篆刻基础：切刀刀法的创始人

2024-10-03文化

如果一定要给朱简冠以篆刻史相应的名衔，那么他的名衔前缀应当是这样的：切刀刀法的创始人、「流派说」的提出者、「印从书出」的创议实践者、「印学批评」的开创者、印章收藏家！

在整个明代篆刻史上，朱简的地位格外重要！

（朱简的印学史贡献）

朱简（1570-1625前后），字修能，一字畸臣，安徽休宁人。跟苏宣一样，这又是一位逝年不准确的大印家，他的生年，比苏宣晚17年，差不多就是苏宣晚一代的印人。依照各种文献的大略记载，我们可以了解到，朱简主要活动于万历、崇祯年间。这正是篆刻兴起并日渐繁荣的黄金时期。

（朱简画像）

据他的【印经】记载说：

尝从云间陈眉公先生游，得顾、项二氏家藏铜玉印，越楮上真谱四千余方。又于吴门沈从先、赵凡夫、疁城李长蘅、武林吴仲飞、海上潘士从、华亭施叔显、表溪曹重父、东粵陈文叔、吾乡何主臣、丁南羽诸家，得其所其不下万余。

陈眉公，就是陈继儒，「顾」即顾从德，「项」即项元汴……赵凡夫，就是赵宧光，何主臣，就是何震……你看，他跟这么多的名流接触，并且从他们那里获得大量的古玺印，也必然获见这些名家的篆刻作品，这使朱简在篆刻起步时，就在相当高的起点上（我们学篆刻，其实也要求学印的人，要先开眼界，见过秦汉古玺，见过名家印迹，才能手、眼并高），篆刻，很多时候拼的是见识。

（赵宧光的草篆）

朱简的篆刻远追秦汉（印中求印），近取赵宧光（即上面文中所说的赵凡夫）的草篆（印外求印），印内印外相结合的印学思想之外，朱简还创用了独特的篆刻刀法——切刀刀法——来刻印。

（切刀刀法的运刀动作）

相比文彭、何震、苏宣的长程冲刀来说，朱简的切刀刀法要短程的多，切刀最长的某一刀，刻痕不过刀刃的宽度，再加上刻印时以直杆下切的方式运刀，每一切通常无法保持在光洁的同一直线上，故此，使印文线条产生出一波三折的笔墨味道和斑驳的金石意趣，这当然更加有利于抒发作者心中意蕴。比如「又重之以修能」：

（因切刀形成的线条书写味）

再有，朱简又以赵宧光草篆入印，强调笔画的书写时序感，使印面文字书写意味更浓，也更增强了节奏感，如「汤显祖印」：

（汤显祖印）

「显」字的两个「糹」部，朱简明确将左曲一笔压在右曲一笔之上，请注意，在他之前的汉印或者篆刻家们的印，白文印里的这些线条都是打通的，他这样做的目的，自然是要在印面呈现出文字笔画的时序性（一笔书写在前，另一笔书写在后），当这种时序性被强调呈现出来时，节奏感自然是被加强了。

要清楚地知道，这种操作，是朱简刻意为之的，他说：

「吾所谓刀法者，如笔之有起伏，有转折，有缓急，各完笔意，不得孟浪，非雕镂刻画，以钝为古、以碎为奇之刀也。刀法也者，所以传笔法也。刀法浑融，无迹可寻，神品也；有笔无刀，妙品也；有刀无笔，能品也；刀笔之外而有别趣，逸品也。有刀锋而似锯牙燕尾，外道也。无刀锋而似墨猪铁线，庸工也。」（朱简【印经】）

关于章法，他也说：

吾所谓章法者，如诗之有汉、有魏、有六朝、三唐，各具篇章，不得混漫。非字画蟠曲，以长配短，以曲对弯之章也。（朱简【印经】）

他又说：

学无渊源，偏旁凑合，篆病也；不知运笔，依样描补，笔病也；转折峭露，轻重失宜，刀病也；专工乏趣，放浪脱形，章病也；心手相乖，因便苟完，意病也。故不通文义不可刻；不深篆学不可刻；笔不信心不可刻；刀不信笔不可刻。有不可刻而漫刻之，则无有不戾者也。（朱简【印经】）

这实际上指出了篆刻家们最容易出现的各种问题，对于印人来说，这些都是值得认真学习的理论。

以上这些是朱简的篆刻理论贡献中较为重要的文字，他的理论，集中在他的著作【印经】和【印章要论】里。

朱简还做了一件事，也格外重要，他将明代文彭以下的印人加以归纳分类，并提出了「三桥派（文彭）」、「雪渔派（何震）」、「泗水派（苏宣）」的流派名称，并同时将明代印人依其篆刻风格归入相应的门派。这是其实是「流派说」的发源，只是，在总结时，朱简漏掉了自己的流派，同时也漏掉了汪关（娄东派）的流派。漏掉自己的原因，大概是中国儒家特有的自谦，漏掉汪关，大概是因为汪关的年岁，比朱简要小五岁，故未把同辈和晚辈归为流派（毕竟在朱简的生活时期，尚未气候大成吧）。

还是让我们再看一下朱简的印作吧：