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【早发白帝城】
唐·李白
朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。
在公元759年春天，诗仙李白因永王李璘案被贬夜郎。途经重庆白帝城时，喜获赦免，欣然东下江陵。此诗即为抵达江陵时所作，故又名【下江陵】。
诗中描绘了从白帝至江陵的长江景象，以及水急舟疾的壮阔场景。首句写白帝城之巍峨，次句点明路远舟快，三句以猿啼山影衬托行程如飞，末句暗示水势汹涌，舟行轻捷。
全诗融合了诗人重获自由的喜悦与江山的壮丽多姿，以及顺流而下的畅快感。李白运用夸张与奇想，笔触流丽飘逸，又不失自然天成，将个人心绪与自然景观巧妙交织，呈现出一幅动静结合、意境深远的画卷。
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【临江仙·柳絮】
清·曹雪芹
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。
蜂团蝶阵乱纷纷。
几曾随逝水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。
韶华休笑本无根。
好风凭借力，送我上青云。
柳絮诗会是大观园的谢幕之作，也是贾府衰落的缩影。薛宝钗的柳絮词独占鳌头，巧妙地将轻薄无根的柳絮描绘得别具匠心，道出了"人人笔下所无"的妙处。
词的上片描绘柳絮飘飞的优美姿态，下片则抒发了柳絮的情志。开篇以"白玉堂前春解舞"营造富贵气象，柳絮的舞姿欢快轻盈，流露欣喜之情。"蜂围蝶阵"烘托春意喧闹，与宝玉、湘云词中的忧愁形成鲜明对比。
词人巧妙运用反问，化消极为积极，展现柳絮不随波逐流的品格。下片抒写柳絮"万缕千丝终不改"的坚持，以及凭东风直上青云的志向，揭示了柳絮的心理流程。
实则，这首词是薛宝钗自我个性的写照，反映了她"随聚随分"的处世态度。词作既展现了作者的才华，又暗含了对现实的思考，堪称一首别具匠心的佳作。
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【黄鹤楼】
唐·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
崔颢的【黄鹤楼】是一首传颂千古的名篇佳作，其创作时间已无从考证。诗人登临黄鹤楼，即景生情，挥洒出这首意境深远、气象恢宏的七律。
诗以楼名由来起笔，借仙人乘鹤的传说，展现时光流逝、古人难见的感慨。"黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠"，寥寥数语，道尽世事沧桑。
诗中融合虚实，勾勒出黄鹤楼的近景远观、日景晚色，呈现出一幅色彩斑斓、变化多端的画卷。"晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲"，既写实又抒情，将诗人的思绪娓娓道来。
末句"烟波江上使人愁"，将诗人的乡愁之情推向高潮。全诗气韵流畅，音节和谐，意境开阔，被誉为唐人七律之冠。李白见此诗，也甘拜下风，足见其艺术成就之高。
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【生查子·惆怅彩云飞】
清·纳兰性德
惆怅彩云飞，碧落知何许。
不见合欢花，空倚相思树。
总是别时情，那待分明语。
判得最长宵，数尽厌厌雨。
卢氏的逝世深深打击了纳兰性德，这位多情的词人将妻子的病逝归咎于己。自此，他的词风骤变，创作了大量令人肝肠寸断的悼亡之作，这首【生查子】便是其中之一。
词的上片以"惆怅彩云飞，碧落知何许"开篇，运用托比手法，寄托了词人对恋人永别的迷惘与孤寂。"合欢花不见，空倚相思树"一句更是巧妙对比，凸显了词人悲伤绝望的心境。
下片描绘了词人为情所困、辗转难眠的情景。"总是别时情，那得分明语"道出了词人对往事的眷恋与无奈。末句"判得最长宵，数尽厌厌雨"则体现了词人已达"超然"的境界，虽悲痛难忘，却能以一种坦然的态度面对。
全词结构巧妙，语言朴实无华，却蕴含着词人难以释怀的深情，真挚动人，堪称悼亡词中的佳作。
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【折荷有赠】
唐·李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。
这首【折荷有赠】诗作于唐玄宗开元十七年（729年），李白二十九岁时。诗人巧妙运用意象和典故，创造出独特而统一的意境，展现了女主人公对专一爱情的执着追求和复杂细腻的内心世界。
首联"涉江玩秋水，爱此红蕖鲜"不仅描绘秋日景色，还暗含女子如花似玉、纯洁高雅的品格。"攀荷弄其珠，荡漾不成圆"借荷叶上滚动的水珠，巧妙暗示女子对爱情的渴望与焦虑。
"佳人彩云里，欲赠隔远天"运用虚无飘渺的彩云意象，表达对远方情人的思念。末联"相思无因见，怅望凉风前"进一步抒发相思之苦，与首联呼应，使全诗意境浑然天成。
李白虽受前人影响，但在意境创造和情感表达上别具一格。诗中女主人公形象鲜明，内心细腻；意脉转折自然，围绕"攀荷"细节展现情感变化；艺术手法委婉含蓄，充分表现人物内心世界。
