«——【·前言·】——»
为了验证许学夷上述观点的是与非，以下我们拟以陶渊明五古为例，对魏晋五古上句末字的用声特点，作一番客观而科学的考察。
陶公为魏晋诗人的杰出代表，也是声律说风行之前的五古大家，以其诗为例加以说明，代表性与可信度自不待言。
经检逯钦立【陶渊明集】一书(本文所引陶诗，均以此书为准，为免丛杂，不再一-出注，详见逯钦立校注【陶渊明集】，中华书局1979年版)可知，陶渊明今存五言古诗，共有115首， 所计之数，包括【桃花源记并诗】之诗:即【桃花源诗】1首，而不包括【联句】1首。
其中平韵者最多，计有79首，仄韵者次之，计有34首，转韵者最少，仅有1首，即【拟挽歌辞三首】(其三)。以下即分而论之。
«——【·陶渊明平韵五古避·】——»
大而言之，就诗中到底是以避忌上尾为主，还是以不避上尾居多，陶渊明平韵五古的上句末字用声，约可分为以下四类。
一是诗中不避上尾的联数多于避忌上尾的联数。这样的诗仅有6首。如【诸人共游周家墓柏下】一首，全诗共4联，其中不避上尾者，计有3联，依次为第一、第二、第三联;
而避忌上尾者，仅有1联，即第四联。又如【咏贫士七首】(其七)一首，全诗共6联，其中不避上尾者，计有4联，依次为第一、第二、第三、第六联;而避忌上尾者，仅有2联，依次为第四和第五联。
再看【怨诗楚调示庞主簿邓治中】一首,此诗共10联，其中不避上尾者，计有6联，依次为第四、第六、第七、第八、第九和第十联，即各联末字「如」与「田」、「饥」与「眠」、「鸣」与「迁」、「天」与「前」、「名」与「烟」、「歌」与「贤」，均同为平声;
而避忌上尾者，则仅有4联，依次为第一、第二、第三和第五联，即各联末字「远」与「然」、「事」与「年」、「阻」与「偏」、「至」与「廛」，均平仄相异。
类似的例子还有【饮酒二十首】(其八)(其九)二是诗中不避上尾的联数等于避忌上尾的联数，这样的诗计有12首。如【移居二首】(其二)一首，全诗共6联，其中不避上尾者，计有3联，分别是第二、第三和第四联;
避忌上尾者，亦有3联，分别是第一、第五和末联。又如【和胡西曹示顾贼曹】一首，全诗共8联，其中不避上尾者计有4联，分别是第一、第二、第四和第六联;避忌上尾者，也有4联，分别是第三、第五、第七和第八联。
再看【归园田居五首】(其一)一首:此诗共有10联，其中不避上尾者，计有5联，分别是第二、第三、第六、第七和第八联,即各联末字「中」与「年」、「林」与「渊」、「檐」与「前」、「村」与「烟」、「中」与「巅」等，均为平仄同声。
而避忌上尾者，亦有5联，分别是第一、第四、第五、第九和第十联，即各联末字之「韵」与「山」，「际」与「田」、「亩」与「间」、「杂」与「闲」、「里」与「然」，均平仄相异。类似的例子，还有【还旧居】【拟古九首】(其八)等。
三是诗中不避上尾的联数少于避忌上尾的联数。此类诗最多，而高达53首。其中有避忌上尾者多于不避上尾者1-3处的。如【九日闲居】一首，全诗共有9联，其中避忌上尾者计有5联，分别是第二、第三、第四、第五和第六联;
而不避上尾者计有4联，分别是第一、第七、第八和第九联。此为多1处。又如【游斜川】一首，全诗共有10联，其中避忌上尾者计有6联，分别是第一、第五、第六、第七、第八和末联;
而不避上尾者计有4联，分别是第二、第三、第四和第九联。此为多2处。又如【饮酒二十首】(其一)一首，全诗共有5联，其中避忌上尾者计有4联，分别是第一、第三、第四和第五联;而不避上尾者仅有1联，即第二联。此为多3处。
也有避忌上尾者多于不避上尾者4-6处的如【戊申岁六月中遇火】一首，全诗共12联，其中避忌上尾者计有8联，分别是第一、第二、第三、第四、第六、第七、第八、第九联;
不避上尾者则仅4联，分别是第五、第十、第十一和第十二联。此为多4处。又如【拟古九首】(其六)一首，全诗共9联，其中避忌上尾者计有7联分别是第一、第二、第三、第四、第五、第八和第九联;而不避上尾者仅2联，分别是第六和第七联。
此为多5处。又如【五月旦作和戴主薄】一首，此诗共8联，其中避忌上尾者计有7联为前七联;而不避上尾者则仅1联，为最后一联此为多6处。
更有避忌上尾者多于不避上尾者7-10处的如【咏荆轲】一首，全诗共有15联，其中避忌上尾者计有11联，分别是第一、第三、第四、第六、第七、第八、第九、第十一、第十二、第十三和第十五联等;
而不避上尾者则仅4联，分别是第二、第五、第九和第十四联。此为多7处又如【饮酒二十首】(其二十)一首，全诗共10联，其中避忌上尾者计有9联，分别是第一、第二、第三、第四、第五、第七、第八、第九和第十联;
而不避上尾者仅1联，即为第六联。此为多8处。又如【赠羊长史】一首，全诗共12联，其中避忌上尾者计有11联，分别是第一、第二第三、第四、第五、第六、第八、第九、第十、第十一和第十二联;
而不避上尾者则仅1联，即第七联。此为多10处。总的来看，以上三小类，以第一小类为最多，第二小类的数量也不少，第三小类相对则较为少见。
四是诗中不存在不避上尾者，即诗中为青一色的避忌上尾。这样的诗，共有8首。如【酬刘柴桑】一首，全诗共5联， 其中各联两句的末字，即「用」与「周」、「叶」与「秋」、「牖」与「畴」、「乐」与「不」、「弱」与「游」等，均为平仄异声。
又如【读山海经十三首】(其四)一首，全诗共4联，其中各联末字，即「许」与「阳」、「实」与「长」、「液」与「光」、「宝」与「黄」等，亦均为平仄异声。
再看【答庞参军】一首:此诗共有8联，其中各联末字的用声，亦无不严格地避忌上尾，即「旧」与「言」、「趣」与「园」、「调」与「篇」、「酒」与「然」、「士」与「缘」、「旧」与「宣」、「外」与「山」、「素」与「年」等，均为平仄相异。
综上所述，陶渊明79首平韵五古中，以避忌上尾为主的诗歌计有61首，以不避上尾为主的诗歌则仅有6首，前者的数量远远高于后者，而为后者的10倍强，尤其是其中还出现了8首通篇严格避忌上尾的诗歌。
可见，与唐代诸公一样，以陶渊明为代表的魏晋诗人，所作平韵五古，也不乏避忌上尾之作。这种避忌，即使不是有意为之但它们的存在，毕竟是一种客观事实，而且已经成为早期五言古诗体式特点的一部分，却是毋庸置疑的。
«——【·参考文献·】——»
［１ ］（明）许学夷撰 ． 杜维沫校点 ． 诗源辩体［ Ｍ ］ ． 北京：人民文学出版社，１９８７．１４４ — １７８．
［2 ］（日）遍照金刚撰 ． 卢盛江校笺 ． 文镜秘府论校笺［ Ｍ ］ ． 北京：中华书局，２０１９．２７４ — ２８８．
