▲【悟】 韓學年作品
文人樹盆景以清瘦為基本格調，以簡約為主要的特征，以空靈為審美境界。如果將文人樹盆景看作立體的中國畫，其「畫面」上就有著較其他盆景類別更多的空白。留白所形成的虛空可以給人無限的想象空間，「畫面」上的空白不僅是布局的需要，更可以突出主題。
▲【勁風高節】相思 韓學年作品
虛空顯示了一種空白的充實，一種靜默的力量；虛空中可見物外之景、空間之美，虛空中可聽到言外之意，了解作者的胸襟和人品。
▲ 林小鵬作品
文人樹盆景的造型十分簡潔。盆景上的枝葉總是少之又少，直至不可再少，不僅主幹的中下部極少出枝，即便是頂端枝葉也較一般盆景稀疏，大有「清高絕倫，一塵不染」的味道。
▲【夏幽】 羅漢松 120cm 溫雪明作品
文人樹的空間之美，主要透過枝葉的取舍和疏密、聚散的處理來實作。過密聚而無疏散，會令人有窒息感，失掉文人樹的空靈；過疏散而無密聚，又會顯得松弛無力，缺乏精神。疏密得當、聚散適宜的盆景作品，令樹木各部碎形態對比鮮明而富有生氣，具有音樂般的節奏變化，以少勝多。
▲ 【邀月】趙慶泉作品（真柏，樹高85cm，樹齡約30年）
至於何處該疏，何處宜密，疏到何種程度，密到何種地步，是無法具體規定的。這種分寸的把握，除了自然的法則，最終還須憑作者的感覺而定，這也是文人樹盆景的個性鮮明的原因之一。但從總體來講，文人樹還是宜疏不宜密，寧疏勿密。
▲ 【風骨】趙慶泉作品（真柏，高115cm，樹齡約30年）
在文人樹盆景的創作中，必須遵循虛實相生的規律，主要體現在枝葉與主幹、樹木與空間、樹木與盆和土等方面。一般以空間為虛，樹幹為實；疏散處為虛，密聚處為實；枝葉相對於主幹為虛，而相對於空間則為實。這樣才能達到「虛中有實，實中有虛，虛實相生」的效果。
▲ 【臨虛】趙慶泉作品（真柏，高86cm，樹齡30年）
所以人們總說文人樹盆景如詩歌一般，雖枝葉寥寥，卻能以一當十。藝術不同於科學，無需將一切都說清楚，點到為止即好，余下的讓觀賞者自己去體味。
▲ 【天姿】趙慶泉作品（真柏，高65cm，樹齡約25年）
▲ 【出塵】趙慶泉作品（黑松，高106cm，樹齡25年）
▲ 【獨秀】趙慶泉作品（五針松，高70cm，樹齡約35年）
▲ 【奔月】趙慶泉作品（真柏，樹高85公分，樹齡約30年）
▲ 【入雲】趙慶泉作品（真柏，樹高132公分，樹齡30年）
▲ 【守望】趙慶泉作品（五針松，樹高85公分，樹齡約25年）
▲ 【高士圖】趙慶泉作品（五針松，樹高95公分，樹齡約30年）
▲ 【相依】趙慶泉作品（真柏，樹高110公分，樹齡約30年）
▲【重生】博蘭 韓學年作品
▲【雅趣】黃楊 陳偉南作品
▲ 溫雪明作品
▲ 陳乃勇作品
