后世学书者,以帖为先。碑刻次之!
为何?因为,碑刻作品带有纂刻者的用刀习惯,技术水平也参差不齐,笔画之间呈现独立状态,展现不出行笔缓急、墨色虚实,让初学者难以体会用笔的发力点。
诚如米芾先生在【海岳名言】中说:「石刻不可学,但自书使人刻之,已非己书也,故必须真迹观之,乃得趣」。同样的道理,近代书法大师启功也说:「半生师笔不师刀」。
学习「唐楷」,最好从纸本真迹练起,以便琢磨点画的风韵跟美感,以及笔法、墨色之变。
颜真卿的【自书告身帖】就曾被珍存在圆明园之中,此作是颜真卿唯一的楷书真迹,写于唐德宗建中元年(公元780年),全文共计253字,用笔苍劲严谨、顺畅遒逸,带有几分弯曲的造型,富有韧性跟生动之气,还有篆籀笔法的高古典雅风姿。
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此帖于1861被外国人抢走,现在藏于日本中村不折氏书道博物馆,当为书坛的「国宝」,也是学书者不容错过的楷书「范本」,可时常临摹钻研。使笔势开张明朗,结构上平稳端庄,不被紧结与法度束缚住,强化用笔的劲力和凝炼度,翻转之间游刃有余、流畅从容,写出工整规范的「中国字」。
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还能在「二王」灵活笔法的基础上,扩展自身的艺术思维,感受高古的「篆籀」之气,为日后的创作提供新思路,从千篇一律的秀美风气中脱颖而出。
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