做紫砂壶的人很多，但是，能成为艺术家的人很少很少，从近六百年紫砂艺术史上来找，严格一点说，可谓凤毛麟角，紫砂艺术家的一生往往令人动容，有人说，紫砂艺术创作只是与一般的做壶没什么不同，只是多花点时间，多费点功夫而已，风吹不到，雨淋不着，轻松又自在，其实不然，要我说，紫砂艺术创作是一个高危险的职业，能把一把壶做得深动、有趣且有境界，不是做个十几、二十年时间的壶就可以了，大部分人做了一生一世的紫砂壶，也不可能做出一把属于自己创作的艺术品，所以说，立志做一个紫砂艺术家其实风险很大，不要看到当下有的人的壶卖到了很高的价格，那基本就是靠资本的炒作，没有经历时间的考验，就是评上了高大上的技术职称，离紫砂艺术家可能还很远。那么，要想成为一名紫砂艺术家风险到底有多高呢？今天，我们就这个话题与同好聊一下。
一是经济风险，如果说做紫砂艺术创作是一场博弈，那么做创作与创意，只是用一辈子的时间、精力和金钱进行投入的，成者一壶千金，败者只能砸掉，一般来说，如果要想成为紫砂艺术家，那么，就不能让失败的或者不好的作品流入巿场，这一点与画家一样，吴冠中手撕画作，李可染废画三千的故事告诉我们，不好的东西千万不能去送人或变现，这一定会影响到自己的声誉，顾景舟常常把失败的泥坯敲掉重来或者把不满意的壶砸碎。我们往往看到的是成功者的风光，却很少看到普通砂成型工作者的落寞或穷困潦倒，事实上大部分紫砂人还是过着清贫的生活，当然，时代的红利让宜兴紫砂从业者比起过去来说好了很多，但也达不到很高的水平。
二是精神风险，紫砂艺术创作是一种陶瓷艺术语言，如果想把这一语言说好，那就必须把自己修炼到一定境界，要有与众不同的思维和眼光，才能看到一般人看不见的东西，到达一般人到不到的地方，真正要把这些东西创造出来，就会出现意想不到的巨大风险，搞的好的就是眼光与天份独特，搞的不好就会让人觉得你不是这块料，是为了创新而创新，毫无新意，给人的感觉就是没有金刚钻怎揽瓷器活。
三是艺术风险，紫砂艺术是一个高竞争的行业，几十万人吃食的职业与行当，一百年还产生不了几个艺术家，绝大多数人全是过眼云烟，充其量就是一个匠人而已，制造一些茶器，与艺术创作不搭界，当下，紫砂壶从业者十几万，光有各种技术职称的人员就有几万人，还有各类社会组织评选出来（花钱买来的）的所谓教授、主席、理事、会员一大堆人物，紫砂壶又是一个非常小种的艺术品，在陶瓷艺术园地里仅仅只有一亩三分地的紫砂行业，能出头的艺术家屈指可数，能被时代挽留下来的艺术精品也是非常少见。
四是培养风险，紫砂壶的成型基本没有什么门槛，可以说入门容易，出道难，三年学徒，五年就可以自立，十年有人还会立派，但是，能做出名堂来的人少之又少，光从培养一个紫砂艺术家的过程，就足以让人望而生畏，要天赋、又刻苦精神，要接受相当艰难的训练，与弹钢琴、拉小提琴一样，一个时代又有几个朗朗和吕思清呢？紫砂艺术或者说也需要投入极其漫长的时间和精力，一年四季，不管是酷暑还是隆冬，坚持每天练习，从一个初学者到小有成就，至少需要十几年二十几年的时间，甚至更长。还要加上天时、地利、人和的机遇。
五是收入风险，我们好像看到一些紫砂艺术家的作品能拍到几百万、几千万元的天价，但是绝大多数的紫砂艺人的作品是进不了拍场的，尤其是年轻的作者都面临着市场的竞争压力，收入很不稳定，很多人收入常常遇到困境，可能还有受到别人的误解、歧义和偏激难听的嘲笑。
六是健康风险，紫砂艺术从业者的职业病，十人九驼背，椎间盘突出，肩周炎，颈椎炎等等，尤其是生物钟紊乱，作息时间不规律，做起壶来可能放不下手中的活儿一天抽不出时间来吃东西，进入状态与境界时可能一夜不睡，许多慢性疾病会随时侵入，但很多人还是坚持，默默地耕耘，因为就想圆着自己心中的艺术梦，所以，请您珍惜身边的紫砂艺术工作者吧，艺术不易，紫砂不易。
