先奉上視訊地址：3000年的「神獸」
這是影視颶風新一期由vivo提供支持的「一拍即合」節目，整篇視訊分為三個脈絡：
以追尋奇幻的【山海經】裏的動物為出發點在現實世界拍攝擁有類似特征的動物；
在海南、肯亞拍攝與山海經學者對談之間切換來強化奇幻與現實之間的聯系；
透過對拍攝成片的處理加工、復原出神獸原貌，最後昇華主題，將人類無窮想象力與欲望的承載與強大的影像能力連結起來，展望未來。
我先來說說這期視訊的主要內容吧，這期節目的節奏根基在於「尋」、「拍」、「塑」、「思」四步，帶領觀眾與他們一起歷險。我們在節目中可以看到在海南拍飛魚（代山海經的文鰩魚），等不來合適的鏡頭（吹了好幾天海風）直到第七天才有了轉機，在夜晚拍黑水畫面。
在這裏我們可以看到不少升格畫面（慢鏡頭），要拍攝飛魚其實是比較難的，首先是本體體積較小，在船上拍攝意味無法與其拉近距離，需要用長焦望遠端來調整構圖，而長焦拍攝如何凝固動作就需要大進光量鏡頭與高速快門，同時為了讓觀眾更清楚地觀察飛魚的飛行姿態與細節，就需要使用升格錄制能力將轉瞬即逝的動作變慢、延展成我們大腦與眼睛可以接受並觀賞的速度。
一般來說野生動物攝影題材這都是需要專業攝影機或者擁有4k視訊升格能力的旗艦級無反（機身售價一般在2萬以上）配合超長焦鏡頭（鏡頭售價一般在7000以上）才能完成的任務，而vivo這次選擇和影視颶風合作顯然是源於對自己旗艦滅霸（vivo X100 Ultra）自身規格特性與拓展周邊有足夠的自信：APO級別的長焦端不僅可以在水面強力反射工況下依然提供純凈、低色散的畫質，長焦可錄制4K120p的能力也是目前業界絕無僅有的。
雖然在視訊中轉瞬即逝，但依舊被我抓住：Tim與潛水老師給vivo X100U套上潛水殼後在水下進行拍攝的場景。
然後以近距離給大家呈現了美妙的夜間黑水攝影魅力，閃著光澤扇動翅膀的飛魚在夜晚的海中如同漂浮在宇宙中的精靈一般，這些鏡頭顯然都是在補光探照燈下用廣角主攝所拍攝的，在照度較低環境較昏暗的工況下，進光量更大的大光圈鏡頭配合噪點更低的一英寸大底傳感器能盡可能多地捕捉微弱光線並以更清晰細膩的畫面主體細節。
在這裏我插一句，防水殼這個東西在單眼來說是臃腫龐大且昂貴的（由於專業客製與銷量較低的緣故，防水殼的售價一般是其所適配的專業相機的數倍）
說實話它離我們的生活太遙遠了（即使因為旅遊接觸水下攝影，99.9%的人也會選擇使用便攜水下相機而非數萬元的防水殼）。而現在可以給vivo X100 Ultra適配的防水殼以更輕巧便攜的姿態且親民得多的價格呈現在我們面前可供選擇，這意味著作為非專業攝影師的我們將有更大的機率在探索旅途中拓展更寬的攝影視角。
然後我非常喜歡的自然攝影師，親切的雷雨老師出場了（肯亞場景），在以前我經常看雷雨老師拿著長槍短炮的視訊並學習他的風景拍攝觀念與技巧，這是我第一次見他拿著手機去熱帶進行野生動物拍攝。在肯亞拍攝對器材與人的最大考驗就是機遇與散熱，在浩大的草原遊走很多時候能拍到什麽動物都要看運氣，同時照射會很快提升機器表面與內部的溫度，由於熱放射線緣故，很多時候器材明明還沒拍多久就出現了過熱警告。
即使雷雨老師是五月造訪肯亞（白天氣溫19-28℃），在沒有額外散熱的條件下使用手機進行高規格視訊錄制與高強度拍攝也會迅速提升機內溫度、降低操控反應速度。在這一點上我覺得除了有大面積VC導熱板之外，降溫背夾可能是當下對攝影師來說最好用的東西了。
之後是峽谷、崖壁與密林的場景，在那裏器材將會受到高濕、塵埃、磨損甚至跌落的考驗，我們看到了在陡峭坡壁上行走的巖羊（代山海經裏的饕餮），密林中艷麗的錦雞。
如何把它們拍清拍好都受制於當下的環境。無法像巖羊一般如履平地地行走在懸崖峭壁上，謹慎敏感的錦雞又生人勿近，過於侵犯都會讓當下難得的拍攝條件毀於一旦，只有長焦才能在適當安全距離下將主體的細節與資訊盡可能照顧到。對手機來說此時的挑戰有兩點：拍攝峭壁上的巖羊需要在滿足解析度需求下實作盡可能大的變焦範圍，拍攝被密林遮蔽的錦雞並凝固其形態則需要在望遠足夠強（滿足主體畫面占比）的同時獲得盡可能多的進光量（滿足凝固力與高訊雜比需求）與良好的防抖能力（為成本機率的下限托底）。顯然vivo與影視颶風團隊的拍攝選址都是為了突顯vivo X100 Ultra軟硬體效能對各種環境的高超適應力（大光圈一英寸防抖主攝、APO級大光圈防抖望遠、全焦段杜比視界錄制、可望遠可特寫的4K120p錄制能力、潛水套裝等）。
但......如果我是甲方爸爸，面對這樣的內容是不會滿意的：雖然產品特性已經被完整地表達出來，但大致內容與其他品牌用遊記帶出特性的思路並無二致，雷同的闡述是很難引發觀眾的共鳴。這也是聰明的策劃為什麽給出追尋【山海經】主題的緣故，將碎片化的各地采風內容用一個共性脈絡串聯起來，這樣動機與表達就與其他有了不同。
但這還不夠，結尾需要昇華主題：將現有的照片與古書裏的生靈連線得更緊密一些，並與年輕人喜歡的二次元領域產生交集。這就有了片尾畫師臨摹照片，並用VFX讓【山海經】裏的神獸/怪獸突破次元壁來到現實世界，以此產生昇華感。
至此這部「一拍即合」終於有了獨屬於自己的價值，呈現完整也足夠新穎。我很喜歡Tim在視訊末尾的表達（大致內容：就像「三體人」，我們其實也正在創造讓未來考證的【山海經】）。或許你會說「電工大劉」哪是平凡人，這種浪漫之於日常生活何其之難，但如果倒過來看，即使為討生活放不下名利，也可以在回家途中、閑暇之時望月聽雨聞鳥鳴......我們已經多久沒有擡頭看月亮了？尋找偶爾的小浪漫是給困頓生活的一劑良方。我喜歡看影視颶風的視訊不僅僅是因為它展現了年輕人眼中學習、實幹、恰飯的視角，而且作為一個開放、樂觀、年輕的群體並不樂於和善於裝逼，反而坦然承認自己一樣面臨著辛勞與不易，用熱愛與堅守贏得一次又一次全新的體驗。電工大劉在出名前就是個平凡人，但是他的堅持與積累為他帶來了日後的成就，在我眼裏，不知作品未來能否引發轟動的大劉恰恰是「踐行並非為了意義而是體驗」的代表。
可能你又會說在困頓的生活中找樂子或許是一劑良藥，但這對不知從何下手的人來說又何其難......
人是視覺動物，把身邊偶遇的小美好記錄下來，在以後回憶時自然會帶來甜蜜，積累的甜蜜總有一天會成為自己的良藥。偶遇是機率，記錄是運氣，但沈重是常態，這也是為什麽如今人們對於所謂的「專業」淺嘗輒止後就越來越不願意帶大相機和大鏡頭四處遊走的原因。人又是貪的，身體在拒絕負擔，但相機的余韻卻在腦海揮之不去。這又是為什麽很多人選擇旗艦手機作為日常記錄工具的原因（在一定負擔下盡可能拓展功能與效能的上限）。在今年第一季度還有很多對供應鏈現狀不太了解的朋友覺得旗艦影像手機已經卷到頭，幾乎沒什麽可上升空間了，但事實是隨著布局科學、精益生產、AI算力的不斷進步，手機還在不斷呈現出新的有趣的體驗，跳出紙面參數與單品思維的限制後，你就會發現它還有著很大的潛力可以挖掘，拍意想不到的細節（光學層面）、陪你去水下（附件拓展與適應力層面）、防止合影閉眼的抽幀補償與四季變換的魔法（算力演算法維度）。
如今的手機已不僅僅是一台記錄工具了，它可以成為一個影像或者是想法的源頭，借助雲端算力或是更好的光學規格來實作你自己的創意。我想這也是在AI時代來臨之時，手機從一個理性工具向感性助理轉變的階段。
所以影視颶風與vivo選擇【山海經】作為主脈絡，我想不只是為了呈現影像實力那麽簡單，更重要的是告訴大家，國人未曾放棄過「浪漫」，那才是我們不同於其他，在這孤獨宇宙得以存在的標的。
