来源：河边的小花
万俟（mò qí）咏，字雅言，自号词隐或大梁词隐，是北宋晚期至南宋初期的著名词人。他以诗赋在哲宗元佑时期现已小有名气。万俟咏的词作精通音律，能自创新声，其词风学习了柳永，存世词作共27首。
他曾自编词集，分为「雅词」和「侧艳」两体，后来删去「侧艳」一体，再编成集，分为「应制」、「风月脂粉」、「雪月风花」、「脂粉才思」和「杂类」五体。
在本文的五首诗词中，【长想念·雨】以雨夜的孤寂为布景，经过声响和现象的描绘，传达了词人无尽的烦恼和孑立。【长想念·山驿】则以山驿为舞台，经过天然现象与人的情感的交融，抒发了对离愁别绪的殷切感触。
【诉衷情·送春】描绘了春天的夸姣与活力，一起表达了对春天行将离去的不舍和对远方友人的思念。【昭君怨·春到南楼雪尽】经过春日现象的细腻描绘，展示了对故乡的殷切眷恋。而【木兰花慢·恨莺花渐老】则是对春天现象的描绘和对时刻消逝的感叹，体现了对生命时间短和夸姣事物易逝的殷切感悟。
01 【长想念·雨】
一声声，一更更。
窗外芭蕉窗里灯，此刻无限情。
梦难成，恨难平。
不道愁人不喜听，空阶滴到明。
上片经过描绘雨夜的声响和现象，渲染出一种孤寂的气氛。「一声声，一更更」，这两句描绘了夜雨不断滴落的声响和更鼓的报时声，这种重复的声响，增强了夜晚的静寂和绵长，也暗示了词人难以入眠的心境。
「窗外芭蕉窗里灯」，外面的芭蕉在雨中滴答作响，屋内的灯光却显得孑立无助，这种内外比照的描绘，进一步突出了词人的孑立与惆怅。「此刻无限情」，这句点明了词人的爱情，此刻此刻，他的心中充满了无尽的情感和思绪。
下片直接抒发了词人的愁闷心境。「梦难成，恨难平」，这两句直白地表达了词人的困境，梦难以成真，心中的怨恨和烦恼也难以停息。
「不道愁人不喜听」，这句意思是说，雨声好像不理解愁闷的人不愿意听到它，却仍然不停地滴落。「空阶滴到明」，最终一句描绘了雨滴在空荡的台阶上滴答到天明的现象，这不仅体现了时刻的消逝，更是词人整夜未眠、满怀烦恼的真实写照。
这首词以雨夜为布景，经过细腻的现象描绘和生动的声响描写，传达了词人心里深处的孑立和烦恼。雨声和更鼓声交错在一起，芭蕉和灯光的比照，都营造出一种静寂而又寂寥的气氛，使读者仿佛置身于一个孑立无助的雨夜，感触到词人心里的无法和痛苦。
词中「梦难成，恨难平」，直白却深入地提醒了词人的心境，而「空阶滴到明」一句，更是将这种愁闷的情感推向了高潮，体现出一种无尽的等待和无法的失望。整首词经过对雨夜现象的细腻描绘，将词人心里深处的孑立、愁闷、无法酣畅淋漓地展示在读者面前，具有很强的感染力。
【长想念·雨】在言语上简练明了，通俗易懂，但却极富体现力。词人善于经过具体的现象描绘来传达心里的情感，如「芭蕉」、「灯」、「空阶」等意象，都很有画面感和标志意义，增强了词的艺术感染力。
02 【长想念·山驿】
短长亭，古今情。
楼外凉蟾一晕生，雨馀秋更清。
暮云平，暮山横。
几叶秋声和雁声，行人不要听。
起句「短长亭，古今情。」 短长亭作为古时道路旁供行人歇息的地方，常被用作离别与想念的标志。词人以此开篇，既实指眼前的山驿，又寓含了自古以来人们在此地分别的共同情感体会，巧妙地将空间与时刻交融，营造出一种跨越时空的共鸣。
「楼外凉蟾一晕生，雨馀秋更清。」 「凉蟾」指的是清凉的月亮，这儿用「一晕生」形容月光的柔和与朦胧之美，雨后的秋夜显得分外新鲜。这两句经过天然现象的描绘，营造出一种静寂而略带凉意的气氛，暗示了词人心里的孤寂与清凉。
「暮云平，暮山横。」 暮色中的云层铺展，远山横亘，画面开阔而深远，进一步加强了场景的苍茫感，也映射出词人心境的寥廓与沉重。
「几叶秋声和雁声，行人不要听。」 最终两句点出了全词的主旨，秋风吹动落叶的声响与空中南飞雁阵的鸣叫声交错在一起，构成了凄凉的秋声。词人说「行人不要听」，实则是自己无法回避这些牵动心绪的声响，表达了对离愁别绪的殷切感触以及对过往的无限怀想，一起也流露出一种逃避实际、不愿面临离别痛苦的杂乱心境。
整首词经过简练而富有标志意义的言语，将山驿的天然景观与词人的心里境感紧密结合，既有对天然美的细腻捕捉，又有对人生悲欢离合的深入体悟，展示了宋代文人特有的敏感与多情，以及对过往与未来的无限思索。
03 【诉衷情·送春】
一鞭清晓喜还家。宿醉困流霞。
夜来小雨新霁，双燕舞风斜。
山不尽，水无涯。望中赊。
送春味道，念远情怀，分付杨花。
「一鞭清晓喜还家」，词的开篇描绘了一幅清晨归家的画面，骑着马，挥鞭在清晨的路上，心中充满了喜悦。这儿的「喜还家」不仅仅是回家的欢欣，更带有一种归属感和满足感。
「宿醉困流霞」，前一晚的宴饮使得词人带有宿醉未消的疲倦，「流霞」是一种美酒，这儿用来形容酒醉后的感觉，诗人处于一种醉意朦胧的状况。
「夜来小雨新霁，双燕舞风斜。」夜晚的小雨刚刚停歇，清晨的空气中充满了新鲜，成双的燕子在风中斜舞，展示了一幅生动的春景图。这几句不仅描绘了环境的美丽，也暗示了春天的活力与活力。
「山不尽，水无涯。」这两句描绘了词人眼中的山水风光，山无尽头，水无边际，体现了一种宽广无边的感觉。这种现象也标志着词人心中无尽的思绪和情感。
「望中赊」，在远望中，山水显得悠远而含糊，带有一种遥不行及的感觉。这种含糊感也反映了词人对春天行将离去的无法与惆怅。
「送春味道，念远情怀，分付杨花。：这儿直接点出了全词的主旨。春天行将离去，词人送别春天时心中充满了杂乱的味道，一起也思念着远方的友人。「分付杨花」则是将自己的情感寄托在杨花上，标志着把自己的思念和感伤托付给春天的杨花，随风飘远。
这首词经过描绘清晨归家的情景和春日的景色，表达了对春天行将离去的不舍和对远方友人的思念。上片写景，以清晨的归家、宿醉未消的疲倦和夜雨初霁后的燕舞来体现春天的夸姣和活力。下片抒发，经过对山水无尽的描绘和送别春天的杂乱情感，抒发了词人心里深处的惆怅和对远方友人的思念。全词言语新鲜流畅，情感真诚动人，展示了万俟咏细腻的情感和对天然现象的细致描绘。
04 【昭君怨·春到南楼雪尽】
春到南楼雪尽。惊扰灯期花信。
小雨一番寒。倚阑干。
莫把栏干频倚。一望几重烟水。
何处是京华。暮云遮。
首句「春到南楼雪尽」 直接点明季节转化，冬去春来，南楼周围的积雪现已融化殆尽，预示着新生活的开始。这一句简练明快，奠定了全词由冬入春的布景，寓意着时刻的流通和天然界的改变。
「惊扰灯期花信」 ，「灯期」通常指元宵节期间的灯光之夜，「花信」则指花开的时令。此句用拟人手法，言春天的到来好像惊醒了元宵的灯光和花期的音讯，既体现了春天活力勃勃的气息，又隐含了韶光仓促、节日气氛已过的淡淡哀愁。
「小雨一番寒，倚阑干」 ，转而写到春雨带来的一丝寒意，主人公凭栏远望，这一动作透露出其心里世界的孤寂与忧思。雨后的寒意与倚栏的动作相结合，营造出一种静寂而又略带伤感的气氛。
下阕「莫把栏干频倚」 ，主人公仿佛在自我劝解，不要总是依靠在栏杆上瞭望，这反映出一种对远方的无尽思念与巴望，一起又带有几分无法与自抑。
「一望几重烟水」 描绘了远望中的现象，重重烟雾与水汽隔断了视线，标志着归途的悠远与不行见，增强了空间上的隔绝感，深化了离愁别绪。
结句「何处是京华。暮云遮」 ，以暮云遮蔽远方，隐喻了京华（即京城）的遥不行及。此句不仅是视觉上的描绘，更是心灵上的感慨，表达了词人对京城的深深思念和对归期不决的无法之情。
全词经过对春日现象的细腻描绘与主人公情感的奇妙改变，展示了词人心里的细腻情感与对故乡的殷切眷恋，一起也反映了宋代文人士大夫对于宦途、归宿的普遍考虑与感慨。
05 【木兰花慢·恨莺花渐老】
恨莺花渐老，但芳草、绿汀洲。
纵岫壁千寻，榆钱万叠，难买春留。
梅花向来始别，又仓促、结子满枝头。
门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。
悠悠。岁月如流。叹水覆、杳难收。
凭画阑，往往昂首举眼，都是春愁。
春风晚来更恶，怕飞红、拍絮入书楼。
双燕归来问我，怎生不上帘钩。
词的上片集中描绘了春天的现象，以及花草凋零带来的伤感。
「恨莺花渐老，但芳草、绿汀洲。」这儿的「恨」字表明了作者对春天行将离去的怅惘和无法。「莺花渐老」点明了春天的阑珊，而「芳草、绿汀洲」则是春天留给人们最终的一点绿色，带着淡淡的忧愁。
「纵岫壁千寻，榆钱万叠，难买春留。」纵使山峦千仞高，榆钱（榆树的果实，标志春天的到来）万重，也难以留住行将消逝的春天。这儿用夸大的手法强调了韶光不行逆转的残酷实际。
「梅花向来始别，又仓促、结子满枝头。」梅花刚刚凋谢，仓促之间现已结满了果实。梅花的快速改变标志着韶光的飞逝，使人感到生命的时间短和无常。
「门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。」门外垂柳依依，岸边画桥横跨，但是却没有人系舟停留。这一现象带有孤寂之感，暗示了作者心里的寂寥和对夸姣事物的追忆。
词的下片转向对时刻消逝的叹息，以及对未来的无法。
「悠悠。岁月如流。叹水覆、杳难收。」岁月悠悠消逝，好像流水一去不返。这儿的「叹」字再次体现了作者的无法与惆怅。
「凭画阑，往往昂首举眼，都是春愁。」靠在画栏边，昂首望去，眼前满是春天带来的烦恼。无论往哪看，都是对春天逝去的感伤。
「春风晚来更恶，怕飞红、拍絮入书楼。」春天的晚风愈加凄厉，怕那些落花飞絮飘进书楼，扰乱思绪。这一细节描绘体现了作者对春天残留现象的厌恶和避忌。
「双燕归来问我，怎生不上帘钩。」一对燕子归来，好像在问作者为什么不把帘钩挂起。这儿的双燕标志了春天的来去自如，而帘钩未挂则暗示了作者对春天逝去的不舍与无法。
这首词经过对春天现象的描绘和对时刻消逝的感叹，体现了作者对生命时间短和夸姣事物易逝的殷切感悟。词中的现象描绘细腻逼真，情感真诚动人，言语美丽宛转，意境深远，是一首爱情真诚、艺术价值很高的词作。
