书法展上的获奖作品当中，也包括评委的提名奖作品，换句话说，提名奖作品也是一种获奖作品，只不过，凡被评委提名的作品，评委要给所提名的作品写出评语，如果在评选过程中，没有得到其他评委的反对，这幅提名奖作品就可以成为获奖作品了。但如果有人反对，就要换成其他人的作品成为提名奖。今天我们来看一幅评委提名奖作品的评语，看看这个提名评语有没有问题。
评委当时是这么说的：这幅作品取法汉碑，而以【张迁】为主，兼采其他，且有简帛意味，因此「，而不乏生动自然之趣。其用笔简朴，体势方严。章法能于空间构成之中，将字内与字外之对比关系进行艺术强化，细微处颇见大小、松紧、疏密之匠心，而又能统一于整体之内，紧凑浑成，不滞不闷，可见视角之独特，别开生面。然仍须留意者：外化形式不可过度，要在自然天成中寻得；用笔稍显单调，要于沉雄迟涩里锤炼笔墨内韵。
评语整体上是没有大的问题，但仔细琢磨，却是有问题的，或许是评委当时也看不出来作品究竟好在哪，或许是瞎说一气。他说，这幅作品的取法是【张迁碑】，兼采其它可以忽略不计，也许人家作者就是学过其它一些汉碑，只是叫你看不出来而已。从作品中可以看到，它的风格几乎与【张迁碑】毫无联系，其主体风格是简书，如果评委说是以简书为基调，兼取其它汉碑，这个说法是可以站得住脚的。
这幅作品最显著的特点就是融合书写，用汉简书意融合了汉碑的写法，可以说，这是一幅较为成功的隶书创作作品。其原因就是作者在创作中，把自己所学全部融合进来，既有简书的基调，又有汉碑的诸多写法，按理来说，简书与汉碑根本就不可能完全融合，但作者在书写时很有感觉，在书写中完成了自然书写，正如评委所说：融合出之，显得整饬大度。
当然，这幅作品是第四届全国隶书展上的入展作品，在当时看来，这幅作品这样的写法和创新能力是很前卫的，但现在来看，作者的这种融合写法已经成为现在我们创作隶书作品的代表性做法。正如十三届全国书法展上的诸多入展隶书作品，大都是融合书写，不是篆隶融合，就是历代多个隶书相互融合，这也是当下隶书书法创作的一个主要方法。
这幅作品在很多人看来，几乎是没有多少含金量的，因为不论是从取法上，还是字形上，都略显单调了一些，正如评委所给出的几点建议一样，外化形式不可过度，要在自然天成中寻得；用笔稍显单调，要于沉雄迟涩里锤炼笔墨内韵。这个意思就是指，作者在创作时，过度追求字形的完美程度，而忽略了字形的自然天成这一属性，同样在用笔上显得单一，在融合中并没有把多个书体的用笔融合在一起，让笔法更加丰富起来。
对于当代书法的创作方法来说，融合只是表面上的一种说法，但融合也不是完全把字形融合起来，更为重要的是还要融合笔法、融合风格、墨法等，最后形成具有个性特点的书法作品来，这种方法如果有兴趣的爱好者可以从最新的十三届全国书法展中进行分析研究，或许对隶书创作都是有帮助作用的。
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