杨贵妃出浴图轴，清代，顾见龙｜图轴，绢本，设色，96.5×44.1厘米｜克利夫兰艺术博物馆馆藏
最有故事的【贵妇出浴图】
历史上有不少画家画过【贵妃出浴图】这个题材，我最喜欢的是清代顾见龙的这个版本。不仅 画面细节精致，而且据说这幅画中还有个悬疑故事 。
我们一边看这幅画的细节，一边展开说说里面的故事
这幅画描绘了杨贵妃沐浴后的场景，她裸体披着一件绣有花纹的红色薄纱衣，身体若隐若现。
画面中的杨贵妃 身着透明红袍 ， 丝绸般的衣物轻薄 ，透露出一种含蓄的美。她的体态优雅，神情温婉，仿佛在舞动中被定格，展现了她的柔美和娇弱。
虽然画中人物的身体比例有些失调，如腿部较短，但整体上还是展示了 古代宫廷的奢华氛围 。画面中，湖石、翠竹、乌木柱子和红色窗帘等元素，都体现了皇家的富贵气息。画家在用笔和上色上非常讲究，色彩浓郁但不混浊，偶尔用金色线条点缀，增添了画作的独特风格。
然而， 这幅画中的一些细节却引发了人们的猜测和讨论 。画中的 仆人明明是女性，却装扮成男性书生的样子 。仔细观察，可以发现这 位仆人戴着耳环 ，这在 古代通常是女性的饰物 ，这进一步证实了她的性别。
而她手中端着的碗，有学者推测可能装的是毒药 ，这增加了画面的神秘感和故事性。
这种女扮男装的设定 ，让人不禁好奇是否与当时的 历史背景有关 ，或者是否是有意为之，以传达某种特殊的信息。这幅画的作者通过这些细节，似乎在讲述一个隐藏的故事，等待着后人的解读和联想。这些问题引发了人们对于这幅画背后故事的好奇和探索。
不管怎样，一切似乎都是人们的推断或联想，我想每个人都有自己的判断，绘画背后一旦有了故事也多了神秘，不是嘛！
这幅画的作者顾见龙
1606年-1687年后，字云臣，别号金门画史，是江苏太仓或吴江人， 住在虎丘 。康熙初年，他和顾铭一同在宫廷内以 画肖像画而闻名 ，享有很高的声誉。他是 曾鲸的弟子 ，擅长画人物和历史故事。他画的佛像既庄严又华美， 精细的作品可以与仇英相媲美 。
清 费丹旭 1828年作 【出浴图】
费丹旭，清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。费丹旭以画仕女闻名，与改琦并称「改费」。
费丹旭作为清朝仕女画的典型代表 ，他笔下的那些「小家碧玉」美人图，神情逼肖、优美自然。其哀怨、委婉、柔情之态，最是勾人心魄，让人愁肠辗转。因此他的【出浴图】虽画的是身份尊贵的杨玉环，但还是有 女性柔美娇弱的一面 。
改琦，清代【出浴图】
改琦，清代画家。字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。回族，先世本西域人，松江（今上海市）人，宗法华岩。
喜用 兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅 ，创立了仕女画新的体格，时人称为「 改派 」。
王叔晖 1933年作 【贵妃出浴】
王叔晖是中国现代著名的工笔重彩人物画家，她的字是郁芬，祖籍浙江绍兴，生于天津。她的画作以 古代仕女为主要题材 ，人物形象 情浓意抒 、 优雅恬静 ， 画风境韵悠长 。她的作品在造型上含蓄而略带夸张，线条健劲有力，落墨洁净，设色明艳清雅，打破了明清以来的颓废画风，开创了新的艺术风格
王叔晖 1947年作 【杨妃出浴图】
这幅画展现了杨贵妃出浴时的 柔美娇弱 ，尽管画的是身份尊贵的人物，但依然保持了女性特有的 温婉气质 。她的画作 不仅学习了古代的技法 ，还吸收了 比例、解剖、透视 等现代创作技巧，追求纯中国的古典式审美情趣，在精细的工笔重彩画中寻求生动的气韵，使她成为了当代工笔重彩画的一代宗师。
这也是她的【贵妃出浴图】，清丽优雅。
潘絜兹 1986年作【贵妃出浴图】
潘絜兹（1915-2002），原名昌邦，是 20世纪中国著名的工笔重彩人物画家 。他出生于浙江宣平，早年入北京京华美术学院学习，专攻工笔重彩人物画。潘絜兹的艺术生涯颇为传奇，他曾入伍在张自忠将军部下做宣传工作，并在四川临摹蓬溪梵明寺壁画。1945年，他到国立敦煌艺术研究所从事古代壁画的临摹研究工作，这段经历对他的艺术风格产生了深远的影响。
张大千 己丑（1949年）作 【贵妃出浴图】
张大千仕女画、取法于明清诸家， 衣纹线条简洁流畅，敷色清丽 。此幅【贵妃出浴图】 寥寥数笔，将其勾勒地柔美动人 。
华三川 壬戌（1982年）作 【贵妃出浴图】
华三川，浙江镇海人， 现当代杰出的工笔人物画家 。华三川的工笔仕女画，有盛唐张萱、周昉的 华贵、富丽、细腻至臻 的遗风；有吴门画派的 清秀、恬静和典雅 ；有陈老莲的 凝重和质朴；也有海派的风韵 。他的画在色彩上既继承了传统工笔人物画的技法，也融会吸收了 西洋水彩画 的表现技巧， 中西合璧 相得益彰。
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