我曾经到过绍兴，在咸亨酒店喝了一碗酒，买了两包茴香豆，但我没找到【孔乙己】中的那个感觉，总觉得味道不对。在鲁迅故居边上一个偏僻的小巷子里，我发现了一家旧书店，里面有成套的【绍兴鲁迅研究专刊】，翻开书页，那种感觉一下子找到了。我不知道李木生先生是否去过绍兴。如果他去了，是不是也有一样的感受。
我知道李木生在写鲁迅，陆续看过他的【鲁迅的植物世界】【鲁迅的动物伦理】【月光在鲁迅的世界里】【鲁迅为什么写野草】等，总感觉他是在写一本书。我真没想到，居然写的是【鲁迅评传】，我多次跟木生先生在一起，他从没透露过。由此，我记起大约十几年前，我到北京参加一个会，在餐厅遇到作家李佩甫先生，会期一周，我总愿意跟他一起吃自助餐，听他谈小说，缠了他三天，临别前我问他，最近忙什么?他说也没忙什么，就是在写。一个月后，【人民文学】刊发了他的长篇小说【生命册】，一年后小说获得了茅盾文学奖。李佩甫先生和李木生先生一样，都有不一般的定力，都在闷声做自己的事情，隐忍着心中的惊喜。不像我，活儿还没干呢，就满世界嘚瑟。
鲁迅是一座精神高山，写【鲁迅评传】可不是个小工程。李木生咬紧牙关不说，可能是怕漏了气，他在积聚能量。我以一个写作者的视角窥探他，他可能也有游移，也有沮丧，浩如烟海的鲁迅研究太多了，还差这一本吗?木生就是木生，这个在青藏高原锤炼过的山东汉子，年过七旬，最后堵住了自己的后路，想法很简单：要写就写不一样的鲁迅。不能从中间突破，就从边边角角搜寻，从「小」中写出鲁迅的「大」，为「理性的成长」哪怕添上一砖半瓦呢，写!然后呢，就是「我能不能完成」。一年半以后，十九万字的【鲁迅评传】告竣。这哪里是一年半，是木生五十多年从平原到高原、从高原到平原的总也放不下的寻找。
李木生笔下的鲁迅，不是学者笔下的鲁迅，没有那么多学术框框，是灵动的感悟，火花的捕捉，审美的观照，诗性的寻觅。比如他从鲁迅的小说、散文、杂文、书信、日记、诗歌与翻译中，发现那里面「生长着一个植物的世界，莽苍无涯又各具个性的美好。在纷乱逆邪的世事中，深切地进入他的植物世界，犹如进入一个可以让身心得到快乐、精神得以陶冶的清明之境，并从中寻出一条通向大自然的小道，任你忘我独行。」木生先生与鲁迅先生是利用文字在碰撞，在交流，跨越时空，甚至打破了生死界限。少了学者的僵硬与教条，多了些作家的柔软与细腻。从月光里发现鲁迅，从动物里发现鲁迅，一个一个小小的点，如珍珠一般串起来，就成了一个整体，整本书就有了呼吸。
李敖有个观点叫「以写带读」，大意是，写是终极目标，写不下去了，就去翻资料，就去读，这样读就有了方向感，而不是散漫的，随意的。我觉得也可以「以读带写」，就是你读不下去了，就写。比如读鲁迅，拿起【鲁迅全集】随便掀翻，是得不到什么的，水过地皮湿。但是如果你写呢?就不一样了，就有了紧张感，代入感，你得像拧螺丝一样的拧紧了思考，这样就进去了，就像写字画画，慢慢的，而不是匆匆的，笔墨就浸润了，所谓力透纸背。我觉得木生先生就是「以读带写」。这样的「带写」阅读，是强健骨骼的阅读，这样的思考是含有多种维生素的思考，这样的节奏是清醒的节奏。字里行间透着冷峻、通透，还有尊敬。
十几年前，我采访一个找水专家，他说找水的秘诀是，找缝隙。所有的水都是从天上下来的，一滴滴长年累月，就滴成了水脉，水脉的蛛丝马迹就藏在缝隙里。李木生也是在找缝隙。
我期待这本散文家写的【鲁迅评传】早日出版。（来源：大众日报·大众新闻客户端）
