侯琪
国画、油画、版画、雕塑为美术的四大门类。跟国画、油画等直接描绘的艺术形式相比，版画是一门间接性的绘画艺术。通过雕刻、腐蚀、照相感光等方法制作出印版，再将图像转印到木板、金属、玻璃、合成材料等承印物上。通俗地说，其他画种都是「画」出来的，只有版画是「印」出来的。
众所周知，在我国，以版画形式来记事表意的历史很悠久。国内现存较早的一幅木刻版画，应是唐懿宗咸通九年（868年）刻印的经卷【金刚般若波罗蜜经】卷首图，距今已有一千一百多年。明代版画发展到了鼎盛时期，绘画大师陈洪绶就曾为【西厢记】绘制过精美的线描插图。
侯琪作品【丰年】
中国现代版画的勃兴，离不开鲁迅先生的倡导和支持。20世纪30年代初，鲁迅先生发起新兴版画运动。他将德国女艺术家珂勒惠支的版画介绍到中国，号召文艺青年以版画为「投枪和匕首」，控诉抗争黑暗的社会。为了开拓国人视野，他还多次举办外国版画展览会，同时把中国版画介绍到国外去，积极促进国际版画交流，成为我国第一位举办外国版画展览会的活动家。
侯琪作品【工棚】
创作国画、油画、雕塑需要一定物质条件，只有木刻如鲁迅先生所说，「一副铁笔和几块木板」便能发展得如此「蓬蓬勃勃」，而版画又可一版多印，「是正合于现代中国的一种艺术」。抗战时期，版画青年用血泪和生命绘就了悲壮的抗日救亡画卷，版画遍布前线与后方，【到前线去】【搏斗】【减租会】等木刻版画成为永恒的经典。
中国现代版画的开拓者、奠基人之一力群就是深受鲁迅影响，还与同学曹白等人成立了「木铃木刻研究会」，并加入「中国左翼美术家联盟」。虽然没有机会当面听到鲁迅先生的教诲，但力群常把自己完成的作品通过好友曹白转交给鲁迅，鲁迅也通过和曹白的通信对其版画作品进行点评。1936年，曹白把力群刻的【鲁迅像】寄给鲁迅先生，得到了鲁迅的肯定。力群经常对别人讲：「任何人都没有鲁迅对于我的影响大，要没有鲁迅，我就不会成为一个版画家。」
【金刚般若波罗蜜经】卷首图
侯琪是忻府区紫岩乡北宋村人，国家一级美术师，中国美术家协会会员、中国版画家协会会员，曾担任太原画院副院长，他的创作呈现出的艺术语言和精神面貌，给版画的丰富性提供了一种参照。
作为长期坚持版画创作的艺术家，侯琪的作品最具有价值之处在于，将原本只有国画和油画才能表现出来的境界、意韵、内涵通过版画形式呈现了出来。观其画，让人首先考虑的不是版画这种形式，而是画面整体展现出的艺术力量。这种吸引力不再是简单为某一主题或功能服务，而是让艺术折射出诗意的精神和哲学的光芒。
宇宙之大与尘埃之小，天际辽阔与咫尺家园，苍茫古道与城乡新绿……在侯琪的版画里皆具有了引领观者通往各自精神家园的指向功能，这在过去的版画作品中是少见的。侯琪及其版画创作所产生的影响是持久的，并且会在更长时间里、更大范围内展现出无穷魅力。（梁生智）
