王骏
作者简介
王骏，男，1957年1月出生， 籍贯杭州。1982 年1 月毕业于原杭州大学化学系。中华诗词学会常务理事、浙江省诗词与楹联学会会长。浙建集团太阳潮诗社名誉社长。编著出版诗文集【晓篁清风】【营造美丽】【无边的风景】【钱塘江诗词选】等。
以诗入画诗意浓（续）
郭熙作品
图一： 郭熙【窠石平远图】
马远【寒江独钓图】。此图是马远根据柳宗元五绝【江雪】创作的诗意图。画面极为简约，却表现出一种江天寥阔的气氛，寒意萧索，唯渔翁垂钓之扁舟下微波数笔而已，造境独特，巧妙地利用空白把诗歌的意境很好地贯穿在绘画之中，开拓了「含不尽之意见于言外」(梅尧臣)的诗意空间。
马远作品
图二：马远【寒江独钓图】
谢时臣【杜陵诗意图册】。谢时臣根据杜诗之意而作【杜陵诗意图册】（八幅），构图均极尽巧思，繁复精整，层次多变，尽诗情之妙。如其中根据杜甫的「竹深留客处，荷净纳凉时」的诗句画成的【杜陵诗意图】，画面左侧九曲桥上，有一人向竹林走去，竹林中有两人席地对坐暢谈，表现杜诗「竹深留客处」的诗意。画面正中水边凉台上，一位老者正坐在竹席上，一把蒲扇闲置一旁，侧身观赏着池荷。人物的动作、神情与满池荷花的画意相配合，表达杜诗「荷净纳凉时」的意趣。画家靠点缀景物，表现人物神态以传达诗意，实现诗境向画境的转换，完成这幅诗意画的创作任务。
谢时臣作品
图三：谢时臣【杜陵诗意图册】之一
吴历【夕阳秋影图】。根据倪瓒【秋林图】的题诗「云开见山高，木落知风劲 。亭下不逢人，夕阳澹秋影」的诗意画成。画幅构图仿临倪瓒【容膝斋图】的「一河两岸式」，近处土坡上茅亭一座、杂树数株，逸笔草草；隔岸远山，山石层叠，轻笔淡墨，连勾带皴，将恬静幽淡的诗境，转化为清幽萧疏的画境，给人以韵致超绝的审美享受。
吴历作品
图四：吴历【夕阳秋影图】
王昱【重林复嶂图】。这是一幅画家自题题画诗的作品。主景层峦耸峙，流瀑飞泻于山坳，溪泉曲折流淌；山路盘旋萦回，雾霭迷弥，忽隐忽现于峰峦之间；林壑幽深，松阴繁密。王昱题七绝题于画面：「峰回壑转拱天都，下有乔柯结奥区。要识水穷云起处，清流不尽入平芜。」题诗真实地描写画面景物，曲尽画幅之美，将画意、画境成功地转换成诗意、诗境，结句更是将赏画人的思路引向画外，给人以悠悠不尽的神韵。
王昱作品
图五：王昱【重林复嶂图】
龚贤【木叶丹黄图】。此图雨后秋山，霜林涧流，石骨崚嶒，用短笔披麻和干笔密点层层皴染，浓淡虚实、苍茫浑厚，营造出沉寂清幽、萧瑟旷远之境界。自题诗：「木叶丹黄何处边，楼头高坐即神仙。玉京咫尺才相问，天末风生泛管弦。」从画面景物落笔，树木经霜逐渐凋零，色转丹黄，萧萧落木，一派深秋景象。次句脱离画面转而写居住在清润高爽之处的「高贤」就像是「神仙」一般。三四句说这里与玉京（神仙居住的地方）离得很近，准备打听一下神仙的去处时，听到像仙乐一样的风叶声。题诗表达出自己深爱疏林秋景的情思，抒发了隐归的画外之意。而高士奇又在画上补题一首七绝：「石骨岐嶒雨后山，秋溪寒溜响潺潺。竹松三径嫌多事，爱此疏林屋两间。」题诗首二句描写画面景色，三、四句也转而写观画人的感受，只是比龚诗的归隐山林之意更为直接。
龚贤作品
图六：龚贤【木叶丹黄图】
仅从以上数例的画作中，我们可以看出，「画中有诗」的美学追求表现在画境与诗境的转换，体现在「以诗入画」和「据画题诗」这两种诗画融通的表现形态中：一是诗与画形式上，主要体现在题材上的题画诗和诗意图，并在创作构思、艺术表现、审美功能等方面互有融通。二是画与诗内在精神上的结合，做到意境融合使画境中生发诗境，即画面的诗意化。正是由于中国古代诗画双方长期着意追求融入对方的妙处，成就了中国诗画有别于西方的民族特色。
（未完待续）
文章转自诗联浙江，原载于【心潮诗词】2024年第三期）
鸿雪转发
