跟大多數日本名人一樣，阪本龍一如果是英國人、美國人的話，可能會掉一檔（不至於封神），但他是亞洲人是黃種人，那這成就可就太紮眼了，類比的話就是跨欄的劉翔。當然，也有可能因為沒有種族問題而在世界地位更高。拋開作品，阪本龍一最大的貢獻是拓展了音樂的可能性，他是氛圍音樂發展歷史當中很重要的人物，是聊氛圍音樂歷史繞不開的人物。而氛圍樂又是日本或者說亞洲為數不多作為「源發地」之一的音樂一級大類。
這裏還沒說YMO，要是算上YMO的話，還是跟開頭說的一樣，可能會掉一檔，也可能地位更高。YMO也是合成器流行音樂（synthpop）歷史上不得不提的組。合成器流行也是日本或者說亞洲為數不多作為「源發地」之一的音樂型別，是pop music很重要的子類別別。從synthpop發展出了至少現在一半的流行樂，雖然它們現在未必管自己叫synthpop。就像搖滾歷史上的baroque pop，現在另一半的流行音樂會加入弦樂、加入古典樂，但未必會自稱巴洛克流行一樣。
單從商業成績確實算不上頂級，但他最難得的是有「實驗性」又有一定的商業成績，同時做到這兩點就無所謂過譽的問題了。搞實驗的很多，但大多數都是「難聽」的概念品，難聽就很難對其他音樂人產生積極影響（去跟風），而阪本龍一做到了又好聽又創新。
至於土嗨，這個詞就註定中國音樂沒有任何前途，現在世界上的音樂除了宗教音樂一開始就是要去世俗的，要嚴肅的以外，有哪些不是土嗨的背景。古典樂的巴洛克時期，之所以叫巴洛克（一種不圓，奇形怪狀的珍珠），就是因為當時高雅的人諷刺一部作品「畸形」，不連貫、不和諧，不像音樂而來。而巴洛克當時，包括建築、藝術，巴洛克本身就是艷俗、媚俗，討好「土鱉」審美的含義。更別提後來黑人創造的那些音樂型別了，藍調、爵士、放克、R&B（一開始叫種族音樂）哪個最初不是白人眼裏「低賤種族」的土嗨。還有嘻哈，雖然現在在世俗眼裏也好不到哪去，但剛開始的時候那可是純正的「土嗨」，在街上打碟、跳迪斯科，基本相當於現在的廣場舞。更別提當初被美國人打倒的「迪斯科」了，現在不也一堆人開始懷念80年代了。還出了Dua Lipa這種級別的。
