映又觸及到了「未成年罪犯」的社會話題，這兩部電影都具備積極正面的社會意義。

三、預防未成年人犯罪還要從你我身邊做起

正如上面所說，中國的現行法律在懲治未成年人犯罪方面所做的努力是有目共睹的。自從刑法修正案（十一）釋出後，刑事責任年齡從以前的14歲降低到12歲，已經是一個很高的標準，要知道12歲的小孩，是在上小學六年級的學生。

【刑法】的意義在於懲治犯罪的同時，對不法之徒起到震懾作用，進而收到預防犯罪的效果。而對於未成年人來說，如何透過家庭、學校和社會的教育，使其樹立正確的人生觀和價值觀，使其遠離犯罪，達到預防犯罪的效果，才是重中之重。

根據調查顯示，近年來中國違法犯罪的案件中，未成年人犯罪所占比例有明顯上升的趨勢，因此引發的社會問題層出不窮，亦令人心惶惶。而那些犯下重案的問題少年，有一大部份都出自問題家庭，惡劣的家庭環境是造成其心理扭曲的最大原因。

一個健康、和諧的社會，應當對弱勢群體傾註更多的關愛，對於那些來自問題家庭的青少年，學校與社會都應該投入更多的關心，將家庭對於青少年的負面影響降到最低。只有這樣才能有效促進那些未成年人的身心發展，令他們不至於誤入歧途。

總結一句話，懲治未成年人犯罪重在預防，正如【三字經】所言：「養不教，父之過」，這世上沒有人天生就是壞種，正確的三觀教育，也能夠有效防患未成年人犯罪案件的發生。

悲劇往往發生在那些疏於看管的未成年人身上，河北邯鄲案件中的被害人王子耀，正是在獨自離家後遇害的。因此在預防未成年人犯罪的同時，對於未成年人的自我保護和安全教育，以及學校與家庭對於未成年人的保護和監管也同樣重要。

四、【仿徨之刃】也許並不出色，但它勢必會引發公眾對於法律完善方面的討論

目前【仿徨之刃】的內地票房預測只有1億，自從2022年以來，算上本片，由王千源主演的電影已經遭遇6連敗，這對他的演藝之路勢必會造成嚴重的負面影響。

【仿徨之刃】由於導演陳卓掌握鏡頭和講故事的能力有限，已經淪為一部缺乏亮點的平庸作品，這也給後繼東野圭吾作品的本土化改編之路蒙上陰影。往後想打東野圭吾小說主意的電影創作者，在選題和改編上勢必會更加小心謹慎。

【仿徨之刃】電影也許並不出色，但它的出現也有其正面的意義，對於未成年人犯罪話題的延伸，勢必會引發公眾對於法律完善方面的討論。

用電影來改變社會，都是像這樣每一小步開始的。

（電影爛番茄編輯部：熱血丹心）