以书入画，笔笔写出，这是黄宾虹对山水画艺术的高要求。
勾皴点笔笔写出，无一笔涂抹
1.以书入画，富含文化。
山水画用笔讲书法趣味，不重形似，是中国山水画区别于西方风景画的突出特点。
黄宾虹：＂画法与书法相通，执笔处处用作字之法，即可不沦邪怪，文人之可贵如此。＂
以书入画，也是文人画高于匠人画之处。
黄宾虹：＂太极图是书画秘诀。＂
一点一线，内含太极。
2.以书入画，内美丰富。
黄宾虹：＂笔力上纸，能透纸背，以此作画，必不肤浅。＂
中锋为主，侧锋为辅。书法之美使画更有审美内涵。
提按顿挫，转折变化，富含内美
3.点线之间，蕴含书理。
黄宾虹：＂用笔如作文，起承转合。起要锋，转笔有波澜，收笔须提得起。＂
一波三折，圆润厚重。
一点一线，富有生命
如锥画沙，如屋漏痕，如折钗股。
＂笔尖有力，刚而能柔，最为上品。＂
妙有含蓄，不可发露无余。
石如飞白木如籀。
4.泼墨有度，文雅有品。
黄宾虹：＂泼墨亦须见笔，画远山及平沙为之。＂
泼墨不是所有地方都可以施行。
远山泼墨，书写意味很足。
平沙泼墨，可见笔痕
泼墨法自古有之，杰出者王洽、梁楷、徐渭。
为何古代没有像今天一样流行大泼墨？
估计与文人画重书法用笔有关。
在文人眼里，无节制的泼墨缺少文雅之气，难登大雅之堂。
故古人少有泼墨，不是不能为，而是不屑为。
破笔法
5.破笔作画，忌用散锋。
黄宾虹间或以破笔作画，但为何不像傅抱石一样运用散锋笔法？
大师作画强调用笔沉着，忌信笔挥洒。
散锋笔法有＂平＂与＂变＂，却达不到＂圆、留、重＂的用笔要求。
6.题画之书，书中有画。
后半部分题字的破笔效果与画相同
题款书法天真平淡，返璞归真。
画即是书，书即是画。字画一致，融为一体。
每幅画的题款笔法、风格与画一致，从不乱题。
金文点画，刚柔并济，如飞鸟，如游鱼，活泼自如。书法功力非常人可及。
