中青報·中青網記者 蔣肖斌
創作動畫的人，往往從小就是愛看動畫的孩子。「我小時候把凡是能在電視上看到的（動畫片）全都看了。當時動畫片比較少，報紙會刊登下一周的電視節目時間表，我每周都會做的一個事兒，就是把動畫片的時間劃出來，自己做一個時間表。」資深動畫導演謝丹說。
後來，電視上的動畫片漸漸多了起來，不同地方台播的動畫片還不一樣，於是謝丹就拜托各地的親朋好友，把不同地方電視台的動畫片用錄像帶錄下來。「記得【天空戰記】我就是完全透過錄像帶看完的。」當謝丹回憶起童年往事時，他也在為現在的孩子和大人創造瑰麗的動畫王國。
謝丹。受訪者供圖
從2017年擔任在優酷播出的系列動畫【少年錦衣衛】導演，到2021年擔任在愛奇藝播出的系列動畫【風起洛陽之神機少年】導演，再到擔任正在B站更新的動畫【回銘之烽火三月】導演，謝丹近10年來的從業經歷，與中國商業動畫騰飛的階段是並列的。
而再往前的10年，謝丹的作品履歷上多為偏低幼類的作品，如【福娃奧運漫遊記】【新大頭兒子和小頭爸爸之秘密計劃】【熊貓和小鼴鼠】等。
【熊貓和小鼴鼠】海報。受訪者供圖
謝丹回憶，【少年錦衣衛】是國風三維動漫的一個早期作品，開始創作的時候，國內並沒有可以借鑒的計畫和經驗，「完全是摸著石頭過河，當時甚至連一集做多少分鐘、一共多少集，都沒有概念，現在看來技術上也有些粗糙」。
「開始走出第一步的時候，我們先明確了一個目標，要講一個少年成長型別的故事。」謝丹說，於是有了【少年錦衣衛】。之後，謝丹又參與創作了不同型別的原創動畫開發。正在更新的【回銘之烽火三月】，則是謝丹的第一部由網路小說改編而來的動畫。
【少年錦衣衛】海報。受訪者供圖
【風起洛陽之神機少年】海報。受訪者供圖
【回銘之烽火三月】的小說原著是一部著名穿越文【回到明朝當王爺】，因此動畫在改編時候，非常註重歷史考據。「從整體造型到人物的台詞、動作等，比如明朝人如何行禮，我們都盡可能按照歷史原貌去還原。」謝丹發現，「這一屆年輕觀眾能看出創作者的用心，在彈幕中‘揪’出這些用心的點，不吝嗇表揚；當然，也會毫不留情地指出不足之處。」
「不僅是動畫，包括真人劇，年輕觀眾整體水平的提升，倒逼創作者去重視。在做偏歷史類的動畫時，要盡可能還原史實，已經成為行業共識。」謝丹說。
【回銘之烽火三月】海報。受訪者供圖
近年來，中華優秀傳統文化在青年群體中越來越熱，謝丹認為，動畫可能不是普及文化最專業的形式，但可能是比較通俗的形式，能起到「引人入門」的效果。而且，真人劇在還原一些古代建築、場景時，可能會遇到困難，而動畫恰好可以滿足觀眾「一眼千年」的期待。
如今，80後的謝丹已經做了20年動畫，在他1999年考入北京電影學院動畫專業時，全國也只有這一所高校招收動畫本科專業。
謝丹這一代動畫行業的科班人才，正趕上了中國動畫日新月異的階段。那是互聯網騰飛的初期，從技術角度，Flash動畫已經出現；從市場角度，以往只有大電視台才能做動畫，現在則有了更多機會。
謝丹一畢業就創立了自己的工作室：「從我們那屆起，動畫專業不包分配了，但市面上的動畫公司又很少，有的也是做一些海外動畫的加工工作。我學這個專業，還是想做原創。」經歷過艱難起步、靠廣告工作「補貼」動畫創作，但謝丹堅持下來，走到現在。
畢業後前10年的工作，多為低幼類單元劇，如今回首，謝丹依舊覺得受益匪淺：「單元劇相對簡單，集與集之間沒有連貫的故事情節，但會培養我們做片子的好習慣。我們會在做策劃時，一直思考一直討論，從100個選題中篩選50個。這種思維和能力延續到我後來的工作中。」
動畫行業並不像最終成果那樣，總是看上去天馬行空、光鮮亮麗。謝丹透露：「真正到最後做出來的片子，可能只有開始時候的三分之一，大部份會中道夭折。之前的經驗讓我有比較平胡的心態去面對。」
近10年來，國產動畫迅速發展，「比我剛畢業時，機會真的多了太多」。但謝丹也發現一些現象，比如行業越來越規範、細分，「早期我們做一個遊戲CG（在CG技術的支持下，制作遊戲內的場景人物或劇情相關的動畫——記者註），從分鏡到動圖、從剪輯到配音，一兩個人配合著全幹了。但現在年輕人進入一個動畫公司，會專註某一崗位，有利有弊，可能會缺乏對動畫系統化的全面認知」。
「想成為一個動畫導演，應該讓自己變成一個‘多邊形戰士’，去鍛煉自己全面的能力，發展空間會更大。」謝丹說。
