我们阅读古典诗词，最喜欢它们的对仗句，如杜甫诗歌中的「 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天」 。这里的颜色对，动物对，数量对，给人以美好的视觉享受。
但是古典诗词还有另外一种往复回环铿锵有力的音乐美，那就是叠字。如杜甫【登高】里的「 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 」。其中的「萧萧」和「滚滚」两个叠字词，就让诗歌更加形象生动。
叠字诗词出现得很早，如【诗经】里就有 「昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏」 等诗句。屈原的「 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索 」，也是叠字的名句。
叠字词常见的是双字叠，三字叠和多字叠的比较少见。重叠形式既有连续重叠，也有间隔重叠。下面我们就欣赏几首叠字诗歌，看古人叠字的运用技巧。
【声声慢·寻寻觅觅】李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
李清照这首词非常有名，不只是在她表达了难以排解的相思内容，更重要的是在艺术形式上巧妙地运用了叠字。这里是双叠字，而且还是七个双叠字连用。
「寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」，七个双叠字连用，就变成了十四个字。这样三句话连贯起来，就把词人李清照对亡夫赵明诚的思念和自己南渡后的孤单凄凉充分地表现了出来。
【青青河畔草】佚名
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
上面这首诗是选自诗集【古诗十九首】，是汉朝的乐府民歌，作者不详。诗歌写的是一个歌女美妙的身材及其她独守空房难以排遣的孤独寂寞。
这里要特别指出的是前面六句，也是运用了叠字法。这里不是连用，而是间隔使用，六句诗的开头各用了一个双叠词。「青青、郁郁」写的是草木茂盛，「盈盈、皎皎、娥娥、纤纤」，写的是女子的美貌和思念丈夫的神情。
【咏鹅】骆宾王
鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
这首诗是唐代诗人骆宾王七岁的时候写的，被人们称为神童诗。诗歌运用谐音和色彩描写，生动地刻画出了鹅的形象。
我们要重点理解的是第一句「鹅鹅鹅」三个字，这其实就是一个三字叠诗句。它既可以理解成骆宾王对鹅的亲密称呼，也可以说是鹅伸着脖子的叫声，是谐音词。
【钗头凤·红酥手】陆游
红酥手，黄藤酒。满城春色宫墙柳
东风恶，欢情薄。一怀愁绪，
几年离索。错，错，错。
这里再举一个三字叠的例子，是词人陆游写他与原配妻子唐婉的爱情悲剧。【钗头凤】词在叙述了两人的结合和分离以后，末尾有「错错错」三个字的感慨。
这个三字叠也是非常沉重的，陆游的表态，可以说是字字珠玑。一个是对陆母的否定，她不该包办婚姻。二个是对自己的悔恨，自己过于软弱。三个是对当时婚姻制度的不满，是一种抨击。
关于三字叠的诗句，最有名的还有欧阳修的闺怨诗， 「庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数」 。词中的「深深深」属于三字叠。叠字不仅形象地描绘出女子所居庭院的幽深，而且还写出了女子内心的深沉愁思和孤独寂寞。
【百鹅图】纪晓岚
鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅
食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多
这是纪晓岚的一首题画诗。相传乾隆皇帝想比试大臣们的学问，要求大家为画作【百鹅图】赋诗一首。大臣们面面相觑，不敢动笔，只有纪晓岚不假思索，一挥而就。
这首诗巧就巧在开头一连用了七个「鹅」字，是属于七字叠。七字叠很难写，所以很罕见。这里连用七个鹅字，表面上是写鹅之多，实际上是讽刺官僚之多。朝堂上这一大堆庸臣，享受高官厚禄，却像笨鹅一样不学无术。
【天净沙·即事】乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，
停停当当人人。
乔吉的这首叠字词更为巧妙，全词都是叠字。这样重叠，十四个字变成了二十八个字，构成了一首完整的曲子词，表达了人与自然的和谐之美。古典诗词里叠字的运用多种多样，这里就不再赘述。
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