1.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
原作 落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。——庾信【三月三日华林园马射赋】。
化用 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——王勃【滕王阁序】
原作的意思是飘落的花瓣与华丽的伞盖一同在空中飘舞，杨柳的绿色与春天的旗帜颜色相融合。而王勃的诗是青出于蓝而胜于蓝，彩霞自上而下，孤鹜自下而上，好似齐飞，青天碧水，天水相接，上下浑然一色，更具意境。
2.一生一代一双人，争教两处销魂。
原作 相怜相念倍相亲，一生一代一双人。——骆宾王【代女道士王灵妃赠道士李荣】
化用 一生一代一双人，争教两处销魂。——纳兰性德【画堂春】
原作知之者甚少，而纳兰的这句一生一代一双人，常常用来当做表白的情话。
- 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
原作 竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。——江为【句】
化用 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋【山园小梅】
仅仅改动两个字，就把梅花的风骨神韵写活了。
4.明月几时有，把酒问青天。
原作 青天有月来几时，我今停杯一问之。——李白【把酒问月】
化用 明月几时有，把酒问青天。——苏轼【水调歌头】
李白和苏轼的诗词各有千秋，你更喜欢哪句呢？
5.但愿人长久，千里共婵娟。
原作 美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。——谢庄【月赋】
化用 但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼【水调歌头】
谢庄只是说出自己的思念之情 ，苏轼演化而来的更有境界。「但愿人长久，千里共婵娟」转出了更高的思想境界， 词人突破时空的阻隔，让一轮明月把离人联系在一起，充分显示出词人精神境界的丰富博大。
6. 春色满园关不住，一枝红杏出墙来
原作 一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。——吴融【途中见杏花】
化用 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁【游园不值】
2句诗表达的感情不同，一个伤春惆怅， 一个写领略到盎然春色的意外惊喜。
7.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
原作 相去日已远，衣带日已缓。——佚名【古诗十九首.行行重行行】
化用 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永 【蝶恋花·伫倚危楼风细细】
一个写思妇对游子的思念， 一个写热恋中的情人的相思之苦.情有独钟,专一执着。
8.落花人独立，微雨燕双飞。
原作 又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。——翁宏【春残】
化用 去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道【临江仙】
这个是直接引用了前人的诗句，但是更添无尽哀愁
9.寒鸦万点，流水绕孤村。
原作 寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂。——杨广【野望】
化用 斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。——秦观【满庭芳】
寒鸦飞数点 改为 寒鸦万点，以诗成词浑然一体，起到了引人入境的作用。
10.浮云游子意，落日故人情。
原作 浮云蔽白日，游子不顾返。——佚名【古诗十九首.行行重行行】
化用 浮云游子意，落日故人情。——李白 【送友人】
李白的诗情景交融，将诗人对友人的恋恋不舍之情写到了极致。「浮云」对「落日」，「游子意」对「故人情」，对得很工整，切景切题，比之原句更上一层楼。
11.此情无计可消除，才下眉头却上心头。
原作 都来此事，眉间心上，无计相回避。——范仲淹【御街行】
化用 此情无计可消除，才下眉头却上心头。 ——李清照【一剪梅】
李清照善用虚词或者转语词 一个「才」字，一个「却」字，把相思写得如此灵动活泼，楚楚动人。
12.春草明年绿，王孙归不归。
原作 王孙游兮不归，春草生兮萋萋。—— 淮南小山【楚辞.招隐士】
化用 春草明年绿，王孙归不归。——王维【山中送别】
【楚辞·招隐士】中的王孙是淹留山中，辞赋作者是要招其离开山中归家，而 王维诗却反用其意，盼友人回到山中来；【楚辞·招隐士】是因游子久去而叹其不归，而王维诗是在与行人分手的当天就惟恐其久去不归；【楚辞·招隐士】用的是直接 感叹句，王维改用疑问语气，所传达的感情便微妙、丰富多了。
13.海内存知己，天涯若比邻。
原作 丈夫志四海，万里犹比邻。——曹植【赠白马王彪】
化用 海内存知己，天涯若比邻。——王勃【送杜少府之任蜀州】
把「四海」改成「海内」，更具体了。再加上了「知己」一这意象，立足点就在友情上，与后一句也更加契合。「万里犹比邻」，把它放大到天涯，因为万里没有宦游的沧桑感，但天涯这两个字是有的。
王勃整首诗的格局是大于曹植的诗句。保留住了精髓，又写出了新的格局。
14.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
原作 请君试问东流水，别意与之谁短长？——李白【金陵酒肆留别】
化用 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜【虞美人】
「请君试问东流水，别意与之谁短长」 ，这一句运用比喻和夸张的手法，表达了他的依依惜别之情。
「问君能有几多愁，恰似一江春水向东流」 则 把满腔的愁绪写出了天际， 愁恨的悠远绵长、汹涌翻腾，体现了奔腾中的感情所具有的力度和深度，感染力非常强。
15.谁谓伤心画不成,画人心逐世人情。
原作 世间无限丹青手，一片伤心画不成。——高蟾【金陵晚望】
化用 谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。——韦庄【金陵图】
一个感叹「一片伤心画不成」，一个反驳说，现在不是画出来了么！其实，二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧，在艺术上有异曲同工之妙。
16.记得绿罗裙，处处怜芳草。
原作 门前君试看，是妾罗裙色。——江总 【赋庭草】
化用 记得绿罗裙，处处怜芳草。—— 牛希济【生查子】
都是讲的睹景思人。可是唯牛希济【生查子】里的这个少女说得生动、说得俏皮、又说的深情款款。一句「记得绿罗裙，处处怜芳草」，让那个「语已多，情未了，回首犹重道」的形象突然删繁就减，只留一句精妙的言语，直击那男子的心灵，并盘踞胸中，永远不去。
17.料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
原作 欲知肠断处，明月照孤坟。——孔氏【赠夫诗三首】
化用 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。——苏轼【江城子】
料得」是个主动词，苏轼反过来设想妻子对自己的思念如断肠般痛苦，附加上「年年」这样一个漫长的时间，反寓自身情感的深切强烈，使这份悼念倍增沉重。
以「明月夜，短松冈」结尾，余韵袅袅，连绵不绝。
18.素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
原作 京洛多风尘，素衣化为缁。——陆机【为顾彦先赠妇】
化用 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——陆游【临安春雨初霁】
虽不像古人抱怨「素衣化为缁」，但是这句诗不仅道出了羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。诗人声称清明不远，应早日回家，而不愿在所谓「人间天堂」的江南临安久留。陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。
19.当时明月在，曾照彩云归。
原作 只愁歌舞散，化作彩云飞。——李白【宫中行乐词】
化用 当时明月在，曾照彩云归。——晏几道【临江仙】
当时明月在，曾照彩云归。犹如一幅精美的画面，将对往事的怀念之情，描绘得淋漓尽致。
20.金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
原作 由来碧落银河畔，可要金风玉露时。——李商隐【辛未七夕】
化用 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。——秦观【鹊桥仙】
「金风玉露一相逢，便胜却人间无数。」 秦观将前人诗句升华了，为了相逢所准备的种种，显得弥足珍贵，从而胜却人间无数。
21.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
原作 直如朱丝绳，清如玉壶冰。——鲍照 【代白头吟】
原作 离心何以赠，自有玉壶冰。—— 骆宾王【送别】
化用 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄 【芙蓉楼送辛渐】
王昌龄从这两位诗人的作品中获得了灵感，写下「 一片冰心在玉壶。」 这种感人肺腑的经典名句。
使得自己的作品显得别具一格，从而达到了出神入化的境界
22.人生如逆旅，我亦是行人。
原作 夫天地者万物之逆旅也；光阴者百代之过客也。——李白【春夜宴从弟桃花园序】
化用 人生如逆旅，我亦是行人。——苏轼【临江仙·送钱穆父】
化繁为简，旷达洒脱的诗人形象跃然纸上，成为众多经典名句之一。
23.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
原作 莫言一杯酒，明日难重持。——沈约 【别范安成】
化用 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维 【送元二使安西】
诗中有言外之意为佳，这两句诗的言外之意就是沈约的这句「明日难重持」.亲友之间对面送别，是不能说出「明日难重持」这种哀苦之语的，委婉的说西出阳关再无故人就高妙得多。
24.醉后不知天在水，满船清梦压星河。
原作 觉后不知明月上，满身花影倩人扶。——陆龟蒙 【和袭美春夕酒醒】
化用 醉后不知天在水，满船清梦压星河。—— 唐珙【题龙阳县青草湖】
「醉后不知天在水，满船清梦压星河。」 这句意境更优美，而且 充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，写景记梦，虚实相间。构思之新颖独特，诗境之缥缈奇幻，为前人诗作所少见。
25.人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。
原作 恨如春草多，事与孤鸿去。——杜牧【题安州浮云寺楼寄湖州张郎中】
化用 人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。——苏轼 【正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作 诗乃和前韵】。
「人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕」。 这句妙在虚实离即之间，词人写出一种「春梦了无痕」的虚无境地，人之如候鸟，人生的一切经历、一切思绪，只如春梦一般，时过境迁，了无痕迹，可见词人失意中难以消除的痛苦。这一化用造就了东坡不可多得的名句。
