王诜（1048～1104），字晋卿，北宋画家。太原府（今山西太原）人，后迁汴京（今河南开封）。拜左卫将军、驸马都尉。存世作品有【渔村小雪图】【烟江叠嶂图】【溪山秋霁图】等。
有人说他只是一个官宦子弟，山水画只是他醉酒之后戏墨的产物；有人说他是北宋第一位真正的士大夫文人画家，受惠于苏轼的文人画绘画理论以及韵味说的影响，创作出富有精神内涵的山水画作品；也有人认为他的身份让他更加便利地学习到更多的画法，他只是对于经典做了融合，是一个调剂的作用。在这里，我们将从他的代表作【烟江叠嶂图】来认识他。
【烟江叠嶂图】（水墨本）
王诜的【烟江叠嶂图】现存世两本，一本为青绿本；一本为水墨本，均藏上海博物馆。青绿本是经典的青绿糅合水墨的画法，纵45.2厘米，横166厘米，具有「不古不今」的风格，独具风味，传为王诜赠予王定国。水墨本纵26、横138.5厘米（不含苏轼、王诜唱和诗），此图绘云山高叠、杂树丛生、烟江浩渺，高士、琴童、渔樵点缀其间，图后有苏轼及王诜唱和诗四首并跋，而这幅画为王诜赠予苏轼。
【烟江叠嶂图】的复古特色
青绿本【烟江叠嶂图】绘重峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上，空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。奇峰耸秀，云气吞吐，显得蓬勃富有生气。画家以墨笔皴山画树，用青绿重彩渲染，既有李成之清雅，又兼李思训之富丽，邓椿【画继】谓王诜「所画山水学李成皴法，以金绿为之，似古」，于此可见。
【烟江叠嶂图】（青绿本）
【烟江叠嶂图】（青绿本）以五代关仝、宋代李成、燕文贵的骨格、水墨和隋唐展子虔、二李的设色于一体，成为其清丽雅致的「小青绿山水」的代表作之一。从笔墨上看，王诜的笔墨语言并未完全脱离李成，从【烟江叠嶂图】这幅画中仍可看出有李成的迹象，但和李成已有了很大的不同，用笔上已变圆转为尖方。从设色上来看，王诜因为复古之风盛行，学习李思训的青绿金碧和李成的墨骨，在这幅画中将水墨、青绿和重彩合二为一。
【烟江叠嶂图诗卷】以其绝美的书法与诗句，展示了苏东坡心灵深处的情感世界。苏东坡（苏轼）在【书王定国所藏烟江叠嶂图】一诗中，通过精炼的语言，描绘了王诜所作的【烟江叠嶂图】中的山水美景，并隐寓了他对归田生活的向往 。
【烟江叠嶂图】原作者王诜，字晋卿，作为北宋英宗之女蜀国长公主的夫婿，官至驸马都尉。他不仅在政治上有一席之地，更在文艺圈中占有重要位置。他与苏轼、黄庭坚、米芾等文学艺术大家交往甚密。王诜的山水画技艺高超，【烟江叠嶂图】正是其代表作之一。在苏轼看到这幅画后，便即兴作诗一首，进一步提升了该画的知名度。
原文：
【烟江迭嶂图诗卷】苏轼
江上愁心千迭山，浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。但见两崖苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉。萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。川平山开林麓断，小桥野店依山前。行人稍度乔木外，渔舟一叶江吞天。使君何従得此本，点缀毫末分清妍。不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。君不见武昌樊口幽绝处，东坡先生留五年。春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。丹枫翻鸦伴水宿，长松落雪惊醉眠。桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙。江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。还君此画三叹息，山中故人应有招我归来篇。
原文与帖文对照：
【烟江迭嶂图诗卷】苏轼
江上愁心千迭山，浮空积翠如云
烟。山耶云耶远莫知，烟空云
散山依然。但见两崖苍苍暗绝
谷，中有百道飞来泉。萦林络
石隐复见，下赴谷口为奔川。川平
山开林麓断，小桥野店依山前。
行人稍度乔木外，渔舟一叶江
吞天。使君何従得此本，点缀毫
末分清妍。不知人间何处有此
境，径欲往买二顷田。君不见武昌
樊口幽绝处，东坡先生留五年。
春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。
丹枫翻鸦伴水宿，长松落
雪惊醉眠。桃花流水在人世，武
陵岂必皆神仙。江山清空我
尘土，虽有去路寻无缘。还君此
画三叹息，山中故人应有招我
归来篇。右东坡烟江叠
嶂图诗，子昂。
王诜：既会画又能诗的才子生活
王诜作为一名多才多艺的驸马，擅长诗文，尤长于山水画。他的【烟江叠嶂图】描绘了烟云缭绕、层峦叠嶂的江南景色，画面意境深远。苏东坡的诗则用文字为画面增色，将观者带入一个如诗如画的世界。王诜不仅是艺术家，也是苏东坡等文人雅士的好朋友，他们经常以诗文唱和，互相切磋技艺，留下了许多佳话。
赵孟頫：一卷千里烟江
赵孟頫在书法上的造诣无可争议，【烟江叠嶂图诗卷】正是其代表作之一。此卷纵49.8厘米，横413.9厘米，对于习惯于横卷创作的赵孟頫来说，是一件大作品。赵孟頫以娴熟的笔法，将苏轼的【书王定国所藏烟江叠嶂图】一诗书写得流畅自如，字里行间透出一股洒脱的气息。书法风格成熟，用笔爽朗清俊，结体潇洒飘逸，整体笔势奔放，一任自然，充分展示了赵孟頫在书法艺术上的高超技艺。
严嵩与王世贞：烟江叠嶂图的失而复得
明代权臣严嵩曾收藏过王诜的【烟江叠嶂图】，后因严嵩被籍没，画作辗转落入王世贞之手。可惜的是，这幅珍贵的画作最终遗失，只留下了苏轼的题诗。后人为该诗重新配图，但由于新图与苏诗的意境不符，后人索性将苏轼的题诗也弃之不用。通过这一段曲折的历史，展现了古代文物流传的不易，也增添了【烟江叠嶂图】及其题诗的神秘色彩。
从江山到尘土：苏东坡的心灵旅程
苏东坡在【书王定国所藏烟江叠嶂图】诗中，表达了他对自然美景的热爱与对归田生活的向往。诗中描绘的江山如画，隐约透露出他对仕途的厌倦和对宁静生活的追求。苏轼通过诗句，将自己置身于王诜的画作之中，流露出「江山清空我尘土」的情感，寄托了他对美好生活的渴望。诗的最后，苏东坡感叹道：「还君此画三叹息，山中故人应有招我归来篇。」这不仅是对友人画作的赞美，也是对山中隐居生活的向往。
【烟江叠嶂图诗卷】不仅是一幅书法作品，更是苏东坡与王诜在艺术上的深度交流和情感共鸣的见证。通过赵孟頫的书法，我们不仅能领略到苏轼诗文的魅力，也能感受到赵孟頫在书法艺术上的高超造诣。 这一作品的流传和背后的故事，展示了古代文人雅士之间的深厚情谊，以及他们对艺术和生活的热爱。
