南京艺术学院教授朱友舟：不创新就是重复，重复是没有意义的！

2024-01-30国风

朱友舟

Zhu Youzhou

1973年生，南京艺术学院美术学院教授，博士研究生导师，博士后合作导师，中国书协教育委员会委员，中国标准草书社社员，书法系副主任，江苏省青蓝工程学科带头人。2014-2016年加州大学访问学者。曾主持并完成省级课题【毛笔、笔工与书法创作】【江苏书法史】，并参与文化部课题【中国书法创作理论研究】。2019年，主持国家社科基金艺术学项目【战国楚简书风研究】。2020年，主持江苏艺术基金年度资助项目【「一带一路」古诗创作】。

获奖：

2012年【鸡距笔考】获全国第九届书学研讨会二等奖。

2014年论著【中国古代毛笔研究】获第五届中国书法兰亭奖理论奖三等奖。

2016年获江苏省第十四届哲学社会科学优秀成果奖三等奖。

论著：

【姜夔〈续书谱〉研究】，江苏美术出版社，2008年。

【工具、材料与书风】，东南大学出版社，2011年。

【中国古代毛笔研究】，荣宝斋出版社，2013年。

【中国高等艺术院校教学范本——朱友舟卷】，江苏人民出版社，2014年。

【草篆】，江苏凤凰美术出版社，2016年。

【南京艺术学院硬笔书法考级教程】（编著），江苏美术出版社，2005年。

【战国楚简书风研究】，山东画报出版社，2023年。

朱友舟的简帛书法

◎文/叶康宁

自从十五年前认识友舟兄，他对学术的热情和对艺术的虔诚就一直感染着我。

友舟兄和我一样，以前也是学中文的，后来跨专业考研，走上了书法创作与研究的道路，但他爱读书，依仁游艺，不改书生本色。

【远游】之二丨 420cm×20cm×4

每次遇到友舟兄，他谈得最多的都是最近在读什么书，很少谈他的创作。他对读书、对学术，有超乎常人的热情。我读博的时候，他正在写关于毛笔的专著。那时候，我经常去南大附近的旧书店淘书，也经常遇到刚从南大图书馆出来的友舟兄，他会拉着我，聊读书的心得，他的学术热情打动并鼓舞着我。

【亦能欲遣联】丨 180cm×24cm×2

最近这几年，越来越多的学者开始思考物质材料与中国书画的关系问题。早在十多年前，友舟兄就敏锐地意识到这一论题的重要性。他孜孜矻矻，从浩瀚的古代典籍中披沙拣金，写成了洋洋三十万字的【中国古代毛笔研究】。这本书为后来的研究者树立了典范，作为书法家，友舟兄在书写实践中遇到过很多毛笔与创作的问题，他的研究也因此更具针对性；作为学者，他为人低调，不肆张扬，性格内敛，能坐冷板凳，所以，他的思考也更为邃密。我非常认同邱振中老师对这本书的评价：「具有良好的问题意识，建立了合理的理论框架，在材料、技艺、笔工的考察上，颇见功力，是迄今为止对毛笔工艺、文化史研究的出色成果，对书法史的整体研究具有重要意义。」

【补搜共访联】丨 272cm×34cm×2

当然，我最喜欢的还是友舟兄的书法。

他的草篆，我以为属于了我们这个时代书法的一个重要流派。他的作品不重复古人，也不重复自己，是真性情的自然流露，更熔铸了读书、研究、创作的思考，有深度，也有厚度。

【远游】之三丨 420cm×20cm×4

优秀的艺术家，总能领先并超越他所在的时代。友舟兄对书法创作的思考非常前沿，他经常说书法家不要总是给王羲之打工，要往秦汉以上追溯。后来，他公派赴美访学一年，一年的观展、读书和交流，更加坚定了他的信念：「不创新就是重复，重复是没有意义的。」

李白【将进酒】丨 272cm×35cm×6

有创新的观念，并不代表会有成功的创新。老书家李刚田说：「在创作中，我们一方面要尊重技法中历史的传承性，接受先人的丰厚遗产；另一方面，在传承定式的基础上，要发挥创作者的想象力、创造力，在探索中去充实发展传统。」友舟兄的草篆创作庶几近之。他以前教过文字学，对古文字有兴趣也有研究，从南艺毕业留校后，他先后教过两周金文和战国简的创作课。对新出土的书法资源，他总是有包容的态度，广取博采，最终推陈出新，形成如今的书写面貌。

【山水性情联】丨 272cm×34cm×2

相较于前辈书家，友舟兄的篆书创作，兵出险道，出奇制胜，走了一条与众不同的路。道者，反之动也。他摒弃了清人写篆对金石味的追求，更注重日常书写中轻松、率意、急就的状态。所以，他的草篆，结体是生动的，意韵是鲜活的，看他的作品，你的眼前有一片生机。

作品赏析