他是扬州八怪之一，花鸟画技法高妙，作品对晚清花鸟画有极大影响

文/本院首席鉴美官 墨墨

清代时，一些优秀的画家，不与对摹古推崇备至的正统派为伍。这些画家更注重创新，师承自然。

当时扬州有一批颇为独特的画家，他们的书画风格，不落窠臼，有时含贬义，故而被世人称为「扬州八怪」。

他们的画作，数量颇多，流传甚广，影响力巨大，时至今日依然备受世人喜爱。

【扬州八怪现存画目】中如是道：国内外两百余个博物馆、美术馆等机构珍藏了8000余幅扬州八怪的绘画作品。

扬州八怪无疑是我国画史上极为罕见的杰出群体，他们凭借非凡的艺术才华，成功将大画家徐渭的泼墨手法发挥到极致。他们不仅在国内极负盛誉，甚至早已誉满全球。

「扬州八怪」中，这位名家怪在命，其尤精于花鸟画，他的花鸟画技法颇为高妙，令世人折服。其作品艺术价值极高，非同凡响，极大地影响了晚清花鸟画。

这位清代大画家就是李鱓，生于1686年，卒于1756年，号墨磨人等，江苏扬州府兴化人。其出生于名门世家，是明朝状元宰相李春芳的第六世孙。

康熙五十年，其中了举人，凸显出其才高八斗，不是一般人。

花开花落，三载春秋一闪而过。康熙五十三年，朝廷开始重用他，故其成为一名宫廷画师，主要从事工笔画的创作和研究。

因其造诣极其深厚，可谓鹤立鸡群。原本其可以拥有一个美好的未来，可是当时画坛长期受到「正统派」画风的束缚，而他不肯人云亦云，因此遭受排挤，遂愤然离职。

不过，朝廷依然十分赏识这个难得的人才。

故而，到了乾隆三年，朝廷命其担任山东滕县知县。其也并未辜负朝廷的信任，上任之后，尽职尽责，一心为民办好事办实事。

故其颇得民心，不过，像他这样的清官却很难长期待在官场里。果不其然，后来因其不小心得罪了自己的上司，最终被罢官。

脱下乌纱帽之后，其重新恢复平民身份。但其早已看透世态炎凉，也就没有灰心丧气，一蹶不振。

相反，其越挫越勇，变得无比坚毅顽强，且把自己的各种经历和抨击世道不公的思想融入画中。

后来，其赴扬州生活，从此以卖画维持生计。其实，无官一身轻。离开勾心斗角的官场之后，其更能全身心地进行绘画艺术的创作和研习。

其精通诗文书画，是一位多才多艺的大画家。

早年，其曾拜同乡魏凌苍为师，学习山水画技法。在宫廷作画之时，其拜蒋廷锡为师，受恩师的影响，其画风工整秀丽，清新脱俗。

后来，其又跟随指画大师高其佩，研习绘画艺术。其聪敏好学，画技日渐精进。恩师传授高超的写意画技法给他，其很快就习得了师父的技法精髓。

后来，其并不满足，又潜心钻研石涛的绝妙画技，并能为己所用。

毫无疑问，其能博采众长，而后融会贯通，自成一格。

其尤精于画花卉、竹石、松柏，且无一不精。早年的艺术风格为：工细严谨，颇有法度。到了中年时期，其开始改变艺术风格，从而变为粗笔写意，挥洒自如，苍劲泼辣，颇有气势。

这一时期，其掌握了石涛的精妙笔法，故其作画时，能巧妙使用破笔泼墨，画风特色为「水墨融成奇趣」。

其画风与众不同，并直接影响了晚清时期的花鸟画艺术。

成功拓展了写意花鸟画的表现领域，此乃其最大的艺术成就之一。

其才华卓著，能把日常生活中的花草树木、日常用具、以及桑蚕等各种东西，作为绘画题材，取材之广，前所未见。

更令人敬佩的是，其还在写意花鸟画的表现形式上有了一些重大突破，作画时用破笔泼墨，故其作品笔墨洒脱奔放，又不失动感。

其也习得了没骨花卉的表现方法，然后入画，使其作品非同凡响。

除了画技不凡之外，其书法造诣也不容小觑。书风特色为：古朴秀雅，拥有颜真卿等书法大师的筋骨。并能将书法与绘画熔于一炉，让作品呈现出独树一帜的艺术风貌，真乃绝妙！

很多人可能不知，李鱓曾与扬州八怪中的另外两名大家是知己，三人平日里隔三差五地便会欢聚一堂，吟诗作画，怡然自乐。

1725年，即清雍正三年，此时其正值四十岁，已是不惑之年。与郑板桥以及另一位大画家黄慎一起住在扬州的天宁寺中。

三载春秋匆匆流逝，1728年，即清雍正六年，四十三岁的他再度和郑板桥有来往。

具体时间是在当年的八月份，他再度与郑板桥、黄慎住在天宁寺。可以想象，三位画坛巨擘当时必定进行了画技切磋与探讨，且饮酒赋诗，好不快哉。

又过了二十多载春秋，1755年，即清乾隆二十年，七十岁的他已入古稀之年，此时其生活在扬州竹西僧舍。

然其与老友郑板桥依然有联系，足见二人是知己，这份情谊一生不变。当时，他们还和李晴江一起合作绘制了一幅优秀画作，名曰【岁寒三友图】。

两位大师合力完成的这幅佳作自然是极其珍贵，艺术价值不可估量，而这也是两位大师友谊的见证。

李鱓一生皆在努力研习各种高妙技法，并推动了写意花鸟画艺术的发展，从而让中国画艺术愈加的繁荣、灿烂。毋庸置疑，其堪称一位伟大的画家。