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名人画「竹」,每一幅都很经典。后面还有创作教程

2024-10-18国风

黄幻吾画竹

黄幻吾,名罕,字幻吾,号罕僧。广东新会人。早在读书时期就显示出绘画才能,一般学科成绩平平,独图画一科名列甲等。1925年赴香港美术院研习西洋画法,早年临【芥子园画谱】兼画肖像,中学毕业后从事印刷及广告美术工作,后获高剑父、高奇峰指点,画艺日趋成熟,书法亦奇肆可爱。北伐之始以艺奔走宣传。在广州创办幻吾美术社,1941年移居上海。

黄幻吾画竹

1949年后执教于苏州美术专科学校和上海轻工业学校,后入上海中国画院任画师。历任广州市博物馆委员、苏州美专教务长、上海烟雨画院院长、中国美术家协会会员,中国美术家协会上海分会理事,上海文史研究馆馆员,上海中国画院画师。

黄幻吾画竹

黄幻吾,精研国画,善绘山水、人物、花卉、鱼虫、鸟兽。

尤以 花鸟画、山水画功夫独到,刻划真切动人、栩栩如生,他的作品确实富有新意,能把水墨、彩色熔铸一炉,做到情调美、色彩美、构图美、形象美。如果用「形神兼备,生机盎然,清新秀丽,雅俗共赏」这十六个字来概括,那是最恰当不过了。

黄幻吾画竹

黄幻吾画竹

黄幻吾画竹

黄幻吾画竹

黄幻吾画竹

黄幻吾画竹

田世光(1916年10月—1999年7月)号公炜,祖籍山东乐陵,世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下,为大风堂弟子之一 。

田世光画竹

现当代工笔重彩花鸟画大师。他继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法,并赋予现代审美意识和情趣,画出了花鸟画的新时空和新境界。田世光出生在柳浪庄, 「柳浪闻莺」是这里的一景,与「桃堤春晓」的清华园相映成趣。柳浪庄稻畦千顷,荷塘棋布。

莲藕、荷花、杏树、桃树等植物花树应有尽有;黄鹏、鹭鸶、天鹅、鸳鸯等鸟类也经常栖息田间地头。

田世光画竹

田世光画竹

乾隆皇帝有诗曰:「垂柳依依村舍寒,新苗漠漠水田稠。」写的就是这里。这些带着泥土芳香的应时景物,就常常出现在田世光的笔下,幻化出了我们今天看到的这些醉人的画作。

田世光画竹

田世光画竹

乔木画竹

乔木(1920—2002年),字大年,斋名南有斋。河北深县人。其为江寒汀「获舫」入室弟子,擅长花鸟画,得师衣钵,兼取陈白阳、恽南田、新罗山人、任伯年等诸家之长,曾为上海中国画院兼职画师。1961年任教于上海市美术专科学校,后为上海大学美术学院国画系教授。用笔凝重,趣色嫣丽,尤以画百鸟见长,所写禽鸟,生动多姿,千变万化,惟妙惟肖,有「乔百鸟」之美誉。

乔木画竹

乔木画竹

乔木画竹

乔木画竹

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附:画竹技法

国画竹子的创作技法主要包括以下几点:

立竿:画竹先立竿,一竿之出基本决定了画面的布局。粗竿多用淡墨,用笔要挺拔,一竿直上干净利落。画两竿竹或两竿以上时,要注意避免平行、交叉垂直、多竿交于一点等情况。同时,画竹要求弯节不弯竿,但亦不可太直,要有一定弧度以表现竹竿的弹性。

画节:竹节用墨浓于竹竿,画节时呈「八」字式或「乙」字式,用笔要爽利洒脱,强调顿挫。节与节之间要有大小、详略之变化,不可面面俱到、雷同呆板。

出枝:画枝要挺拔劲健,行笔要快,笔意连绵。竹枝为互生,画时须注意出枝的长度、方向。出枝走势有姿态,风晴雨露区别开。大凡一节出两枝,不必节节出枝。

写叶:竹叶的表现多以「个」「介」字为基础,既要有排列,也要有长短变化以打破刻板。写叶要有大小、长短、肥瘦、正侧、俯仰、浓淡等变化。天气不同,叶的姿态亦不同。写叶之最要紧处在疏密变化,古人总结为「疏可走马,密不透风」。

在创作过程中,还需注意笔墨气韵,以及浓淡虚实的变化,使画面更加生动自然。